РЕЦЕНЗІЯ: Side Show, St James Theatre ✭✭✭✭✭

Side Show («Вистава див»)

Театр Сент-Джеймс

1 листопада 2014 року

5 зірок

Сіамські близнята співають. Обидві красуні, з’єднані у стегнах. У однієї — зухвалий, насичений сопрано-бельт, здатний, здається, розбити скло — настільки впевненою та сфокусованою є його сила. Це Вайолет. У іншої — чистіше сопрано, майже бельканто у її мерехтливому, величному звучанні; не менш потужне, воно теж могло б розбити скло, але зовсім інакше. Це Дейзі.

Разом вони — сестри Гілтон. Дві особистості, від народження скуті в одне ціле. Коли пісня добігає свого приголомшливого фіналу, освітлення завіси за ними змінюється, і з’являються ключові артисти «Вистави див», які роками жили та працювали пліч-о-пліч із сестрами. Їхня родина. Вони спостерігають із хвилюванням, як близнята роблять крок у нову главу свого життя.

Коли фінальні акорди захопливої Who Will Love Me As I Am («Хто полюбить мене такою, як я є») відлунюють у залі, денна публіка вибухає — овації стоячи наприкінці першої дії, що є доволі рідкісним явищем для бродвейського глядача.

Але це цілком заслужено.

Дотепна, енергійна та ніжна переробка мюзиклу Side Show 1997 року від Білла Кондона (лібрето та тексти Білла Рассела, музика Генрі Крігера) зараз проходить допрем’єрні покази у бродвейському театрі Сент-Джеймс. Оригінальна постановка витримала лише близько 90 вистав і вважалася провалом, хоча й здобула культовий статус. Ймовірно, на премії «Тоні» цей спектакль розглядатимуть як «відновлення» (revival), проте те, що створив Кондон, мало нагадує першоджерело.

Тут ті ж теми, персонажі та частина матеріалу, але підхід кардинально інший: з’явилися нові герої, сцени та пісні. Щонайменше дев’ять нових композицій було додано (або суттєво перероблено), тоді як дев’ять номерів з оригінальної вистави вилучено. Аранжування та оркестровки також нові — музичний керівник Сем Девіс та оркестровник Гарольд Вілер доповнили та вдосконалили первинні напрацювання Девіда Чейза. Оркестр звучить бездоганно.

З будь-якої раціональної точки зору, це не просто оновлення вистави, а повне переосмислення твору. Це не спроба повернути магію першого прокату чи нажитися на вже відомому імені. Це абсолютно нове творіння за змістом, стилем і тоном. На відміну від свого попередника, цей мюзикл має чітку мету, він сфокусований і блискуче реалізований.

Міцно спираючись на світ водевілю, бурлеску та світанку кіноіндустрії, Кондон показує інший бік театрального світу, знайомого глядачам за мюзиклом Gypsy («Циганка»). Історія розповідається ретроспективно; перший кадр відсилає до фільму «Виродки», у якому знімалися близнята, тож ви від самого початку знаєте, чим усе закінчиться для них і для вас. Головне тут — сама подорож.

Центральні теми, на яких тримається сюжет і партитура, — це питання ідентичності, прийняття свого справжнього «я» як єдиного шляху до щастя й душевного спокою, а також вміння взяти від життя найкраще. Водночас безкомпромісно викриваються расизм, сексизм, гомофобія, емоційне насильство та експлуатація, що вплетені в історію сестер і в цій версії постають як злоякісні пухлини суспільства.

Отже: захоплива історія, у якій порівну надії та розпачу; вона глибока та надзвичайно актуальна для сучасності. Вона може багато чого навчити — не лише про сестер Гілтон, а й про нас самих, про те, як ми ставимося один до одного та як судимо інших. А яскрава, мелодійна та справді п’янка музика допомагає цим думкам закарбуватися в пам’яті ще довго після того, як ви вийдете з театру, тримаючи вас своїми радісними рефренами.

Дейзі та Вайолет — сіамські близнята, чий опікун, на прізвисько Сер, змушує їх працювати частиною своєї «Вистави див». За десять центів роззяви можуть мигцем побачити рідкісні екзотичні дивацтва, які Сер експлуатує, годує та тримає при собі: бородату жінку, людину-подушечку для голок (так, ви бачите, як голка входить у масивний грудний м’яз і з’являється кров), хлопчика-собаку, татуйовану жінку, «гіка» з пристрастю до теплої курячої крові (від курей, яким він щойно відірвав голови), ворожку, дикого людожера, людину-ящірку, напівчоловіка-напівжінку, триногого чоловіка, живу Венеру Мілоську та кількох козаків низького зросту.

