مراجعة: عبر المطحنة، ورشة عمل لندن المسرحية ✭✭✭✭

لوسي بنروز، بيليندا وولاستون وهيلين شيلز. الصورة: دارين بيل Through the Mill

ورشة لندن المسرحية

3 ديسمبر 2015

4 نجوم

تترنّح جودي غارلاند، غير ثابتة الخطى، صاعدةً إلى خشبة المسرح، وسط دهشة مُلبِّستها الجديدة وانزعاج منتجي The Judy Garland Show. وببريقٍ في عينيها تلتفت إلى أحدث فردٍ في حاشيتها وتشرح من تكون: «قد تعرفونني باعتباري أمّ ليزا مينيللي». مسرحية راي راكهام مشبعة بشغفٍ هائل بموضوعها—امرأة لامست حياة الملايين بصوتها الاستثنائي وسحرها الذي لا يُقاوَم. عمل ذكي ومتأمّل، يتناول Through the Mill لقطات من محطاتٍ مفصلية في حياة جودي غارلاند، تُظهر التداخل بين حياتها المهنية الطاغية وصراعاتها الشخصية. موسيقى حيّة استثنائية—يؤديها عدد من أفراد طاقم التمثيل—وسينوغرافيا مزدحمة مُقسَّمة لتجسيد مراحل متعددة من مسيرة غارلاند، تمنح تجربة مسرحية غامرة وغالباً مؤثرة. يستكشف Through the Mill حياة جودي غارلاند عبر ثلاث محطات من مسيرتها. جودي الشابة (لوسي بنروز) تلفت نظر لويس بي. ماير (دون كوتر)، لكن رفاهها يتعرض للتهديد بسبب الهواجس حول مظهرها ومتطلبات أمّها المتسلطة (أماندا بيلي). مشاهد «جودي القصر» (بيليندا وولاستون) تركز على ارتباطها المنتصر بمسرح بالاس في نيويورك في أكتوبر 1951، الذي طاردته إدمانها على الباربيتورات وقلقها من الأداء. أما التجسيد الأخير لجودي فيأتي بوصفها مقدّمة برنامجها الحواري الذي نال استحسان النقاد لكنه لم يحقق نجاحاً تجارياً، وعُرض بين 1963 و1964. ورغم أن «جودي سي بي إس» (هيلين شيلز) تُنشئ صداقة مُعزِّزة للحياة مع مُلبِّستها الجديدة جوديث كرامر (كارميلا براون)، فإن التوترات مع المنتج هنت سترومبرغ (روب كارتر) والزوج سيد لافت (هاري أنتون) تهدد بإخراجها عن مسارها تماماً.

بيليندا وولاستون في Through The Mill. الصورة: دارين بيل تبدأ المشاهد وتنتهي بانتظام بأداء قوي ومتقن لبعض أشهر أغاني غارلاند، وأحياناً تؤديها «جوديات» واحدة أو أكثر. هذا يخلق إحساساً بالاستمرارية ينسجم مع ثيمات راكهام المتكررة، ولا سيما إساءة معاملتها داخل الصناعة، وإدمانها على الباربيتورات والكحول، ورغبتها غير المُشبَعة في ما يصفه برنامج Through the Mill بأنه حب «عاطفي وحسّي». هذا الشوق—المتجسد في العديد من أغانيها الناجحة، ولا سيما ‘Do It Again’ و‘You Made Me Love You’ و‘Zing Went The Strings Of My Heart’—هو ما يمنح المسرحية خطّافها السردي الأكثر إقناعاً. موت والد جودي الشابة (جو شيفر) يتركها تتنافس على عاطفة أمٍ مسرحية لا تُحتمل ووليّ أمرٍ بديل قاسٍ في لويس بي. ماير. لاحقاً تروي «جودي القصر» زواجها الكارثي من كاتب الأغاني ديفيد روز. رجلٌ بارد، يُصوَّر في مشهد لافت وهو يكرّس ساعات لسكة الحديد المصغّرة في فناء منزله، ما يجعله لا يهملها فقط، بل يذعن أيضاً لإصرار MGM على أن تُجري إجهاضاً حفاظاً على مسيرتها. وأكثر ما يوجع القلب اتهام منتجي The Judy Garland Show لها بأنها تلمس ضيوفها كثيراً. يقولون إن الأمر يبدو وكأنها «تسدّ فراغاً»، وبطريقةٍ ما فهم محقّون. فهي، في النهاية، لا تريد أكثر من أن «تمدّ يدها وتلمس كل من يشاهد هذه اللعنة»، وحقيقة أن الجمهور ينفر من هذه الحدة لا تزيد إلا من شعورها بالفقد.

