RECENZE: Ať vejde ten pravý, Apollo Theatre ✭✭✭✭✭

Ať vejde ten pravý (Let The Right One In)

Apollo Theatre

31. března 2014

5 hvězdiček

Ještě včera večer bych počet situací, kdy jsem byl v hledišti divadla ve West Endu (nehledě na otřesné herecké výkony, zpěv či produkce) skutečně v šoku, vyděšený nebo k smrti vyděšený, spočítal na prstech jedné ruky. Chvíle, kdy se mi srdce zastavilo nebo vynechalo tlukot, kdy mi naskočila husí kůže, chlupy na rukou se mi zježily a ze rtů mi unikl zvuk čirého, nekontrolovaného překvapení. Okamžiky opravdového, nečekaného strachu. Jsou vzácné.

Ale poté, co jsem zhlédl ladnou, brutální a magickou inscenaci Johna Tiffanyho – adaptaci románu švédského autora Johna Ajvide Lindqvista z pera Jacka Thornea – která se po úspěšných sezónách v Royal Court a National Theatre of Scotland nyní hraje v nově otevřeném Apollo Theatre, budu k počítání potřebovat obě ruce a minimálně jednu nohu.

Tiffany patří k nejnadanějším, nejvšestrannějším a naprosto ohromujícím režisérům na světové scéně. Stojí za hitem Once, nedávným newyorským Skleněným zvěřincem, výjimečným Blackwatch a nyní i za tímto úsporným, dokonale tvarovaným příběhem o lásce a zlu.

Lidé vám budou říkat, že je to upírská romance, ale podle mého názoru by šlo o zásadní nepochopení tohoto velkého díla.

Ve svém jádru je to hra o mnoha podobách, které láska může mít a má, a o tom, co to znamená skutečně milovat druhého. Souběžně odhaluje skutečné zlo v moderní společnosti (tlak vrstevníků, šikanu, sobectví, klam) a staví je do kontrastu k těm, kterými je „společensky správné“ opovrhovat: k samotářům, nejednoznačným a odlišným jedincům.

Svým pojetím a prostředím připomíná téměř pohádku; je jemná, ale s hluboce ostrou a jizvami pokrytou spodní stranou. Je to tak zneklidňující, jak jen divadlo může být, a přesto hluboce dojímavé, když láska a přijetí nakonec zvítězí, byť za krutou cenu.

Scéna Christine Jonesové je vším: domovem, cukrárnou, tělocvičnou, školním hřištěm, dalším domovem i bazénem – vše je snadno vyvoláno prostými doplňky. Hlavní scénou, tou věčně přítomnou kulisou, je však les. Les, který může být prosvětlen sluncem nebo se třpytit v měsíčním svitu – ale vždy je to les se stíny a místy k úkrytu. Les, který může být svědkem vraždy i místem záchrany.

A pak je tu sníh. Všude. Bílá přikrývka sněhu vyvolává dojem radosti a štěstí; tento efekt je umocněn použitím jemných pírek imitujících sníh. Měkké prachové peří se vznáší a netaje, čímž vytváří pevný, ale poddajný povrch. Vyzařuje pohodlí a klid, takže ohavné činy, které se na něm odehrávají, působí o to odporněji.

Chahine Yavoren kouzelně svítí. Každý paprsek světla, každá barva či odstín dodává texturu a detail, zdůrazňuje rostoucí napětí a blížící se hrůzu. Je to úžasně sugestivní. A když k tomu přidáte zvuk Garetha Frye, získáte neuvěřitelně opojnou kombinaci dovednosti a precizního detailu.

Svět, ve kterém tyto postavy žijí, je vykreslen jasně, čistě a s fascinující familiárností. Zároveň je však zneklidňujícím způsobem cizí.

Oskar je mladý kluk, zakřiknutý outsider a většinou osamělý. Žije se svou matkou alkoholičkou a je týrán spolužáky, kteří mu nadávají do prasat. Jednoho dne potká Eli, zvláštní „dívku“, která chodí bosa a toulá se lesem. Okamžitě si padnou do oka a postupem času je slovo sympatie pro jejich vztah příliš slabé. Oskar ale není hloupý a uvědomuje si, že Eli patří mezi nemrtvé, že se živí krví a možná to ani není dívka. Ale je mu to jedno; je k ní přitahován a chce, aby byla jeho přítelkyní.

Eli má však svého „strážce“ Hakana, starého muže, který ji chrání a zabíjí ostatní, aby jí opatřil krev, po které touží. Hakan se pokusí o Oskarův život, ale je odhalen a pokusí se o sebevraždu. Neuspěje a policie začne hledat místo, odkud přišel. Eli je v nebezpečí a potřebuje nového ochránce.

To, co následuje, musíte vidět na vlastní oči. Protože jako každá dobrá pohádka, i tato nese řadu důležitých poselství. Šikana je špatná, ale pomsta je horší. Pokud někoho milujete, uděláte cokoli, abyste ho ochránili a postarali se o něj. Cokoliv. Láska přichází v mnoha podobách a velikostech a dokáže se přizpůsobit konkrétním okolnostem – Oskarův otec a jeho nový partner, kuriózní muž v cukrárně, Hakan a Eli, zlí bratři Jonny a Jimmy – a v centru toho všeho Oskar a Eli, ať už jako dívka, chlapec nebo něco jiného.

V hře je mnoho silných obrazů a konceptů: myšlenka, že Eli se mohla přetvořit v „dívku“, aby vyhovovala Hakanovi; představa, že Eli uvízla ve stavu ani-dítě-ani-dospělý; myšlenka, že Hakanova láska byla smrtelná, a tak po mnoha letech skončila, a že ta Oskarova bude stejná: přesto oba milují dobrovolně, vědomi si nerovnosti této rovnice.

Rebecca Benson je v roli Eli úžasná. Divoká, nelidská, jemná, násilnická, šílená, uvažující, krásná – je to mnohovrstevnatý výkon s obrovskou hloubkou. Fyzické pojetí role je ohromující: scény, kdy na ni útočí slunce nebo kdy vstoupí tam, kam nebyla pozvána, umožňují Bensonové ukázat totální splynutí se „stvořením“, kterým Eli je. Kroutí ruce, deformuje tvář i záda – je to syrové a silné. To vše je však prostoupeno jemným úžasem a tichou náklonností. Přijímá svůj osud, ale nevyžívá se v něm. Je víc než jen děsivá a překvapivá: je velkolepá.

Martin Quinn je jako Oskar v každém ohledu vynikající. Vše, co dělá, má upřímné kouzlo outsidera a i on se plně chopil fyzických aspektů role. Scéna, kdy se málem utopí v bazénu, je provedena dechberoucím způsobem; čím déle sedí pod vodou bez dechu, tím vyšší je váš tep. Je obratný v komických momentech a dokáže najít veškerou realitu Oskarova světa. Je to vítězný výkon.

Zbytek souboru odvádí skvělou práci v mnoha rolích. Gary Mackay je obzvláště dobrý jako odporný majitel cukrárny i Oskarův nepřítomný otec, který se právě přiznal ke své orientaci. Dokáže se trefit přímo do srdce těchto velmi odlišných postav. Susan Vidlerová s lehkostí ztvárňuje Oskarovu ztracenou, zlomenou matku a Cristian Ortega je skvělý v roli proradného Mickeho.

Lze si jen stěží představit, jak by tato inscenace mohla být lepší. Děsivá, nápaditá a prakticky v každém ohledu dokonalá. Moderní bajka, kterou si nesmíte nechat ujít.