RECENZE: Side Show, St James Theatre ✭✭✭✭✭

Side Show

St James Theatre

1. listopadu 2014

5 hvězdiček

Siamská dvojčata zpívají. Obě jsou krásná a srostlá v bocích. Jedna vládne sytým, průrazným sopránem s takovou silou a jistotou, že by snad mohla tříštit sklo. To je Violet. Druhá má čistší soprán, její zářivý, nádherný hlas má v sobě téměř belcantový nádech; je neméně mocný a mohl by sklo rozbít také, jen jiným způsobem. To je Daisy.

Společně tvoří duo Hilton Twins. Dvě bytosti, které osud při narození svázal v jednu. Zatímco píseň vrcholí a divákům běhá mráz po zádech, osvětlení zadního prospektu se změní a na scénu přicházejí klíčoví členové panoptika, kteří s dvojčaty léta žili a pracovali. Jejich rodina. Napjatě sledují, jak sestry vstupují do nové životní kapitoly.

Když sálem doznívají strhující závěrečné tóny písně Who Will Love Me As I Am, odpolední publikum šílí. Ovace ve stoje na konci prvního dějství jsou na Broadwayi něčím zcela nevídaným.

Ale naprosto zaslouženým.

Geniální, energická a dojemná revize muzikálu Side Show z roku 1997 (libreto a texty Bill Russell, hudba Harry Krieger) v režii Billa Condona se právě hraje v předpremiérách v broadwayském St James Theatre. Původní inscenace dosáhla jen asi 90 repríz a byla vnímána jako propadák, přestože si získala kultovní status. Condonovo pojetí pravděpodobně poletí na ceny Tony jako „revival“, avšak to, co vytvořil, má s originálem společného jen málo.

Sdílí sice témata, postavy a část materiálu, ale přístup je zcela odlišný a přibyly nové postavy, scény i skladby. Nejméně devět písní je nových (nebo výrazně přepracovaných), zatímco devět čísel z původní verze zmizelo. Máme tu nová aranžmá a orchestraci – hudební nastudování Sama Davise a orchestrace Harolda Wheelera rozšiřují a vylepšují původní práci Davida Chase. Orchestr je prvotřídní.

Z racionálního pohledu nejde o revival, ale o kompletní reinkarnaci původního díla. Nejde o pokus vzkřísit kouzlo prvního uvedení nebo vytěžit zavedený úspěch. Je to zcela nový výtvor, co se týče obsahu, stylu i tónu, a na rozdíl od svého předchůdce má jasný cíl, na který se soustředí a kterého dosahuje s naprostou bravurou.

Condon nás bere do světa vaudevillu, burlesky a počátků filmového průmyslu a ukazuje jinou tvář světa, který muzikáloví fanoušci znají třeba z Gypsy. Příběh je vyprávěn retrospektivně; úvodní obraz odkazuje na film Freaks (Zrůdy), v němž dvojčata skutečně hrála, takže od začátku víte, kde vy i ony skončíte. Klíčová je samotná cesta.

Ústřední témata, o která se opírá příběh i hudba, řeší otázky identity, přijetí vlastního já jako jediné cesty ke štěstí a duševní rovnováze a umění vytěžit ze života to nejlepší. Zároveň se příběhem sester nekompromisně prolíná rasismus, sexismus, homofobie a citové zneužívání – v této verzi odhalené jako zhoubné nádory, kterými ve skutečnosti jsou.

Výsledkem je fascinující příběh, v němž se stejnou měrou mísí naděje i zoufalství, příběh hluboký a aktuální i pro dnešní dobu. Má nás co naučit nejen o sestrách Hiltonových, ale i o nás samých a o tom, jak se k sobě chováme a jak se navzájem soudíme. Energická, melodická a přímo opojná hudba vám tyto myšlenky udrží v hlavě ještě dlouho poté, co se vrátíte z divadla domů.

Daisy a Violet jsou siamská dvojčata a jejich poručník, zvaný Sir, je nechává vystupovat jako atrakci ve svém obludáriu. Za pěťák mohou diváci zahlédnout exotické hříčky přírody, které Sir vykořisťuje, krmí a ubytovává: vousatou dámu, lidský jehelníček (ano, uvidíte, jak mu jehla zajíždí do prsního svalu, až vytryskne krev), psího kluka, potetovanou ženu, „mimoně“ se zálibou v pití teplé slepičí krve (z drůbeže, které právě utrhl hlavu), věštkyni, divokého kanibala, ještěřího muže, hermafrodita, třínohého muže, živoucí Venuši Mélskou a několik výškově znevýhodněných kozáků.

Rodina z panoptika dvojčata zbožňuje, takže když se objeví uhlazený a velmi pohledný agent Terry s nabídkou smlouvy pro prestižní Orpheum Circuit, rodina se v názoru na jejich odchod rozdělí. Hašteří se jako každá skutečná, milující rodina. Konzervativní představa o tom, co je to „rodina“, zde neplatí.