Родина «Вистави див» обожнює близнят, тому, коли з’являється ефектний та красномовний красень-агент Террі з пропозицією контракту в мережі театрів «Орфеум», сім’я розколюється. Вони сперечаються, як і будь-яка справжня турботлива родина. Консервативне поняття «сім’ї» тут не діє.

Сер виступає проти їхнього переїзду, але сестри вирішують ризикнути з Террі та його приятелем, хореографом і артистом Бадді. Джейк, який грає канібала у виставі див, іде з ними. Це рішення стає катастрофою для решти трупи: поки сестри процвітають, їхні друзі голодують.

Вайолет закохується в Бадді; Дейзі хотіла б покохати Террі чи будь-кого іншого, але Террі не виявляє інтересу. Їхнє шоу має успіх попри особисті негаразди. Раптом Бадді робить Вайолет пропозицію, що стає шоком для неї самої, Террі, Дейзі та чоловіка, з яким Бадді мав інтимний зв’язок. Проте Вайолет нічого не знає про справжню сексуальну орієнтацію Бадді й погоджується на шлюб. Террі ж одразу береться за справу, щоб весілля отримало максимально гучний розголос — він бачить у цьому квиток до Голлівуду.

Наближення весілля витягує на поверхню багато прихованих почуттів. Террі усвідомлює, що закоханий у Дейзі, але хоче бачити її окремою особистістю. Джейк зізнається Вайолет, що завжди кохав її — факт, відомий усім, крім неї, і факт, що несе в собі невисловлений жах перед думкою про союз чорношкірого чоловіка та білої жінки. Коли вона відмовляє йому, Джейк залишає сестер, щоб знайти власний шлях. Дейзі розуміє, що не хоче бути частиною «шлюбу на трьох», навіть якщо бажає сестрі щастя.

Попри суперечливі поради лікарів, близнята розмислюють над тим, чи варто їм залишатися з’єднаними, чи ризикнути піти на операцію, яка може вбити одну з них або обох. Ставки надзвичайно високі.

Але біля вівтаря Бадді схаменувся і відмовляється від шлюбу, не бажаючи більше приховувати своє справжнє «я». Террі прагне весілля будь-якою ціною заради кар’єри, і Дейзі погоджується замінити сестру — але Террі одружиться з нею лише за умови, що вони з Вайолет підуть на розділення.

Поки вони вагаються, з’являється кіномагнат із пропозицією голлівудського контракту. Але умова одна: вони мають залишатися з’єднаними. Розуміючи, що єдиний спосіб врятувати ситуацію — це змусити Бадді триматися сценарію, Террі у пориві люті розкриває таємницю Бадді, вимагаючи, щоб той одружився з Вайолет заради піару. Цим він остаточно показує сестрам, що його цікавить лише власна вигода.

За допомогою старих друзів із «Вистави див» близнята вириваються з лап Террі та вирушають до Голлівуду, присягнувши ніколи не покидати одна одну. Вони прийняли свою природу: вони окремі, але разом, і так буде завжди. Фільм знято, і мюзикл завершується так само, як і почався — закликом прийти й подивитися на диво-людей.

Тільки от на той час питання «хто насправді є потворою» виявляється значно складнішим, ніж здавалося напочатку. Справжній монстр тут — Террі, але на нього ніхто не дивиться. А близнята та їхня циркова родина — це ті, кого ми хочемо знати та любити. Вони більше не «фріки» в наших очах.

Бачення Кондона та його прискіплива увага до деталей сюжету та характерів вражають і надихають. Він — справжній візіонер театру. Якщо ця постановка не виведе Side Show у вищу лігу американського мюзиклу, то в цьому світі просто немає справедливості.

Кастинг бездоганний. Кожен учасник трупи неймовірно талановитий. Ансамблевий спів і танці — найвищого рівня.

Хореографія Ентоні Ван Лааста захоплива, енергійна та змістовна. У ключовому номері I Will Never Leave You («Я ніколи тебе не покину») є момент, коли близнята на мить розходяться в танці, що краще за будь-які слова доводить: вони знайшли та прийняли свою індивідуальність у межах спільної долі. Це справжня магія.

Деякі епізодичні ролі заслуговують на особливу увагу. Меттью Патрік Девіс у ролі Гіка просто надзвичайний: ідеальне втілення простої, лагідної душі, яку зовнішність змушує робити жахливі речі. Його сутулість, хода, тривожний погляд — усе відтворено досконало. Чаріті Енджел Доусон привносить кипучу, майже надмірну життєрадісність у образ сповненої надій Ворожки.

