مراجعة: آلة الزمن للمثليين، كريزي كوكس ✭✭✭✭✭

Hot Gay Time Machine

كريزي كوكس في براسيري زيدِل

23 يناير 2018

5 نجوم

ليس من المعتاد أن نجد الكثير من فرق كتابة المسرحيات الغنائية البريطانية في أوائل العشرينات من عمرها وقد قُدِّر لها أن يكون لها عرضان يُعرضان في ويست إند خلال الأسبوع نفسه، لكن هذا بالضبط ما حققه توبي مارلو ولوسي موس.  عملهما الجديد اللافت، 'Six'، قدّم آخر مواعيده في لندن (في الوقت الراهن) هذا الاثنين على خشبة The Arts، ليتبعه مباشرة ظهور آخر للعرض الذي قدّماه مع المتعاون (وشريك مارلو على الخشبة هنا) زاك غازي-تورباتي: ريفيو ذكي ولذيذ بقدر ما هو أنيق، يزور بيكاديلي لعددٍ محدود من العروض.  كلا الإنتاجين شوهد في إدنبرة، حيث أدهشا الجماهير في الموسم الماضي، بينما هذا العرض بالتحديد استُعرض أخيراً في Drayton Arms في ساوث كنزنغتون في نوفمبر.  إن كان لدى أحد أي شك في قوة وإمكانات هذه الأصوات الجديدة المدهشة، فلن يدوم ذلك طويلاً.

وهكذا، متألقَين بشورتات قصيرة وبلوزات بطبعات جلد النمر، سيطر الشابان على المكان منذ اللحظة الأولى، يختلطان بالجمهور ويشعلان حماساً بمستوى نادٍ ليلي.  وبحلول الوقت الذي خفّضت فيه موس — التي تتولى الجانب التقني — أضواء الصالة وركّزت الانتباه على الفتيان، كنا واقعين تماماً تحت سحرهما.  ثم أخذا بنا في رحلة سريعة عبر نحو 75 دقيقة مكتظة بأغانٍ واسكتشات مُحكَمة البناء، تبدو ظاهرياً مستندة إلى تاريخهما الشخصي، وإن كانت على الأرجح مطرّزة بكثير من المبالغة والتزيين والدراما الذاتية وخيالٍ مشاغب شبه مختلق.

العرض موجّه بوضوح إلى جمهور شاب، مواكب ومتحمّس يسهل إرضاؤه.  لكن منذ افتتاحية إحياء السِنث-بوب، 'Welcome Aboard'، وهي محاكاة مثالية على طريقة Stock, Aitken and Waterman، يتضح أن جذورهما الفنية تمتد عميقاً إلى عالم النوادي الليلية قبل ثلاثين عاماً، ما يجذب أيضاً الجمهور الأكبر سناً ويخلق رابطاً لطيفاً عابر الأجيال.  الموسيقى تأتي عبر مزيج من مسارات تشغيل مسجّلة، ولوحة مفاتيح كهربائية نُصبت على عجل، وبيانو كريزي كوكس الكبير المقيم، حيث يجلس مارلو كثيراً ويؤدي باستعراضٍ مفعم بالتلاعب والكوميديا، ولا سيما في الأغنية الرائعة، 'I Couldn't Get It Up'.  أما سلاح غازي-تورباتي الموسيقي الأساسي فهو صوته المدهش: تينور لامع يشي بجذوره الويلزية جزئياً، وفالستّو كونترالتو مذهل لأدوار، هممم، النساء—مثل أدائه الأوبرالي الباذخ لشخصية أم توبي.

الثنائي يقدّم عدداً كبيراً من الشخصيات، يقفزان من حكاية طفولة إلى أخرى: لحظات صحوة اجتماعية وجنسية، يمزجان عدوى الألحان التي تدفعك للتصفيق والغناء معاً مع كلمات لاذعة وذكية، وغالباً ما تُبعث على الخشبة بحيوية بفضل «كوريغرافيا بيونسيه» الدقيقة التي تصممها موس (أعني، ما الكلمة الأخرى المناسبة لذلك؟) — إذ تتزيّن المنصّة لا بواحدة بل باثنتين من لوحات بيونسيه الكرتونية بالحجم الطبيعي، إلى أن تدخلا هما أيضاً في اللعبة وتبدآن «ركوب الأمواج» فوق أيدي الحشد المنتشي.  كل ذلك شديد العبث والطيش، لكنه مُنجَز بإتقانٍ لا تشوبه شائبة، بما في ذلك خطفٌ ناجح للغاية لبعض الحاضرين، الذين يبدون أكثر من مستعدين للانخراط مع هذين الشابين، متولين أدواراً في سيكودراما شبابهما المُعاد تمثيلها، يرددون بسعادة الجمل التي تُلقَّن لهم، بل ويصلون إلى حركات رقص منفَّذة بسلاسة.

والعرض أيضاً مرحِّب بالمستقيمين، أو على الأقل واعٍ بهم.  في لحظة ما، يتقمص الشابان زملاءهما في الجامعة من المغايرين، ويمرحان بإرسالهم بلطف.  نحن جميعاً نعلم أنه كان بإمكانهما استخراج حكايات أكثر قتامة من هنا إن أرادا، لكن النية تبدو دائماً إبقاء الأمور خفيفة.  ويمكن القول إن هذا جانب قد يستفيد فيه النص من الذهاب أبعد.  ثمة لحظتان أو ثلاث من البالادات الجميلة حقاً في هذا العرض، لكنها تُدفَع جانباً داخل هستيريا الطاقة العالية المتواصلة، بحيث يميل الأثر دائماً نحو تأكيد ذاتي سريع وواثق: مُعلَن، مثلي، وفخور.  هذا مفهوم تماماً، لكنني أظن أن الجمهور مستعد على الأرجح لفتح قلبه لهذين الشابين أبعد من ذلك.  في 'Six' هناك مجازفة عاطفية أكبر بكثير، وربما سنرى المزيد من ذلك مع تقدمهما.

وكحلوى مسرحية شهية، يصعب التفوق على ما يقدمانه.  تصل إلى النهاية وأنت تشتاق إلى المزيد، وسراً تفرح لأنك اكتشفت إدماناً جديداً.  لا أطيق انتظار الوجبة التالية، وأعتقد أن المزيد قادم.  ليأتِ قريباً!