Sir se jejich odchodu brání, ale dvojčata se rozhodnou zkusit štěstí s Terrym a jeho kamarádem, choreografem a performerem Buddym. Přidá se k nim i Jake, který v panoptiku hraje kanibala. Pro „Side Show“ toto rozhodnutí znamená pohromu – zatímco dvojčata vzkvétají, jejich staří přátelé hladoví.

Violet se zamiluje do Buddyho; Daisy by ráda milovala Terryho (nebo vlastně kohokoli), ale Terry o ni nejeví zájem. Jejich vystoupení slaví úspěch navzdory osobním trablům. Pak Buddy požádá Violet o ruku, což je šok pro ni, pro Terryho, pro Daisy i pro muže, se kterým Buddy udržuje tajný poměr. Violet o Buddyho skutečné orientaci nic netuší a nabídku přijme. Terry se toho chopí a zajistí svatbě maximální publicitu po celých státech – vidí v ní vstupenku do Hollywoodu.

Blížící se veselka vyplavuje na povrch staré křivdy i city. Terry si uvědomí, že miluje Daisy, ale chce ji jen pro sebe. Jake vyzná Violet, že ji vždycky miloval – což věděli všichni kromě ní, a tato skutečnost v sobě nese nevyřčenou hrůzu z tehdy nepřípustného svazku černocha a bělošky. Když ho Violet odmítne, Jake dvojčata opouští. Daisy si zase uvědomí, že ve skutečnosti nechce být součástí milostného trojúhelníku, i když přeje sestře štěstí.

Navzdory rozporuplným názorům lékařů dvojčata zvažují, zda zůstat srostlá, nebo podstoupit riskantní operaci, která by mohla jedno nebo obě připravit o život. V sázce je všechno.

Přímo na schodech k oltáři se však Buddy vzpamatuje a odmítne ve svatbě pokračovat; odmítá dál skrývat své pravé já. Terry trvá na tom, že svatba musí proběhnout – kvůli kariéře a prospěchu. Daisy souhlasí, ale Terry si ji vezme jen pod podmínkou, že obě sestry podstoupí operaci.

Zatímco váhají, dorazí filmový magnát s nabídkou smlouvy na film. Podmínkou však je, že sestry zůstanou srostlé. Terry, který si uvědomil, že jediná cesta vede přes Buddyho, v záchvatu vzteku Buddyho prozradí a donutí ho k sňatku s Violet, jak to vyžaduje marketingová kampaň. Tím sestrám jasně ukáže, že mu jde jen o sebe, nikoliv o ně.

S pomocí starých přátel z panoptika dvojčata z Terryho spárů uniknou a odjíždějí do Hollywoodu s přísahou, že jedna druhou nikdy neopustí. Přijaly svou přirozenost – jsou sice dvě, ale patří k sobě a navždy budou. Film je natočen a muzikál končí stejně, jako začal – výzvou pro diváky, aby se přišli podívat na ty zrůdy.

Jenže mezitím se otázka, kdo je tu vlastně „zrůda“, stala mnohem složitější. Skutečnou zrůdou je Terry, ale na toho se nikdo nedívá. Dvojčata a jejich rodinu z panoptika chceme znát a milovat. Do škatulky „podivínů“ už v našich očích prostě nezapadají.

Condonova vize a jeho precizní smysl pro detail v narativu i postavách jsou pozoruhodné a naprosto inspirativní. Je to skutečný divadelní vizionář. Pokud tato inscenace nezařadí Side Show na absolutní vrchol amerického muzikálového repertoáru, pak na světě neexistuje spravedlnost.

Obsazení je bezchybné. Každý jednotlivý člen souboru je neuvěřitelně talentovaný. Sborový zpěv a tanec jsou na té nejvyšší úrovni.

Choreografie Anthonyho Van Laasta je poutavá, energická a výstižná. V klíčovém čísle „I Will Never Leave You“ nastane moment, kdy se sestry v rámci choreografie rozdělí, čímž jasněji než slovy dokazují, že našly a přijaly vlastní individualitu v rámci své jednoty. Je to magický okamžik.

Některé epizodní role zaslouží zvláštní uznání. Jako „Mimoň“ je Matthew Patrick Davis naprosto výjimečný; jeho ztvárnění prosté, jemné duše nucené vzhledem k děsivým kouskům je dokonalé. Jeho shrbení, chůze a nervózní strach jsou vystiženy do posledního detailu. Charity Angel Dawson zase do své role nadějné věštkyně vnáší kypící, až přebujelou bodrost.