هاري أنتون وبيليندا وولاستون. الصورة: دارين بيل

تقدم «الجوديات» الثلاث أداءً جديراً بالإشادة، إذ تلتقط كل واحدة حيوية شخصيتها وتعقيد عُصابها. لوسي بنروز ساحرة وخفيفة الظل بدور جودي الشابة، وتُظهر مشاهدها مع روجر إيدنز (أداء متين لتوم إليوت ريد) طفلة سعيدة ولامعة، مرتاحة داخل مهنتها. لكن اللحظات التي يبدأ فيها ثقل النجومية بالضغط عليها هي حيث تتألق بنروز حقاً، إذ تلتقط رعب مراهقة واعية بذاتها تُفحَص من التنفيذيين والجمهور على حد سواء. مونتاج لاهث تُحيّي فيه أفواجاً من جمهورها—يمسكون بها حين تسقط ويصفقون لها حين تنهض—ليس فقط ذروة حركية، بل يتيح لبنروز أيضاً أن تلتقط ألم طفولة جودي المسلوبة ببضع تعابير فقط.

«جودي القصر» لدى بيليندا وولاستون هي الأقل حظاً من حيث التطور الدرامي، وقلقها من الأداء يبدو أحياناً متكرراً بعض الشيء. ومع ذلك، فإن حواراتها مع سيد لافت لدى أنتون تلمّح إلى حاجةٍ مثيرة ومخالِفة للحدس إلى الاستقرار. ورغم أنه يهتم بها بصدق، وأن عدم حساسيته يفضح جوهر أعذارها بشأن الإفراط في المخدرات والكحول، فإنه جزء لا يتجزأ من صناعة فاسدة. حميميتهما اللاحقة—التي يستكشفها الممثلان بقدر كبير من الإقناع—تمثل اندماج كل عناصر حياتها الخاصة والمهنية، فتُحاصرها في دائرة قلق لا يمنحها الأداء إلا انفراجاً مؤقتاً.

وفي هذا السياق، يجدر التنويه بأن وولاستون، بوصفها أقوى الثلاث غناءً، تلتقط على أفضل نحو السحر الآسر الذي كانت تتمتع به غارلاند كمؤدية، ولا سيما خلال أداء «الجوديات» الثلاث الغامض لأغنية ‘Over The Rainbow’.

توم إليوت ريد ودون كوتر. الصورة: دارين بيل

هيلين شيلز لاذعة اللسان وكاريزمية بدور «جودي سي بي إس»، لكنها مثل «جودي القصر» تعاني أحياناً من تقديم النوع نفسه من الحوار أكثر مما ينبغي. ومع ذلك فهو أداء غني ومتفانٍ. توقيت شيلز الكوميدي الممتاز أساسي في نقاشاتٍ لاذعة مع جوديث كرامر (كارميلا براون بعينين متسعتين على نحو بديع) وكاتب البرنامج الأول جورج شلاتر (بيري ميدوكروفت)، وهما نقاشان يبرزان خصال غارلاند النجمية ويتحدثان عن طبيعتها المفارِقة: هجومية وحذِرة في آن. هنت سترومبرغ المتزمت لدى روب كارتر خصمٌ جدير، ويستحق الممثلان الثناء على تعدد الطرق التي يلتقطان بها إحباط كلٍ منهما من سلوك الآخر المهني. إلا أن معاملته لجوديث كرامر في مشهد محوري متأخر تُظهره قاسياً على نحو غير معتاد، ما يضعف قليلاً دقته كشخصية مُركّبة. ومن جهتها، بينما تمنح عودة سيد لافت—وقد بدا الآن أكثر وداعةً وتبعثراً—قدراً من الإغلاق لعلاقته بغارلاند، فإن راكهام لا يستكشف ديناميكيات القوة بين الزوجين بالقدر نفسه من الاقتناع الذي فعله في مشاهد لافت مع «جودي القصر». ومع ذلك تبقى هذه المشاهد في مجملها إنسانية ومؤثرة، وتلتقط «جودي غارلاند» الحقيقية بطريقةٍ لم يستطع برنامجها، على ما يبدو، أن يفعلها قط.

تقدم Through the Mill نظرةً ثاقبة ومثيرة إلى حياة شخصية معقدة، تُجسّدها ثلاث ممثلات موهوبات بإقناع. ورغم أن النص يكون أحياناً مباشراً أكثر مما ينبغي، فإنه في الغالب يقدّم منظوراً نافذاً لنزعات غارلاند التدميرية للذات، كما أن رغبتها في أن تُحَب تشكل خطّافاً سردياً شديد الجاذبية. ومع موسيقى حيّة استثنائية وأداء مُحكَم للعديد من أشهر أغاني غارلاند، تصبح المسرحية تجربة مسرحية لا تُنسى بحق. يُعرض Through The Mill في ورشة لندن المسرحية حتى 19 ديسمبر 2015