РЕЦЕНЗІЯ: «Talking Heads», серія «An Ordinary Woman», BBC iPlayer ✭✭✭✭

Пол Т. Девіс ділиться враженнями від гри Сари Ланкашир у моновиставі «Звичайна жінка» (An Ordinary Woman), що увійшла до циклу Алана Беннета «Talking Heads» (Говорить голова).

Сара Ланкашир у «Звичайній жінці» Talking Heads: Звичайна жінка.

У головній ролі — Сара Ланкашир

Вже доступно на iPlayer.

4 зірки

Коли мені кажуть, що обожнюють Алана Беннета, бо він «такий кумедний», я мимоволі замислююся, чи того ж самого містера Беннета ми дивимося. Безумовно, він майстер влучного слова та виразів, які змушують щиро реготати, але цей сміх нерідко обривається шоком чи меланхолією ще до того, як актор договорить речення. Саме в його шедеврі «Talking Heads» межа між комедією та болем стає найбільш розмитою, а самотність постає універсальним супутником життів тих звичайних, але водночас надзвичайних диваків і матрон, які звертаються безпосередньо до глядача. Десять оригінальних монологів було перезнято з новими виконавцями, проте два твори, де свого часу блищала Тора Герд, залишили без змін: вони вимагають акторки віком понад 70 років, і в умовах суворого соціального дистанціювання ризикувати здоров’ям легенд сцени не наважилися. Натомість глядачам представили дві абсолютно нові п'єси циклу Talking Heads, і першою на BBC1 вийшла «Звичайна жінка» у виконанні Сари Ланкашир. Оскільки це нова робота, у цій рецензії можуть бути спойлери, якщо ви ще не встигли переглянути її на iPlayer.

Сара Ланкашир у виставі «Звичайна жінка»

Тут присутні всі класичні елементи світу Беннета: пересічна оселя, вікарій, рожеве печиво, чиста білизна та темні таємниці, що поступово випливають на поверхню. Не обійшлося і без майстерно розставлених пасток-підказок. Гвен розповідає про свого 15-річного сина, і ми одразу бачимо їхню близькість — настільки тісну, що він може показати матері висип на статевому органі, який його турбує. Проте згадки про те, що Гвен втрачає вагу, змушують нас гадати: можливо, це вона хвора, а не він? Чи, може, інші натяки вказують на чиїсь неналежні стосунки? Близькість тут справді є, але правда виявляється набагато складнішою і табуйованою: Гвен закохана у свого сина Майкла. (Складний, заборонений і травматичний секс — ще одна характерна риса творчості Беннета). Це тема, якої торкаються вкрай рідко, і Беннет робить це з неймовірною сміливістю. Зізнання у власних почуттях приводить героїню на лікарняне ліжко, а її внутрішній світ остаточно руйнується, коли Майкл проводить ніч зі своєю дівчиною. Ланкашир грає блискуче: спочатку її обличчя випромінює абсолютну звичайність, а потім воно буквально міняється під тягарем почуттів, які їй доводиться ховати дедалі глибше. Чудова робота освітлювачів і сценографів веде нас від яскравих пастельних тонів до напівтемряви спальні й ще похмурішої лікарняної палати. Коли ми повертаємося до пастелі, все навколо вже інше. Незмінним залишається лише її майже мовчазний, вочевидь холодний чоловік — можливо, саме він і став джерелом її самотності та хворобливої пристрасті.

Ніколас Гайтнер, муза Беннета, режисурує з тією впевненістю, що дозволяє розкрити кожну деталь. Це похмурий, зухвалий текст, що доповнюється екстраординарною акторською грою; на якому б екрані ви це не дивилися, ви відчуєте, ніби вислуховуєте сповідь про найпотаємніше. Можливо, вона занадто часто повторює, що є «звичайною жінкою», а в тексті зустрічається пара зайвих «беннетизмів», але як же приємно бачити повернення Справжнього Майстра сповідальної стриманості.