РЕЦЕНЗІЯ: Вистава «Син», Театр Герцога Йоркського, Лондон ✭✭✭✭

Марк Ладмон ділиться враженнями від вест-ендської прем’єри вистави театру Kiln «Син» за п’єсою Флоріана Зеллера в лондонському Театрі герцога Йоркського.

Лорі Кайнастон у ролі Ніколя. Фото: Марк Бреннер

The Son (Син) Театр герцога Йоркського (Duke of York’s Theatre), Лондон Чотири зірки Забронювати квитки

У своїх попередніх п'єсах «Батько» та «Мати» Флоріан Зеллер використовував мінливу, невловиму структуру оповіді, щоб передати розколотий світ деменції та психозу. У «Сині» він повертається до більш натуралістичного стилю, з хірургічною точністю досліджуючи, як сім'я стикається з підлітковою депресією. Проте під керівництвом режисера Майкла Лонггерста та завдяки квартету потужних акторських робіт вистава справляє приголомшливе враження, попри свою традиційну лінійну побудову.

Джон Лайт (П'єр), Аманда Аббінгтон (Анна) та Лорі Кайнастон (Ніколя). Фото: Марк Бреннер

Постановка, що переїхала з театру Kiln, є заключною частиною умовної трилогії, присвяченої впливу ментального здоров'я на родину. Хоча імена деяких героїв збігаються з попередніми п'єсами, перед нами нові персонажі зі своєю історією. Успішний юрист П'єр та його колишня дружина Анна намагаються змиритися з усвідомленням того, що їхній син-підліток, їхній «сонячний промінчик» Ніколя, страждає на депресію. Вони воліли б вірити, що це лише фаза, підліткові примхи чи тимчасова реакція на розлучення батьків, але навіть сам Ніколя не розуміє, що з ним відбувається. Навіть нова дружина П'єра, Софія, щиро намагається допомогти хлопцеві, проте стає болісно очевидним: батьки тішать себе ілюзіями, а простих рішень не існує.

Лорі Кайнастон (Ніколя) та Джон Лайт (П'єр). Фото: Марк Бреннер.

У цій трилогії Зеллер не просто демонструє патологію психічного розладу, а фокусується на тому, як хвороба руйнує життя кожного члена родини. «Син» з таким же успіхом міг би називатися «Батьком», адже це історія про те, як П'єр виявляється абсолютно не готовим допомогти синові, сам будучи вихованим холодним та авторитарним батьком. Джон Лайт блискуче втілює цей образ — він відчайдушно прагне розірвати це замкнене коло, але не знає як. Жіночі образи прописані менш детально, проте Аманда Аббінгтон та Амака Окафор створюють сильні образи Анни та Софії, кожна з яких по-своєму бореться з депресією, що вдерлася в їхнє життя. Лорі Кайнастон вражає стриманістю та глибиною, зображуючи занурення Ніколя в безодню — від німих страждань до спалахів руйнівної агресії.

Лорі Кайнастон у ролі Ніколя. Фото: Марк Бреннер

П'єса у перекладі Крістофера Гемптона — це гостро написана драма, що тримає в напрузі до останньої хвилини, навіть якщо вона не відкриває чогось принципово нового про природу депресії. Хоча структура тут простіша, ніж у попередніх частинах трилогії, Лонггерст додає постановці абстрактності: персонажі наче «переслідують» сцени одне одного, що додає дії плинності та нагадує: кожен етап хвороби зачіпає всіх близьких. Декорації Ліззі Клачан відтворюють оселю заможних парижан, але, як і в «Батькові» та «Матері», це клінічно-біле тло для вивчення наслідків ментальної хвороби. Локації та настрої майстерно змінюються завдяки освітленню Лі Каррана та звуковому дизайну Ізобель Уоллер-Брідж. Пронизливий та захопливий, «Син» підіймає питання не лише депресії, а й того, наскільки неймовірно важко іноді бути батьками.

Вистави триватимуть до 2 листопада 2019 року