РЕЦЕНЗІЯ: «Травіата» (La Traviata), театр King's Head ✭✭

Меттью Ланн ділиться враженнями від постановки опери Верді «Травіата», що зараз іде у King's Head Theatre.

Емма Волш (Віолетта), Алекс Гейг (Ілайджа), Віктор Сгарбі (Сінклер), Грейні Джилліс (Флора) у виставі «Травіата». Фото: Білл Найт La Traviata

King's Head Theatre

2 жовтня 2018

2 зірки

Забронювати квитки

Певні види мистецтва викликають стійкі асоціації, і серед виконавських мистецтв опера є взірцевим прикладом. Її музика водночас пристрасна та піднесена — вираження невимовної краси, що дарувала розраду в'язням Шоушенка та була саундтреком для мільйонів під час ЧС-90 в Італії. Вона має природну велич, але водночас промовляє до нашого спільного розуміння людської долі.

«Травіата» в King’s Head Theatre є частиною програми сучасних адаптацій класичних опер — чудова ініціатива, що знайомить із жанром нову, можливо, трохи скептично налаштовану аудиторію. Як і належить класичному англійському «пабному театру», сам простір додає постановці особливого шарму, а завдяки бездоганній грі Панаретоса Кіріатцидіса на фортепіано (ефективне та лаконічне аранжування) технічні обмеження не заважають сценічному втіленню. Проте цього разу, попри винахідливі декорації та сенсаційну головну роль, я пішов із відчуттям розчарування: багатообіцяльна ідея так і не склалася в цілісну картину.

Емма Волш у ролі Віолетти у виставі «Травіата». Фото: Білл Найт

Віолетта (Емма Волш) — танцівниця у занепалому, але елітному стриптиз-клубі, яким керує Флора (Грейні Джилліс) і де часто буває політик-лейборист Річард Сінклер (Віктор Сгарбі). Одного вечора він приводить туди свого сина Ілайджу (Алекс Гейг), обдарованого музиканта, який майже не має досвіду спілкування з жінками. Він закохується у Віолетту, і вона хапається за шанс почати життя з чистого аркуша. Однак ні Флора, ні Сінклер не можуть змиритися з цим союзом, і незабаром Віолетта постає перед жахливим вибором.

Вистава триває лише 110 хвилин, включаючи антракт, що робить її надзвичайно доступною для тих, хто, подібно до Блекаддера, нарікає на нескінченність опер. Проте через це розповідь видається дещо легковажною. Хоча це зауваження можна застосувати до багатьох зразкових опер, тут воно особливо впадає в око. Дія стиснута до чотирьох окремих сцен, а лібрето Бекки Марріотт та універсальні декорації, що переконливо перетворюються з нічного клубу на орендовану кімнату, намагаються зв’язати все воєдино. Стосунки Віолетти з Ілайджею, як і з Альфредом в оригіналі Верді, завершуються ще до того, як вони встигають розквітнути або наші надії та страхи встигають розквітнути разом із ними. Це допустимо, але проблема в тому, що адаптація не компенсує цей поспіх глибоким опрацюванням світу персонажів.

Емма Волш (Віолетта) та Алекс Гейг (Ілайджа) у виставі «Травіата». Фото: Білл Найт

Лібрето Марріотт лінгвістично майстерне і часто влучне, проте, за винятком Віолетти, персонажам бракує складності. Згадки Сінклера про скандал, що переслідуватиме Ілайджу, якщо той залишиться з нею, звучать занадто декларативно, щоб спонукати до роздумів. Своєю чергою, хоча власницька пристрасть його сина та побутова мізогінія (підживлена гнівом і алкоголем) є актуальними для сучасної аудиторії, це подається не як токсична маскулінність, а як хибна пристрасть зневіреного юнака. Оскільки ці дії займають більшу частину його сценічного часу, їх важко узгодити з поетикою розставання пари, яке здається трагічним зовсім не з тих причин, на які розраховував автор. Навпаки, Флора постає не як деспотична постать, якої вимагає сюжет, а скоріше як безчутлива, але справедлива бізнес-леді. Якби не харизматична гра Джилліс, її дії могли б так само легко залишитися за лаштунками.

Вищезгадане тріо продемонструвало чудові вокальні дані: Гейг та Сгарбі з насолодою розкривали пристрасті своїх героїв. Сильні мецо-сопрано Джилліс вразили ще більше, надавши образові Флори належної ваги. Але найбільших похвал заслуговує Емма Волш у ролі Віолетти. Вона майстерно передає цикл болю, кохання, люті та смирення «падшої жінки» завдяки вражаючому вокальному діапазону, бездоганній інтонації та надзвичайно експресивній міміці. Якби опера була трохи довшою, міг би виникнути цілий пласт філософських і сатиричних можливостей, що додало б неоціненної глибини її трагедії. У нинішньому вигляді це недосконалий твір, сприйняття якого глядачами буде різним, але він беззаперечно тримається на майстерності головної героїні.

Алекс Гейг (Ілайджа) та Грейні Джилліс (Флора) у виставі «Травіата». Фото: Білл Найт

«Травіата» в King’s Head Theatre переносить трагедію Верді в сучасні реалії, проте спрощений наратив і недопрацьовані персонажі залишили мене без належного враження. Попри це, чудові декорації та гарні акторські роботи (зокрема виняткова Віолетта Емми Волш) спонукають мене слідкувати за майбутніми постановками цієї компанії.

До 27 жовтня 2018 року

КУПИТИ КВИТКИ НА «ТРАВІАТУ»