مراجعة: هناك تذهب، إصدار هيدلاين ✭✭✭✭

تستعرض سارة داي رواية لين شيلبي There She Goes، وهي جزء من سلسلة The Theatreland.

There She Goes

لين شيلبي

Headline Publishing Group

ISBN: 9781786156556 «قال زاك: “المسرح الحيّ. إنه مجرد مجموعة من الرجال والنساء يقفون على ألواح خشبية تحت ضوء صناعي، ينطقون كلمات كتبها شخص آخر، ومع ذلك يستطيعون أن يجعلوا جمهوراً بالآلاف يضحك أو يبكي. كيف يحدث ذلك؟”» «وماذا تعملين؟» لا أعرف ما الذي يجعلني أتململ أكثر: هذا السؤال الحتمي عندما تتعرّف إلى شخص جديد، أم إجابتي. «أنا ممثلة». ومهما حاولتُ تجاهل شعور متلازمة المحتال، فأيّ شخص مرّ بهذا يعرف أن التالي على لسان المعرفة الجديدة سيكون إمّا: «هل رأيتُك في شيءٍ ما…؟» أو «واو! لا بد أنك تعيشين حياةً لامعة!»

إن كنت من عشّاق المسرح—كما هو حال كثيرين من مجتمع BritishTheatre.com—فأنت بالتأكيد عشت الأضواء والأزياء وسحر العرض من مقاعد المخمل الأحمر. تأخذنا رواية لين شيلبي There She Goes إلى ما وراء «الجدار الرابع»، مثل مرآة أليس، لتتأمل كيف تبدو الحياة كممثلة على حقيقتها عبر عيني الخريجة الجديدة جولي فاريل.

الكتاب صريح، وعندما التقطته لأول مرة شعرت ببعض القلق. هل أنا مستعدة لقراءة عناوين السنوات الست الماضية من حياتي صفحةً بعد صفحة؟:

تجارب أداء مفتوحة على طريقة «نداء الماشية»، والوقوف في طابور خارج استوديو رقص تحت المطر، و«الأرضية لزجة جداً» (هذه أضحكتني!)، وتعريض وظائفنا «العادية» للخطر من أجل فرصة تجارب أداء في آخر لحظة، خذ رقماً—ستستعيد اسمك إن تم استدعاؤك مجدداً—ثم… بالطبع… الانتظار المُقرف لـ«المكالمة». كانت أهمية هذه «المكالمة» واضحة طوال الكتاب، إذ كُتبت بحرف كبير كلما ذُكرت. لمسة لطيفة توحي بأنها تأتي من «الجهات العليا»، وهو ما أستطيع تأكيده من خبرة شخصية: هذا بالضبط ما يبدو عليه الأمر.

أعترف أنني وجدت صعوبة في ابتلاع الفصول الأولى بسبب صدق ما سبق. بعد أن تخرجتُ قبل ست سنوات، أردت أن أقفز داخل الكتاب وأهز بطلتنا جولي، وأقول لها أن تتذكر أن تعيش حياتها أيضاً، وإلا ستمرّ سريعاً ولن يبقى لديك ما تُظهرينه سوى شدٍّ عضلي مشكوك فيه في أوتار الركبة. لكن حين بدأت وتيرة تجربة الأداء المفتوحة تتسارع بالنسبة لجولي، كنت هناك أمسك بيدها، أقلب كل صفحة، استدعاءً بعد استدعاء، وأتمنى لها أن تنال الدور. إنه إدمان—وحين تذوقه مرة، يصعب أن تتركه.

تلتقي جولي بالممثل زاك دياز في تجربة أداء لإعلان تجاري، حيث يُقال لهما إن بينهما «انعداماً تاماً في الكيمياء الجنسية». وبعد عدة مواجهات عابرة، تبدأ علاقتهما بالنمو، ما يضيف خطاً سردياً جذاباً بعيداً عن عالم المسرح. أمّا أولئك الذين يقولون إن المسرحيات الغنائية ليست لهم لأن «الناس لا ينفجرون فجأة بالغناء»، فلابد أنهم بلا نبض من الداخل. ومع تطور علاقة زاك وجولي، تأتي لحظة تغمر فيها جولي مشاعرها إلى حد أنها تضطر لكبح نفسها عن الانطلاق في الغناء—تفصيلة مؤثرة جداً من لين شيلبي—وأعادتني إلى لحظة في سنتي الأولى من التدريب حين قال نايجل ريتشاردز: «لا وجود لأغنية حب بالمعنى الحرفي، بل هناك استكشاف للحب. نغني حين لا تكفي الكلمات». الحياة تحاكي الفن؛ كانت لحظة لا تُنسى في تدريبي، وكذلك لحظة لا تُنسى لي في هذا الكتاب. يشجّع القارئ علاقتهما، كما يشجّع نجاحهما في المجال.

There She Goes يتناول أيضاً الحقائق الأقسى في صناعتنا—تلك التي بدأت أخيراً تظهر للعلن في الصحافة مؤخراً، والحمد لله. تجارب الأداء العارية. موضوع حساس، لكن شيلبي تطرحه باحترام وبقدر من التحدي حين ترفض إحدى الشخصيات عرض عمل لم تكن مرتاحة له. نقطة لنا، وصفر للمفترسين.

هل أستغرب أن خريجة جديدة بلا خبرة تحقق هذا النجاح عبر تجربة أداء مفتوحة لمسرحية غنائية جديدة تماماً؟ أو أن كثيراً من الممثلين الذين لديهم وكلاء حضروا تجربة الأداء المفتوحة من دون أي إشارة إلى محاولة ترتيب مشاهدة خاصة عبر وكيلهم؟ الأمر غير واقعي، لكنه ليس مستحيلاً تماماً. ربما كان من الأفضل التوقف عند هذا أكثر في الكتاب؛ حقيقة أن الموهبة والعمل الجاد أحياناً لا يكفيان. يمكنك الذهاب إلى عدد ما تشاء من حصص الرقص في «Limelight» طالما أن ميزانيتك

تسمح بذلك، لكن الواقع أن معظم الأبواب اليوم يفتحها وكيل—إلا إذا صنعتَ/صنعتِ العمل بنفسك—وهو مسار آخر كان يمكن للكتاب أن يستكشفه.

There She Goes يرسم صورة واضحة جداً لعالم المسرح ويجعلني متحمسة لعودة المسرح. إن كنت تبحث عن شيء يملأ ذلك الفراغ بينما ننتظر بصبر، فهذا الكتاب هو الخيار.

اشترِ نسخة من THERE SHE GOES