Javier Ignacio je vynikající jako Houdini a jeho číslo „All In The Mind“ ukazuje Daisy a Violet cestu do jejich vlastního nitra, když potřebují najít klid a soustředit se na sebe samy. Barrett Martin hraje Raye, Buddyho tajného milence; scéna, kdy Buddy žádá Daisy o ruku, ukazuje Martina v té nejlepší formě – je to tichý, zdrcující portrét pokoření, nepochopení a úzkosti. Skvělé.

Robert Joy v roli Sira je jakýmsi Thénardierem celého kusu, ztělesněním oportunismu. Temnotu své postavy přijímá naplno, a to natolik, že když se ve druhém dějství vrací zlomený a zoufalý, je to právě důkaz schopnosti sester odpouštět, že mu dohodí práci asistenta u filmu. V tu chvíli už jsou schopny objektivně posoudit jeho vinu a odpustit mu ji.

Ačkoliv je jeho role kanibala možná až záměrně spíše komická než děsivá, David St Louis se jako Jake etabloval jako plnohodnotný broadwayský představitel hlavních rolí. Mnohé vyjadřuje tichem a pouhou přítomností a s lehkostí vykresluje svou hlubokou, vytrvalou oddanost Violet. Dopad rasismu ukazuje bez zbytečného patosu. Jeho velké číslo „You Should Be Loved“ právem sklízí největší potlesk. Skutečně famózní výkon.

Matthew Hydzik je úžasný jako Buddy, pohledný a tajně homosexuální tanečník, který dvojčata (a zejména Violet) upřímně miluje. Bolest z neschopnosti být sám sebou je zřejmá, ale bez špetky sebelítosti. Hydzikův výkon je precizní, čistý a fantastický. Nádherně potrhlé číslo „Stuck With You“ na začátku druhého dějství a ještě okouzlující parodie „One Plus One Equals Three“ (evokující číslo „Two Ladies“ z Cabaretu) dokonale předvádějí jeho pěvecké i taneční umění. Je ve všech ohledech perfektní.

Ryan Silverman, vysoký s uhrančivým pohledem a skvělým broadwayským hlasem, využívá jako Terry každou vteřinu na scéně. Masku laskavosti a upřímnosti si udržuje až do posledního okamžiku, kdy jeho výbuch vzteku odhalí jeho pravou tvář padoucha. Je to skutečný šok. Do té doby je však zosobněná upřímnost – opravdu mu věříte, že mu na sestrách i na nejlepším příteli záleží. Svého vnitřního parazita maskuje velkolepě. Jeho hvězdné číslo „Private Conversation“ je klasickým elegantním výstupem, v němž září jako diamant. Lepšího hlavního hrdinu by si broadwayské obsazení nemohlo přát.

Očekávám, že mnoho lidí si vybere svou oblíbenou sestru. To už je prostě úděl dvojčat. Zde však obě hrají naprostý triumf.

Daisy v podání Emily Padgett je dokonalost sama. Křehká, erotická, tvrdohlavá i odměřená – její pojetí postavy je detailní a nesmírně sympatické. Kartu upřímnosti hraje bravurně, ale pod rukávem má vždy schované nevyzpytatelné eso. Zvláště září v písni „Marry Me Teddy“, kde je v každém tónu slyšet bolest a v každém slově zoufalství.

Na Violet v podání Erin Davie je cosi unaveně smířeného a zároveň drze bezstarostného, co diváka zcela svede. Působí jako ta hezčí a jistější, ale zároveň s nejmenším sebevědomím. Je to nádherný výkon plný umíněnosti, odevzdanosti i klidu. Enigmatické, naprosto rozkošné představení.

Padgett i Davie zpívají s vášní, vervou a strhující hlasovou dynamikou. Jejich hlasy se krásně doplňují, každá si zachovává vlastní barvu i projev, ale dohromady tvoří unikátní, ohromující jednotu. Každé z jejich velkých čísel – „Ready To Play“, „Who Will Love Me As I Am?“ a „I Will Never Leave You“ – je naprostá senzace. Na Broadwayi už dlouho nebyly k slyšení duety zpívané s takovou silou, neochvějnou technikou a skvostným, zdravě dravým nasazením.

Ani Davie, ani Padgett se nesnaží tu druhou zastínit. Obě usilují o dokonalý soulad po celou dobu představení. Jsou naprosto mimořádné. Cenu Tony pro nejlepší herečku v hlavní roli bych jim dal společně hned teď.

V této verzi naštěstí chybí „Tunnel of Love“, ačkoliv ozvěny její hudby (nikoliv inscenace) lze zaslechnout v „A Great Wedding Show“. To je Condonův největší dar této produkci i muzikálu jako takovému – ponechal to, co fungovalo, a přidal to, co bylo potřeba, aby dílo skutečně vzlétlo.

Je to mimořádný počin. Pokud milujete hudební divadlo, račte vstoupit. Nic podobného nikde jinde neuvidíte – je to zábava světové úrovně.