РЕЦЕНЗІЯ: "Цілком сучасна Міллі" (Thoroughly Modern Millie), Landor Theatre ✭✭✭

Акторський склад вистави «Цілком сучасна Міллі». Фото: Річард Девенпорт Цілком сучасна Міллі (Thoroughly Modern Millie)

Театр «Ландор» (Landor Theatre)

25 серпня 2015 року

3 зірки

Деякі мюзикли стають успішними завдяки зірковим виконавцям головних ролей. Деякі — завдяки неймовірній музиці. Інші — через можливість показати запальні танцювальні номери. Є мюзикли, що підкорюють чудовою історією, розказаною через пісню. Деякі стають проривом, бо експериментують із формою та жанром, переосмислюючи саму сутність мюзиклу. А деякі люблять за те, що вони створені на основі популярних книг, фільмів чи п'єс.

«Цілком сучасна Міллі» не підпадає під ці категорії, і питання, чи справді вона «працює» як сценічний мюзикл, залишається відкритим. Постановці пощастило з чудовою головною темою, яка заряджає енергією, додає дотепності та витонченості, а також може трансформуватися у рефлексивну мелодію або повільну любовну пісню. Заснований на химерному фільмі категорії «Б», який став культовим лише завдяки акторам, цей твір — дивна суміш кемпової мелодрами та фарсу. Попри те, що саме ця роль зробила Саттон Фостер зіркою Бродвею, а Аманді Холден принесла номінацію на Олів’є у Вест-Енді, музичний матеріал, окрім головної теми та запозичень із Гілберта і Саллівана («Раддігор») та Віктора Герберта («Примхлива Марієтта»), зовсім не запам'ятовується.

Щоб цей мюзикл виглядав гідно, він має бути стильний, ексцентричний, сповнений драйву, з бездоганним вокалом та блискучою хореографією. Потрібна цілісність — абсурдне, але захопливе бачення, що відтворює атмосферу німого кіно (з діалогами, які смішні лише при правильній подачі, але нудні при натуралістичній грі). Це той рідкісний випадок, коли принцип «більше — це краще», а стриманість лише шкодить.

Зараз у театрі «Ландор» іде постановка компанії SDWC Productions у режисурі Меттью Іліффа, з музичним керівництвом Кріса Ґарда та хореографією Сема Спенсера Лейна та Фредді Хаддлстона. Це енергійне та завзяте видовище, і хоча є кілька вдалих акторських робіт, загалом Іліфф обрав занадто обережний підхід, який не дає виставі та акторам розкритися на повну.

Томас Індж, Чіпо Курея та Джордж Гінсон. Фото: Річард Девенпорт

Танці — це єдина сфера, де витримано послідовний, стильний та яскраво виражений «кемповий» стиль. Актори — майстерні танцюристи, а номери буквально випромінюють силу та драйв. Лейн і Хаддлстон виконали чудову роботу, забезпечивши синхронність рухів; групові номери точні до секунди. Як заголовна пісня «Thoroughly Modern Millie», так і «Forget About The Boy» виглядають розкішно, а чечітка у виконанні Джорджа Гінсона, Томаса Інджа та всього жіночого ансамблю — просто вищого класу.

Ендрю Райлі перетворив простір театру «Ландор» на яскравий Нью-Йорк 1920-х за допомогою продуманих декорацій, оригінального саморобного ліфта та великого танцювального майданчика, який миттєво перетворюється з офісу на вестибюль готелю. Вигляд постановки — кричущий та гламурний, що ідеально пасує епосі, а світло Сема Веддінгтона влучно підкреслює настрій, створюючи романтичні або таємничі тіні залежно від сцени.

Франческа Лара Гордон дебютує у ролі Міллі та доводить, що за її кар'єрою варто стежити. У неї чудові дані та неабияка енергія в танці. Маючи приємний голос, Гордон була б ідеальною у відповідній ролі, але в цій постановці їй бракує того самого «блиску». Міллі має освітлювати кімнату своєю появою та випромінювати харизму; навіть її навички стенографії мають подаватися з іскоркою в очах.

