РЕЦЕНЗІЯ: Джессіка Мартін — «Життя під софітами», Crazy Coqs ✭✭✭✭

Джуліан Івс рецензує шоу Джессіки Мартін: «Життя під світлом прожекторів» (A Life Under Lights) у The Crazy Coqs, Brasserie Zedel, Лондон.

Джессіка Мартін у шоу «Життя під світлом прожекторів» у Crazy Coqs Джессіка Мартін: Життя під світлом прожекторів

The Crazy Coqs, Brasserie Zedel

27 вересня 2019 р.

4 зірки

У жанрі кабаре є певна особливість: іноді це просто розважальна низка пісень, а іноді воно наближається до справжнього театру. І ця нова програма від завжди активної Джессіки Мартін — у чудовій співпраці з піаністкою Інгою Девіс-Раттер та режисером Беном Стоком — майстерно заповнює цей простір, запрошуючи нас у подорож п’ятидесятирічною кар’єрою артистки. Насправді ми заглядаємо ще далі. Починаючи з життя Мартіна-старшого, її батька, керівника оркестру Ідо Мартіна, це шоу розкриває сімейне коріння у великій традиції танцювальної музики 1940-х та 1950-х років. Через розповідь про його життя та її не менш віддану матір перед нами постає картина світу, в якому вона народилася і виросла, і який назавжди залишився для неї важливим. Це підводить нас до відомих етапів її творчості: пародій, мюзиклів, телебачення та ілюстрування. Це блискуче побудована та надзвичайно емоційна вистава, наповнена чудовими музичними номерами, що переплітаються з захопливою та глибоко особистою розповіддю. Шоу пройшло з аншлагом під час прем'єри на початку місяця, а тепер повернулося для не менш популярного повтору — і ми впевнені, що подальші виступи не змусять себе чекати.

Як це часто буває у подібних шоу, саме менш відомий матеріал розкривається найкраще. Або ж твори, які якось випали з нашої уваги і потребують саме такого обрамлення, щоб нагадати про свої виняткові якості. Так, коли Мартін виконує «Whatever Happened To Mabel?» з мюзиклу «Mack and Mabel» (шоу, яке — цілком незаслужено — досі не так сильно захопило уяву публіки, як інші роботи Джеррі Германа), здається, ніби ми чуємо і бачимо це вперше. Її почуття темпу бездоганне, артикуляція сповнена несподіванок, кожна з яких є влучною, а головне — її подача персонажа сповнена людської глибини та складності. Слухаючи цю пісню у такому виконанні, ви мимоволі випрямляєтесь у кріслі, засліплені складністю та яскравістю тексту, що так ідеально пасує особистості артистки, і піддаєтеся драматичній енергії мелодії. Після такого хочеться переглянути і все шоу цілком.

Джессіка Мартін.

З іншого боку, Мартін майже немає рівних у майстерності пародії. Як і всі великі пародисти, вона проникає під шкіру свого об'єкта і, здається, говорить від його імені. У номері на початку шоу, присвяченому театральним кліше, ця віртуозність поєднується з іншим аспектом її таланту: здатністю миттєво переходити від однієї ідеально відтвореної імітації до іншої, не збиваючись з ритму і завжди потрапляючи в ціль. Ефект вражає як ніколи. Ось вона широко розплющує очі, кліпає, повторює одне слово з ледь помітною зміною голосної — і раптом, як спалах блискавки, перед нами постає Бетті Девіс, вражаючи в саме серце. У цьому немає жодного зверхнього «хизування»: усе дуже щиро і потужно. Мартін не витрачає час на копіювання заради копіювання; якщо вона хоче когось зобразити, на це є причина. Ці пародії для неї — реальні персонажі, варті такої ж любові та опрацювання, як і роль у театрі чи на телебаченні. У цьому секрет її чарівності. Ми інстинктивно відчуваємо це і закохуємося ще до того, як встигнемо проаналізувати свої враження. На це просто немає часу — вона вже мчить до наступного моменту, з незмінною точністю та блиском.

Крім того, Мартін — надзвичайно щедра артистка, і її мета завжди полягає в тому, щоб зробити приємне не лише глядачам, а й людям, яких вона зображує. Наприклад, у її розкішному втіленні Ширлі Бессі є частка карикатури через акцент на легендарних манерах діви, але це продиктовано добрим захопленням — як у карикатурах Білла Г'юїсона для журналу Punch. Мартін не є злою чи гнівною сатирицею, до яких ми звикли в газетах: вона завжди гуманна та емпатична. Вона має дивовижну дитячу здатність використовувати імітацію як спосіб краще пізнати світ і людей. По суті, вона актриса, яка вдосконалює свою майстерність іншими засобами. Зрештою, частина глядачів зрозуміє, кого вона пародіює, а менш обізнана аудиторія побачить самодостатнього «персонажа», зможе полюбити виконання як таке, не потребуючи знання «оригіналу».

Це також стосується іншої грані її творчості: ще підлітком Джесс створювала вишукані ескізи театральних костюмів та акварелі, і відтоді вона втілювала образи людей як у графіці, так і на сцені. Вона виставляла свої роботи в Orbital Comics та створювала графічні романи. Разом із Девіс-Раттер вони переглянули її архів малюнків, присвячених кумирам — великим британським, голлівудським та бродвейським зіркам, — і навколо цих графічних «вражень» вибудували канву цього шоу. Результат — це щільне мереживо образів людей, які оточували Мартін і дарували їй та нам тепло у не завжди легкі часи. Це не просто «втеча від реальності», а радше нагадування про нашу людяність і здатність до добра — послання, яке сьогодні не втратило своєї актуальності.

Що ж, ми сподіваємося ще побачити це чудове ревю (яке є куди більшим, ніж просто кабаре), а тим часом ви можете забронювати квитки на нову моновиставу Мартін про вигадану британську кінозірку 1940-х років «Ти ж думав, що я померла, чи не так?» (You Thought I Was Dead, Didn't You?), написану спеціально для неї Стівеном Уайаттом. Режисер — Сем Клеменс, театр Waterloo East Theatre, з 19 по 22 листопада. Квитки вже у продажу.