РЕЦЕНЗІЯ: «Приватне життя» (Private Lives) у виконанні Nigel Havers Theatre Company в рамках гастрольного туру ✭✭✭✭

Наша власна theatreCat Ліббі Первес ділиться враженнями від гри Найджела Гейверса та Патриції Годж у виставі «Приватне життя» Ноела Коварда, яка зараз перебуває на гастролях.

«Приватне життя» (Private Lives)

Театральна компанія Найджела Гейверса на гастролях.

Дати турне

Що ж, зізнаюся: минулого тижня я отримала справжній досвід «пенсіонера на виїзді», і це було драйвово. Денна середа, квитки за пільговою ціною в поважному Річмонді на нову гастрольну постановку «Приватного життя». Поняття не маю, коли там офіційна прем'єра для преси вистави Крістофера Ласкомба, яку так довго відкладали (вона вже встигла побувати в Баті), тож я просто придбала квитки з цікавості.

Цікавість викликав той факт, що Найджел Гейверс і Патриція Годж більш ніж удвічі старші за Еліота та Аманду, якими їх писав Ковард: їм 70 і 75 років. Це вже солідний вік, навіть у наші часи, для палкого роману з колишніми, коли двоє кидають своїх нових обранців у готелі Довіля під час медового місяця, щоб згодом бити посуд об голови одне одного в паризькій схованці.

Але, Боже мій, як же це працює! Сучасні пенсіонери вже не ті, що були раніше, і глядачі на денному сеансі це прекрасно розуміли — кожна сварка та примирення супроводжувалися щирим сміхом. Кохання прекрасне в будь-якому віці, але ми всі просто вибухнули від захвату, коли в ідеально впізнаваному моменті Аманда відмовляє Еліоту в близькості на дивані, мотивуючи це тим, що вони надто щільно поїли, а він ображено підводиться і раптом хапає корч у нозі. Єдина вада в тому, що згадку про «п’ять років» розлуки в тексті варто було б змінити (з дозволу спадкоємців Коварда) на двадцять п’ять. Суто заради реалізму. В усьому іншому п’єса бездоганно пасує до буркотливої, виснажливої, але глибокої прихильності зрілого віку.

Звісно, обоє акторів — блискучі комедіанти. Гейверс зриває шквал аплодисментів при першій же появі на балконі — ймовірно, тому, що глядачі обожнюють його за роль сумнівного залицяльника вісімдесятирічної Одрі в «Вулиці Коронації». Але він завжди майстерно грає чарівних пройдисвітів, і тут він неперевершений: від першого панічного руху його елегантного блейзера, коли він помічає Аманду на сусідньому балконі, до бездоганної демонстрації того, як їсти бріош з максимумом нахабства у фінальній сцені. Годж нічим йому не поступається. Вона виглядає майже на свій вік (ну, в максимально шикарному його варіанті), але в смугастій піжамі вона сексуальніша за багатьох молодих жінок завдяки своїй відчайдушній безтурботності. Ця пара майстерно відіграє і бійку, і розбивання платівки об голову, і валяння на дивані, і примирення. Все зроблено чудово, вони граційні, наче доглянуті пантери. Це справжня насолода, що викликає охи, ахи та вибухи реготу протягом усієї вистави. Справжні кумири публіки. Повага.

Одна думка все ж промайнула в мене під час першої сцени. Декорації Саймона Гіглетта неймовірні — особливо паризька квартира в стилі артистичних двадцятих. Але в першій сцені над балконами головних героїв є ще два готельні балкони, які виглядають суто функціональними. Мені чомусь захотілося, щоб там, нагорі, мов привиди, з’явилася ще одна пара — можливо, вони ж самі в юності — і, можливо, навіть кинули пару реплік у стилі мета-театру про те, як це дивно і чудово, що ми всі старіємо, проте ніколи не змінюємося...

ПРИЄДНУЙТЕСЬ ДО НАШОЇ РОЗСИЛКИ