Гордон старається, але її голосу бракує «металу» та сили в верхньому регістрі, а подачі — того драйву, що змушує шоу злетіти. Головна проблема в тому, що актриса намагається грати Міллі занадто природно, тоді як роль вимагає зовсім іншого — перебільшеного і яскравого стилю.

Франческа Лара Гордон, Бен Стейсі та Семюел Гарріс. Фото: Річард Девенпорт

Їй не надто допомагають чоловічі персонажі: обидва актори мають певний стиль, але не зовсім вписуються у свої ролі. Бен Стейсі — симпатичний хлопець «із сусіднього двору», образ якого ми звикли бачити в американських телешоу, проте йому бракує впевненості та водночас вразливості, необхідних для його героя. Вокал приємний, але слабкий на високих нотах. Втім, він добре танцює і додає ролі ентузіазму. Найкраще він проявляє себе у фіналі, де разом із Гордон створює зворушливу завершальну сцену.

Роль потенційного чоловіка Міллі, її боса Тревора Грейдона III, менш вдало зіграв Семюел Гарріс. У нього правильна зовнішність, але йому бракує чуттєвої впевненості та вокальної потужності. Грейдон — це ідеальний багатий серцеїд, і Гарріс у цьому образі не був переконливим. Його голос звучить добре в середньому регістрі, але стає невпевненим на високих нотах. Для цієї ролі критично важливо з легкістю виконувати «Sweet Mystery of Life» та спритно — «The Speed Test», але, на жаль, актор із цим не впорався.

Найкращі роботи ми побачили в ролях другого плану. Крістіна Міхан неперевершена в образі суворої міс Фленнері — такої собі горгони з м'яким серцем. Її перука була окремим шедевром, що ідеально доповнював образ. Вона додала виставі саме тієї «гостроти», якої вона потребувала. З іншого боку, з не меншою майстерністю та точністю виступила Сара Марі Максвелл у ролі міс Дороті. Життєрадісна, з великими очима та легким голосом, вона привнесла ковток свіжого повітря в образ наївної дівчини з таємницею.

Сара Марі Максвелл та Алекс Кодд. Фото: Річард Девенпорт

У цьому шоу є дві чудові ролі для актрис старшого віку з комедійним талантом, але тут, з незрозумілих причин, обидві ролі дісталися молодим дівчатам: Стеф Паррі (підступна місіс Мірс) та Чіпо Куреї (Маззі). Жодна з них не виглядала достатньо дорослою для своїх персонажів. Обидві — прекрасні танцівниці та співачки, що було помітно в ансамблевих номерах, проте їхні таланти можна було б використати краще у відповідних віку ролях.

Ентоні Старр та Алекс Кодд були дуже кумедними в образах Бан Фу та Чінг Хо. Кодд особливо вразив, знайшовши правильний баланс між комедійною нескладністю та романтичним поривом. Обидва чудово танцювали та майстерно виконували свої комедійні сцени.

З музичної точки зору, особливо коли співає вся трупа, жодних нарікань немає. Кріс Ґард впевнено керує процесом за клавішними; хор звучить злагоджено, дикція чітка навіть під час складних танців. Склад невеликого оркестру здався не зовсім вдалим — можливо, вистава виграла б від використання лише клавішних та ударних. Тим не менш, попри окремі нюанси, музиканти добре підтримали акторів.

Цей мюзикл складно поставити успішно навіть за найкращих умов, а коли кастинг (Енн Воссер) не ідеальний — це ще складніше. Проте молода трупа демонструє велику самовіддачу та ентузіазм, танці — чудові, а другорядні ролі — на високому рівні.

Важко втриматися і не почати прикуцьовувати в такт Міллі та її друзям. Буде цікаво побачити, що ця компанія та ці артисти покажуть нам наступного разу.

Мюзикл «Цілком сучасна Міллі» триватиме в театрі «Ландор» до 13 вересня 2015 року.