评论：阿比盖尔，地下剧场 ✭✭✭

蒂娅·班农（Tia Bannon）与马克·罗斯（Mark Rose）在《阿比盖尔》中的演出 《阿比盖尔》

The Bunker Theatre（地堡剧院）

2017年1月12日

三星

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一男一女——我们始终不知道他们的名字——在飞往柏林的航班上相遇。他是个经验丰富的旅人，随身带着“此生必看”的环球清单；她则不那么常出门，幽默感偏黑色，还热衷瑜伽。接下来的一年里，两人发展出一段关系，却一步步走向相当毁灭性的结局。

蒂娅·班农（Tia Bannon）与马克·罗斯（Mark Rose）在《阿比盖尔》中的演出

这部戏60分钟的时长在这趟“快闪式”失恋之旅里确实拳拳到肉，但说不定也正是它的短板。短篇演出往往是优点，尤其对依赖公共交通的观众而言——更别提像这晚伦敦还遇上恶劣天气。不过我很少会对戏剧这么说：许多作品常常是因为太长而出问题；《阿比盖尔》反倒会非常受益于再长得多一些。

编剧菲奥娜·道尔（Fiona Doyle）搭起了一个精彩、层次丰富的叙事结构，处处埋着暗示与线索：那些秘密，以及两位角色各自的过往——都写得相当出色。两人作为伴侣时有真挚可爱的瞬间，但同样也能对彼此恶毒到令人不适，且带来骇人的黑暗后果。道尔在戏剧结构上也确实老练。碎片化时间线在关系的关键节点之间来回穿梭，不断向观众投递线索，让最后一场（也就是这对情侣初次相遇的那一场）显得格外“揭底”、信息量十足。场景长度短也让观众很难走神。然而，这些秘密——尤其是那位年轻女性显然在隐瞒与家庭关系相关的某些事——最终并没有真正开花结果。这一个小时里塞进了太多点子，让人不免怀疑：是不是想说的东西真的有点过量。

蒂娅·班农（Tia Bannon）与马克·罗斯（Mark Rose）在《阿比盖尔》中的演出

两人剧（two-hander）意味着演员无处可躲，而马克·罗斯（Mark Rose）从容接招。尽管空间不大，他依旧十分自在，表演自然可信。蒂娅·班农（Tia Bannon）饰演那位难以预测、强烈控制欲的女性，同样与他旗鼓相当。

马克斯·多里（Max Dorey）的舞美设计以简取胜，效果极佳。布景由几十个箱子堆叠而成，制造出一种临时性与漂泊不定的感觉，贴合两位旅行者的游牧气质——他们都像是打从心底不愿回家。有些箱子里放着道具，取用迅速方便，不会拖慢动作推进；布景也足够结实，演员可以攀爬，把它当作角色徒步时的“山”。克里斯托弗·奈恩（Christopher Nairne）的灯光清晰而明确，场景转换与时间跳切一目了然。也要把掌声送给导演（同时也是The Bunker艺术总监）约书亚·麦克塔格特（Joshua McTaggart），他对空间的运用相当出色。

蒂娅·班农（Tia Bannon）与马克·罗斯（Mark Rose）在《阿比盖尔》中的演出

总体而言，《阿比盖尔》给人的感觉有些混乱：太多好点子被压缩在太短的时间里，反而互相牵制。扎实的制作在一定程度上为作品挽回了分数，但整体成果仍显得令人失望——模糊而不尽兴。

演出至2017年2月4日

照片：安东·贝尔蒙特（Anton Belmonte）为176 Flamingo Lane拍摄。

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