РЕЦЕНЗІЯ: Hotel For Criminals, New Wimbledon Studio ✭✭✭✭✭

Hotel For Criminals (Готель для злочинців)

New Wimbledon Studio

20 жовтня 2016 року

5 зірок

Забронювати квитки

З першої ж миті, коли ви піднімаєтеся сходами до New Wimbledon Studio і вас приголомшує оглушлива ембієнтна «увертюра» — це звучить як щось середнє між Варезом і Ксенакісом, але насправді це «звук», створений рухом планетоїда Плутон, що повторюється знову і знову, — стає зрозуміло, що цей так званий «мюзикл» має на меті залякати та налякати.  Що ж, оскільки Стівен Сондгайм стверджує, що єдине призначення вистави «Суїні Тодд» — лякати людей, то це цілком гідна мета.  Отже, ви берете свою програму — справжній Playbill — і заходите до студії.  Там бурхливий, агресивний потік музики стає ще настирливішим, а весь простір, залитий різким білим світлом, атакує ваш візуальний нерв своїм зухвалим чорно-білим «сліпучим» дизайном.  Додаючи відчуття конфронтації та загрози, аварійний бар'єр відокремлює сцену від залу, а над ним висить триптих із перспексу, на якому недбало нашкрябано назву вистави.  Такі ж грубі малюнки прикрашають задню та бічні стіни сцени.  Панує атмосфера брутальної урочистості.  Дивно вдягнений, чи не муміфікований персонаж уже на сцені, він наосліп пише щось у блокноті. Потім, один за одним, з'являються герої в костюмах пізньої «Прекрасної епохи», рухаючись мов автомати, завмираючи в механічних імітаціях або незграбних позах, ховаючи обличчя за пластиковими масками чи гротескним гримом.  Схоже, ми випадково натрапили на нігілістичний цирк.  І саме на це, дорогі читачі, нам варто очікувати.

Коли публіка збирається (не думаю, що слово «вмостилася» доречне в цій дивній та бентежній атмосфері), світло повільно гасне (як це відбуватиметься протягом усієї вистави, знову і знову, з тією ж швидкістю, наче ранні «напливи» у німому кіно).  Потім, коли останні модерністські пасажі оркестру затихають, лунає жахливий клаксон, і ми чуємо людський, але зовсім не заспокійливий голос: це оповідач, і ми почуємо його та цей клаксон ще не раз.  Він розповідає похмурим, майже хтиво-тягучим тоном, що те, що ми зараз побачимо, засноване на серії популярних детективів, дія яких відбувається в Парижі перед Першою світовою війною, за участю незвичайного інспектора Жудекса (того самого, що з'являється в костюмі з чорного пір'я з головою та дзьобом птаха, і є невблаганним вершителем правосуддя для всіх лиходіїв — швидким і непохитним).  Цей персонаж та деякі інші відомі британській публіці — якщо взагалі відомі — за звуковими та кольоровими рімейками 1960-х: «Жудекс» та «Фантомас».

Наступні 75 хвилин ми спостерігаємо за однією пригодою, показаною через низку (а не послідовність) уривчастих сцен, від коротких, як хайку, до розгорнутих, де гротескні персонажі цього світу — мешканці або персонал однойменного готелю — натужно розігрують «сюжет», що нібито обертається навколо пастки для невинних, влаштованої бандою бандитів.  Проте чітке оповідання — це зовсім не те, чим займається цей стиль театру.  Wanderlust Productions, які завойовують віддану публіку своїми інтелектуально вимогливими постановками (востаннє тут вони представляли Чехова в стилі галасливого ситкому 70-х), не запрошують вас послухати казку.  Кожна сцена застигає в мелодраматичному табло, і коли світло згасає, у темряві знову реве клаксон, переводячи нас до наступного епізоду.  (Фіоні Маунтфорд це точно сподобається!)

Драматичним творцем цієї роботи є американець Річард Форман: він написав лібрето та тексти пісень до неспокійної модерністської партитури Стенлі Сільвермана; разом вони створили «чортову дюжину» номерів.  Їхня музика не схожа на жодну іншу в Лондоні зараз, за винятком, мабуть, «Adding Machine» у The Finborough.  І музика, і тексти походять з авангарду, з того «серйозного», але водночас популярного мистецтва інтелектуалів Лівого берега, прогресивних салонів та богемних бунтарів.  Це зовсім не типичний «Вест-Енд», але ця музика значно мелодійніша за більшість того, що зараз звучить на комерційній сцені.  Стилі стрибають від Саті до Люллі через Оффенбаха та Шабріє, віддаючи шану Містенгетт та Піаф, залучаючи Ауріка, Вайля, Стравінського, Онеггера та багатьох інших; з маршами, уан-степами, галопами та бароковими хоралами.  Але завжди з дисциплінованою економністю та легкістю.  Ансамбль під керівництвом Кірана Сталларда грає цей непростий матеріал із бездоганною точністю.

Стенлі Сільверман прилетів зі Штатів, щоб прикрасити собою прес-показ — британську прем'єру твору.  Гнучкий 78-річний чоловік, він виглядає елегантно та шляхетно: високий, з сивим волоссям та інтелектуальною відстороненістю.  Його досвід включає співпрацю з Ентоні Берджессом, Майком Ніколсом та написання музики до єдиного мюзиклу Артура Міллера «Up From Paradise».  Його твори виконували П'єр Булез та Стінг, він працював із Полом Саймоном та Джозефом Паппом.  Те, що така величина світового рівня представляє свою роботу в маленькій студії, багато говорить і про нього, і про це місце.

Акторський склад Wanderlust чудово справляється з усіма викликами вистави, проходячи крізь її несподівані повороти з неймовірною впевненістю: Нікколо Курраді з розкішним голосом у ролі маніпулятора Фантомаса; приголомшлива Кейт Бакстер із США в ролі фатальної жінки Ірми Веп із неймовірними вокальними даними; ліричний тенор Алістер Фредерік у ролі журналіста Макса; сопрано Мадлен Дженнінгс у ролі не зовсім невинної Елен; а також банда посіпак у виконанні Бена Роулінгса, Ніка Бріттена, Луї Рейно та чудового Тома Воллі.  Але хто ж грає Жудекса?  У програмці Playbill на цьому місці порожнеча!  Таємниця залишається нерозкритою.

Чого ми не знаємо, так це того, що ця історія — лише перша дія масштабнішої оповіді, де Фантомас та Ірма Веп продовжують свою боротьбу, поки за ними полює незнищенний Жудекс.  Сиквел переносить дію до Америки, вимагаючи більшого масштабу постановок.  Сподіваємося, нам не доведеться довго чекати на його появу.

Виставу підготувала професійна команда, але справжнім героєм вечора є неймовірно енергійний та творчий Патрік Кеннеді.  Продюсер, режисер, дизайнер, хореограф (б'юся об заклад, він же і художник зі світла та звуку) — ця людина вміє практично все.  Ми щиро вдячні йому за те, що він приносить на лондонську сцену роботи такої оригінальності та химерного шарму.  Хто ж нарешті дасть йому більший бюджет і масштабну рекламу?  Він на це цілком заслуговує.

Вистава триває до 29 жовтня 2016 року

КУПИТИ КВИТКИ НА МЮЗИКЛ HOTEL FOR CRIMINALS