مراجعة: غرايم أوف ثرونز، مسرح تشارينغ كروس ✭✭

طاقم عمل «Graeme Of Thrones» Graeme Of Thrones 

مسرح تشارينغ كروس

6 أكتوبر 2017

نجمتان

احجز التذاكر

المحاكاة الساخرة والتقليد الهزلي ممتعان جداً، لكنهما يقعان في فئتين واضحتين: أعمال تستند إلى قصص تعرفها مسبقاً، وأعمال تستطيع أن تبرر نفسها حتى لو لم تكن لديك أي معرفة سابقة بالمصدر الذي استُلهمت منه.  هذا العرض، وبكل تأكيد، لا ينتمي إلى الفئة الثانية.  من دون معرفة جيدة بالمسلسل التلفزيوني الطويل الذي لا ينتهي، «Game of Thrones»، لن يكون لديك أدنى فكرة عمّن يُفترض أن تكون هذه الشخصيات، وما الذي تفعله، وأين يحدث كل ذلك، ومتى، أو—قبل كل شيء—لماذا ينبغي أن يهمّ أي من هذا.  وهذه كانت للأسف حالتي عندما زحفتُ الليلة الماضية إلى مسرح تشارينغ كروس لأشاهد عرض الساعة العاشرة مساءً—نعم، قرأت ذلك صحيحاً—لهذه الجولة المُرهِقة الممتدة 90 دقيقة عبر تصرفات غير مفهومة تماماً لمجموعة من الشخصيات المستعصية على الفهم.

والآن، كان هناك—وقد لاحظت بسهولة—عدد لا بأس به من روّاد القاعة من حولي ممن كانوا «يفهمون» بوضوح الإشارات التي لا تنتهي إلى التلفزيون، ويضحكون بين الحين والآخر على الكاريكاتير الفجّ لنسخهم الخيالية الأصلية.  إن كنت واحداً منهم، فلا ألومك لحظة على معرفتك المتفوقة.  اذهب واضْحك معهم.  لكن إن لم تكن تعرف بالفعل قدراً معقولاً عن البرنامج—فـ90 دقيقة ليست جزءاً بسيطاً من ليلتك، بعد كل شيء—فسأفكر طويلاً قبل أن تخاطر.  لم ينجح كتّاب هذا العمل في إيجاد طريقة لجعل معاناة ومغامرات ذلك العدد الهائل من الشخصيات—التي تتوالى صعوداً ونزولاً على خشبة مسرح تشارينغ كروس—«مفهومة» لمن لم يسبق لهم الاطلاع.

قد يكون القرّاء المعتادون لمراجعاتي (هل يوجد منهم أحد؟) على دراية بعادتي—بل هوايتي—في ذكر أكبر عدد ممكن من المشاركين في كل عرض أشاهده، وربط جهودهم، جيدة كانت أم سيئة أم متوسطة، بأسمائهم مع تهجئة مقبولة في الغالب.  حسناً، في هذه الحالة لن يحدث ذلك إطلاقاً، والسبب الرئيسي أننا، أنا وبقية الجمهور، لم نحصل على أي معلومات مكتوبة عمّن نشاهد عمله.  بدا ذلك غريباً.  أعني: كم من الناس يجلبون عرضاً إلى مسارح الوست إند ثم يبذلون قصارى جهدهم لإخفاء هوية المشاركين والمسؤولين عنه؟  قليلون جداً.  وأي نوع من الناس قد يفعل ذلك؟  وما الذي قد يدفع إلى كل هذه السرية؟  لا يسع المرء إلا أن يتساءل، وقد تساءلت بالفعل.

كل ما أعرفه أنني رأيت ثلاثة أشخاص على الخشبة.  كان هناك رجل طويل داكن بشارب وصوت مدرَّب تدريباً كلاسيكياً.  يمكن تماماً أن يكون ضمن «Showstopper» في دور «المخرج»، وأظن أنني ربما رأيته في دور مشابه ليس بعيداً جداً عن CXT.  ثم كانت هناك امرأة، رشيقة وهادئة، قدّمت على الأرجح أفضل أداء في الليلة وهي تحاول أن تجعل مادتها تصل إلى جاهلين محبطين مثلي.  وقد ساعدها كثيراً في ذلك قدرتها على «التواصل» مع الجمهور، لا سيما عبر لحظة واحدة—وموفّقة إلى حد معقول—من مشاركة الجمهور، نفّذتها بمهارة، لتخلق شيئاً من «التجربة المشتركة» لأولئك الذين، مثلي، شعروا بأنهم مُستبعَدون بفظاعة من غالبية ما كان يُقال أو يُفعل على الخشبة.  ثم كان هناك مساعدهما، رجل آخر، ربما—ومرة أخرى—رأيته أو لم أره في عمل مختلف، وقد أدّى دور «الضعيف» بروح لطيفة بما يكفي.  لو فقط استطعت أن أفهم عمّ يفترض أن يكون كل هذا.  إنه عرض، إن وُجد عرض يوماً، يصرخ حاجةً إلى «راوٍ» يردم الفجوة بين عبث الحركة على الخشبة وبين الحمقى المتلعثمين الذين يأتون إلى المسرح—تخيل—من دون أن يكونوا قد أدّوا واجبهم المنزلي!

أما من هم الكاتب/الكتّاب، المخرج/المخرجون، المنتج/المنتجون، المصمم/المصممون، إلخ، وراء هذا العمل، فلا فكرة لدي على الإطلاق.  وهذا مؤسف، لأن بعض الإكسسوارات اللطيفة تظهر عبر الجدار الخلفي المشقوق لستارة بيضاء مشدودة، بما في ذلك دمى جذابة؛ تمنيت لو عرف الجمهور من الذي ينبغي أن نشكره عليها.  وهناك—كثير—من الموسيقى الصاخبة جداً، التي قد تكون أو لا تكون مأخوذة من موسيقى المسلسل التلفزيونية.  وفي هذا السياق، يتضمن النص عدداً من الإشارات الواضحة إلى المحامين وحقوق النشر والتقاضي، ومن الممكن تماماً أن الغياب التام لأي «أسماء» يمكن الاستدعاء بها في أي مكان متصل بهذا العرض له علاقة بمخاوف من إجراءات مدنية محتملة.  لذا، إن كنت محامياً طموحاً يسعى لصنع اسم لنفسه، أو لديك عملاء تشعر أنهم—يستحقون—معاملة أفضل مقابل جهودهم (المدفوعة بسخاء أصلاً) لدى HBO (التي يخرج منها المسلسل، وأقصد ذلك مقارنةً بما يكسبه العاملون في المسرح!)، فقد يكون هذا العرض جديراً بزيارة استقصائية.

وإلا، فهو مخصص حصراً للمدمنين.

تذاكر GRAEME OF THRONES