评论：火热同志时光机，疯狂小酒馆 ✭✭✭✭✭

Hot Gay Time Machine

Crazy Coqs @ Brasserie Zedel

2018年1月23日

五星

恐怕很少有二十出头的英国音乐剧创作搭档，能在同一周里有两部作品同时在西区上演——但托比·马洛（Toby Marlow）和露西·莫斯（Lucy Moss）就做到了。 他们令人惊艳的新作《Six》本周一在The Arts完成（暂时）最后一场伦敦演出，紧接着，他们与合作伙伴——同时也是马洛在本场的搭档——扎克·加齐-托尔巴蒂（Zak Ghazi-Torbati）共同创作的作品又再度登场：一台机智又时髦、令人回味无穷的综艺式歌舞秀，这次来到皮卡迪利演出两场。 两部作品都曾在爱丁堡亮相，上一季把观众迷得团团转；而这一部在11月不久前还在南肯的德雷顿阿姆斯（Drayton Arms）精彩亮相。 如果还有人对这两位新声音的实力与潜力存疑，很快就不会了。

于是，穿着热裤与豹纹上衣、光彩夺目的两位男孩一开场就牢牢掌控全场：穿梭在观众之间，把气氛炒到近乎夜店的兴奋程度。 等到莫斯——负责技术操作——把观众席灯光调暗、将注意力聚焦到两人身上时，我们已完全被他们牵着走。 随后，他们用大约75分钟的满满当当，带我们飞速穿过一连串结构精巧的歌曲与短剧：名义上取材于他们自己的经历，但很可能经过了大幅“加料”，揉进自我戏剧化的夸饰与俏皮的虚构幻想。

这场演出显然主要瞄准年轻、热情、乐于被取悦的潮流观众。 但从开场那首合成器流行复古味十足的《Welcome Aboard》——一首堪称对Stock、Aitken和Waterman风格的完美戏仿——就能看出，他们的艺术根系深深扎进三十年前夜店世界的暗潮之中；因此也同样能吸引年长观众，形成一种令人愉悦的跨世代共鸣。 音乐伴奏由播放带、临时架起的电子键盘，以及Coqs驻场三角钢琴共同提供；马洛常常坐在钢琴前又撩又“姬”，尤其在精彩的《I Couldn't Get It Up》中更是火力全开。 加齐-托尔巴蒂最强的音乐武器则是他令人战栗的嗓音：高音区带着他部分威尔士血统的共鸣，而在需要（嗯）女性角色的段落，他又能用华丽的女中音假声——比如他把“托比的妈妈”唱得宛如歌剧般壮阔。

两人一口气切换了不少角色，像跳房子般从一个童年故事跃到另一个：社会与性意识初醒的片段，把“拍手一起唱”的旋律感染力与锋利机智的歌词巧妙混搭；而这些往往又被莫斯精准到位的“碧昂丝编舞学”（说真的，不然该怎么形容？）在舞台上点燃——台上不仅摆着一块，而是两块真人尺寸的生活方式偶像纸板人形立牌；直到它们也加入“演出”，跟着人群一起“冲浪”穿过狂欢的观众海。 这一切当然很傻、很闹，但完成度无可挑剔；其中还包括对观众的“成功劫持”——被点到的客人似乎巴不得加入阵营，欣然在这些重访青春的心理小剧场里担纲角色，兴高采烈地念出被喂给他们的台词，甚至还能配合做出流畅到位的舞步。

而且这也是一场对异性恋观众友好——至少“意识到异性恋存在”的——演出。 有一段里，两位男孩扮演大学里的异性恋同学，温柔地调侃一番。 我们都知道，如果他们愿意，这里完全可以挖出更阴暗的故事，但整体意图似乎始终是把调性保持轻盈。 可以说，这恰恰是写作上或许能进一步深入的地方。 这台演出里有几处真正美得动人的抒情段落，却被不断高能的喧腾节奏挤压得几乎喘不过气，整体效果总是倾向于干脆利落、充满自信、公开出柜、骄傲自证的快节奏宣言。 这当然没问题，但我觉得观众大概已经准备好，把心再向他们多打开一些。 在《Six》中，情感上的冒险要多得多；或许随着他们继续前进，我们也会看到更多这样的尝试。

作为一份令人垂涎的小甜点，他们的这套东西几乎无可匹敌。 走到结尾时，你会忍不住想要更多，同时又暗自庆幸自己发现了一种新的上瘾之物。 我已经迫不及待想要下一份加餐，也相信很快就会有后续。 越快越好！