РЕЦЕНЗІЯ: «Коктейльна вечірка» (The Cocktail Party), Print Room At The Coronet ✭✭✭✭

Річард Демпсі, Крістофер Рейвенскрофт та Марсія Воррен у виставі «Вечірка з коктейлями». Фото: Марк Бреннер Вечірка з коктейлями

Print Room у театрі Coronet

21/09/15

4 зірки

БРОНЮВАТИ КВИТКИ

«І якщо все це позбавлено сенсу, я прагну зцілення

Від жаги до того, чого я не можу знайти,

І від сорому, що так ніколи й не знайду».

— Т. С. Еліот, Вечірка з коктейлями

Критику не варто бути суперечливим без вагомих причин, але цього разу, на мою думку, я маю всі підстави почати з кількох думок про сам майданчик, а не про п'єсу.

Це вперше за нинішнього керівництва виставу ставлять у головному залі старого кінотеатру-театру Coronet. Наразі на рівні бельєтажу встановлено тимчасову підлогу, щоб відкрити зону партеру під піано-бар, а верхні яруси віддати під камерні, переважно сучасні твори, якими найбільше відомий Print Room. Певною мірою це схоже на розподіл праці в сучасному Royal Court. Хоча оригінальних крісел не залишилося, це надзвичайно атмосферний простір. Елегантні змієподібні лінії бельєтажу та верхніх ярусів, вигадлива ліпнина у стилі рококо та чудовий огляд — усе це видає роботу архітектора, який досконало знав, якими мають бути театри дев'ятнадцятого століття.

Тож не дивно дізнатися, що це найстаріша зі збережених лондонських будівель авторства австралійського архітектора Вільяма Спрейга, учня Френка Матчама, який також спроектував Wyndham's, Aldwych та Noel Coward у Вест-Енді. Едуард VII був постійним гостем у ложах першого ярусу, а на сцені виступали Еллен Террі та Сара Бернар. Якщо заплющити очі на загальну занедбаність, легко уявити інтер'єр, позбавлений стандартної червоної фарби та відновлений у своїй первісній філігранній величі. Тимчасовий піано-бар, оформлений майстром стилю «шебі-шик», також є надзвичайно затишним місцем. Весь цей досвід нагадує магічний реалізм «Ночей у цирку» Анджели Картер, і відвідати театр варто хоча б заради його аури. У нього є потенціал повернути колишню славу, як це сталося з нещодавно відреставрованим Wilton’s Music Hall. Але повернемося до п'єси... Можна подумати, що суворий поет «Безплідної землі» та «Чотирьох квартетів» не зовсім пасує до Coronet, але це не так. По-перше, Т. С. Еліот обожнював світ мюзик-холу і навіть змушує одного зі своїх героїв співати уривок пісні з цієї традиції в першій дії. По-друге, «Вечірка з коктейлями» — це по суті переосмислення старих драматичних форм, від грецької трагедії до салонної комедії, як засобів для нових ідей. Цей підхід «нове вино в старі пляшки» — саме те, чим займається проект Print Room, і режисерка Еббі Райт влучно поєднала ці два світи.

Еліот прийшов до драматургії пізно: більшість його зрілих поезій була написана або задумана ще до того, як у середині 1930-х він почав експериментувати з релігійними дійствами та відродженням форм грецької віршованої драми. Але він завжди мав високе уявлення про публічну роль театру. Це чітко простежується в його літературній критиці, де він наголошує на зв'язку поезії із сакральною та общинною драмою, а також на унікальній здатності театру давати ідеям крила, щоб вони охоплювали ширшу аудиторію, ніж та, на яку може розраховувати інтимна лірична поезія. Тож його звернення до драматургії було лише питанням часу.

Річард Демпсі, Гілтон Макрей та Хелен Бредбері у виставі «Вечірка з коктейлями». Фото: Марк Бреннер

Проте ці п'єси зараз ставлять рідко — після справжньої популярності в повоєнний період їх відсунуло нове покоління драматургів, для яких традиціоналізм Еліота, його свідомо інтелектуальний тон і навмисна архаїчність здавалися занадто складними для глядача. Цю п'єсу не бачили у Вест-Енді 35 років, тому ця нова інтерпретація є дуже вчасною і бажаною.

Таке забуття несправедливе: у 19-й п'єсі багато діалогів, що нагадують Пінтера своєю пародійною, абсурдистською сатирою на класичні салонні комедії, а філософські питання, що порушуються, є цілком зрозумілими. Еліот завжди залишався іронічним модерністом у літературі, так само як був англіканцем і консерватором в ідеології; і насправді його драма є глибоко тривожною, а не консервативною, якщо зазирнути за фасад літературних та історичних посилань. Зрештою, важливо лише те, чи здатна п'єса тримати увагу глядача. Це головний критерій для будь-якого оновлення класики.