Хав’єр Ігнасіо чудовий у ролі Гудіні, а його номер All In The Mind («Усе в думках») показує Дейзі та Вайолет шлях до внутрішнього світу — як знайти усамітнення та зосередитися на собі. Барретт Мартін грає Рея, таємного коханця Бадді; у сцені освідчення Мартін демонструє вершину майстерності — мовчазний портрет спустошеності, приниження та відчаю. Приголомшливо.

Роберт Джой у ролі Сера нагадує Тенардьє — такий самий опортуніст і лиходій. Він повністю віддається темному боку персонажа, тому, коли у другій дії він повертається зламаним і знедоленим, готовність близнят влаштувати його помічником на знімальний майданчик стає справжнім мірилом їхнього милосердя. Тепер вони здатні тверезо оцінити його вчинки та вибачити їх.

Хоча його образ канібала виглядає скоріше кумедним, ніж страшним (можливо, так і задумано), Девід Сент-Луїс утверджує себе як справжній провідний актор Бродвею у ролі Джейка. Він багато передає мовчанням і самою своєю присутністю, легко втілюючи глибоке, віддане кохання до Вайолет. Він показує наслідки расизму без зайвого пафосу. Його головний номер You Should Be Loved («Тебе мають любити») по праву зриває шквал аплодисментів. Це блискучий виступ.

Меттью Гайдзік чудовий у ролі Бадді — красеня-танцюриста, який щиро любить сестер, особливо Вайолет. Біль від неможливості бути собою очевидний, але у грі актора немає самомилування; Гайдзік чіткий, переконливий і майстерний. Розкішний номер Stuck With You («Застряг із тобою») на початку другої дії та ще більш чарівна пародія One Plus One Equals Three («Один плюс один дорівнює три») ідеально демонструють його вокальний і хореографічний хист. Він бездоганний у всьому.

Раян Сільверман — високий, імпозантний, із фантастичним голосом і зовнішністю кумира екрана — використовує кожну секунду в ролі Террі. Він майстерно тримає маску доброзичливості та щирості аж до фіналу, коли його вибух гніву викриває в ньому справжнього лиходія. Це стає справжнім шоком. Але до того моменту він — сама чарівність: ви справді вірите, що він піклується про близнят та свого друга. Він віртуозно приховує свою сутність паразита. А його сольний номер Private Conversation («Приватна розмова») — це класичний, вишуканий номер, де він сяє, як діамант. Кращого провідного актора годі й бажати.

Припускаю, у багатьох глядачів з’явиться своя улюблениця. На жаль, така вже доля близнят. Проте тут обидві акторки виглядають тріумфально.

Дейзі у виконанні Емілі Педжетт — це сама досконалість. Тендітна, еротична, вперта, часом відсторонена — характер, створений Педжетт, деталізований і дуже симпатичний. Вона грає щирість з апломбом, але ви завжди відчуваєте прихований «туз у рукаві». Вона особливо сяє у Marry Me Teddy, де кожна нота сповнена болю, а кожне слово — відчаю.

Вайолет у виконанні Ерін Девіс підкуповує втомленим прийняттям долі та зухвалим спокоєм. Вона здається водночас і впевненішою, і найбільш вразливою із сестер. Це розкішна роль, повна примхливості, смирення та внутрішнього миру. Загадкове і надзвичайно привабливе виконання.

І Педжетт, і Девіс виконують партію з пристрастю, драйвом і заворожуючою вокальною динамікою. Їхні голоси зливаються ідеально: кожна зберігає свою індивідуальність, але разом вони створюють унікальну синергію. Кожен великий дует — Ready To Play, Who Will Love Me As I Am?, та I Will Never Leave You — стає справжньою сенсацією. Давно Бродвей не чув дуетів, заспіваних із такою силою, беззаперечною майстерністю та здоровим творчим азартом.

Ані Девіс, ані Педжетт не намагаються затьмарити одна одну. Обидві прагнуть ідеальної синхронності. Вони неймовірні. Я б уже зараз вручив їм спільну премію «Тоні» як найкращим акторкам.

На щастя, номер Tunnel of Love («Тунель кохання») зник із цієї версії, хоча відлуння музики можна почути у A Great Wedding Show. Це великий дар Кондона цій постановці та самому мюзиклу — він залишив те, що працювало, і додав те, чого бракувало, щоб вистава злетіла.

Це надзвичайне досягнення. Якщо ви любите музичний театр, поспішайте на виставу. Нічого подібного ви більше ніде не побачите — це розваги світового рівня.