У цьому плані мій вердикт неоднозначний. Перша дія, та й взагалі вся перша половина вистави, дещо затягнута. І справа не в тому, що роздуми про свободу волі, природу рішень та пошуки екзистенційного сенсу занадто складні, або що білий вірш заважає сприйняттю. Скоріше за все, драматургічна структура занадто легка для таких вагомих тем. Формат коктейльної вечірки з гостями, що приходять і йдуть, щоб обговорити певні аспекти, виснажує глядача так само швидко, як і терпіння неохочого господаря. Друга та третя дії — коротші та динамічніші — мають гостроту та енергію, підтримуючи кращий баланс між світською розмовою та глибинними питаннями. Персонажі тут також розкриваються повніше.

Ще один нюанс полягає в тому, що пара, яка нібито знаходиться в центрі драми, насправді менш цікава, ніж двоє другорядних персонажів. Офіційно це історія подружжя Чамберлейнів, які розійшлися напередодні вечірки, організованої Лавінією (Хелен Бредбері), яку потім доводиться «рятувати» Едварду (Річард Демпсі). Серед гостей опиняється таємничий незнайомець (Гілтон Макрей), який виявляється кимось на кшталт духовного наставника та психіатра. У серії глибоких розмов він виявляє, що Едвард і Лавінія набагато сумісніші, ніж вони думають: хоча Едвард ніколи не подолає своєї посередності, а Лавінія ніколи не зможе відчути себе справді привабливою, вони є влучним прикладом болісних, але життєздатних компромісів, на які йде більшість пар. Для багатьох це і є «ліки» від нескінченного пошуку сенсу.

Проте існує й інший шлях, представлений Селією Коплстоун (Хлоя Піррі), молодою коханкою Едварда. У діалозі з таємничим незнайомцем у другій дії, що є інтелектуальним та емоційним ядром п'єси, вона відкриває для себе інший вибір. Вона відмовляється від комфортного, зумовленого життя на користь ризикованої форми самореалізації. Це закінчується трагічно, але ідея п'єси полягає в тому, що вільна воля може змінити суспільство та допомогти людині розкрити свій потенціал. Саме Селія та мудрий психіатр є справжніми головними героями цієї постановки.

Гілтон Макрей та Хелен Бредбері у виставі «Вечірка з коктейлями». Фото: Марк Бреннер

На акторів покладено неабияку відповідальність. Кожен гість має моменти глибоких моральних роздумів, і колективно вони мають виступати і як грецький хор, і як вишукані представники вищого світу. Режисерка з пластики Джойс Хендерсон заслуговує на похвалу за те, що вистава не виглядає статичною, а акторський склад продемонстрував чудове володіння тональним діапазоном тексту.

Найскладніша роль — таємничий незнайомець у виконанні Макрея, який постає як приємний та заспокійливий тип «лікаря Фінлея», але з непохитним авторитетом, коли це необхідно. Алек Гіннесс колись казав, що це була його найбільш виснажлива роль, і тепер зрозуміло чому. Бредбері потужно передала жорстку, фрустровану інтелектуальну енергію Лавінії, а Демпсі — дратівливе усвідомлення власної неадекватності Едварда. Можливо, Піррі варто було б чіткіше показати внутрішнє зростання своєї героїні, але, без сумніву, це з'явиться з часом. Серед менших ролей Марсія Воррен створила чудовий комічний образ на позір легковажної літньої пліткарки Юлії Шаттлтуейт.

Творча група вчинила правильно, обравши мінімалізм у декораціях. Для серії розмов у квартирі та кабінеті не потрібні пишні декорації. Двоє дверей, телефон на стіні, стіл з коктейлями та кілька стільців — цього достатньо. Підлога, стилізована під мармуровий форзац старої книги у шкіряній палітурці — дуже влучна деталь від дизайнера Річарда Кента, що підкреслює свідому архаїчність концепції. Робота художника з освітлення Девіда Плейтера та композитора Гері Єршона додала експресіоністського глянцю в стилі деко, що нагадало мені легендарну постановку «Він прийшов» (An Inspector Calls). Невідомо, чи була ця п'єса 1940-х років джерелом натхнення для Еліота, але та постановка явно вплинула на настрій цієї: різкі контрасти світла і тіні, електронне звучання піаніно — водночас вишукане та тривожне. У цій п'єсі ще багато шарів, які заслуговують на обговорення, але вони виходять за рамки короткої рецензії. Досить сказати, що ця вистава є вагомим приводом переглянути спадщину Еліота і нагадати нам, що в його доробку є набагато серйозніші драми, ніж та, яку знають усі — а саме «Коти», яких він ніколи не призначав для сцени. «Вечірка з коктейлями» триває у театрі Coronet до 10 жовтня