RESEÑA: Todos eran mis hijos, Teatro Old Vic de Londres ✭✭✭✭✭

Mark Ludmon reseña All My Sons de Arthur Miller, protagonizada por Sally Field y Bill Pullman, actualmente en cartel en el Old Vic Theatre de Londres.

Sally Field y Bill Pullman en All My Sons. Foto: Johan Persson All My Sons

Old Vic Theatre, Londres

Cinco estrellas

Comprar entradas Arthur Miller está más de moda que nunca ahora mismo, al menos en Londres. Mientras la producción de Theatre Royal Bath de The Price termina su temporada en el West End, el Young Vic está a punto de estrenar Death of a Salesman, y The Yard pone en escena una versión con cambio de género de The Crucible. Tras presentar en febrero su obra menos conocida The American Clock, el Old Vic ha recuperado ahora una de sus más célebres, All My Sons, bajo la dirección de Jeremy Herrin, director artístico de Headlong Theatre.

Está claro que hay algo en la visión de Miller del Sueño Americano agriado que sigue resonando hoy, y no solo entre el público estadounidense. Como en muchas de sus obras, una moral insistente sostiene All My Sons, señalando la necesidad de asumir la responsabilidad personal frente a fuerzas sociales y económicas, algo igual de pertinente hoy. Escrita justo después de los horrores de la Segunda Guerra Mundial, también se pregunta cómo podemos vivir con nosotros mismos cuando nos persiguen los demonios del pasado.

Sally Field y Jenna Coleman en All My Sons. Foto: Johan Persson

Para Joe Keller, el pasado es la implicación de su empresa en la fabricación de piezas para aviones de combate. Su antiguo socio Steve se pudre en la cárcel por haber enviado culatas defectuosas que provocaron la muerte de 21 pilotos, pero Joe parece salir indemne: un hombre de familia afable y, tras su exoneración, un miembro muy querido de su comunidad. Para su esposa Kate, el pasado es la pérdida de su hijo Larry, un piloto que nunca regresó de una misión durante la guerra. Tras tres años, se aferra desesperadamente a la creencia de que sigue vivo en algún lugar.

Su otro hijo, Chris, mira más hacia el futuro, con planes de casarse con Ann, la prometida de Larry, pero incluso él vive con la culpa del superviviente tras su servicio militar. Además, Ann resulta ser la hija de Steve, y su regreso a la casa de los Keller en Ohio —seguido muy de cerca por su hermano George— pone en marcha una serie de revelaciones que muestran cómo, para algunas personas, la única manera de seguir viviendo es vivir en la mentira e intentar olvidar el pasado. La obra, al retratar los sacrificios realizados en nombre de los “negocios”, resulta tan pertinente hoy en el Occidente capitalista como lo fue en Estados Unidos en 1947.

Jenna Coleman y Colin Morgan en All My Sons. Foto:L Johan Persson

Tras montajes más experimentales como el A View From the Bridge depurado de Ivo van Hove, Herrin se mantiene fiel al estilo naturalista de Miller, con el diseñador Max Jones recreando con todo detalle el patio trasero de una casa en Ohio. Bill Pullman está magnífico como Joe Keller, un bromista de buen talante con un sutil filo que deja entrever un dolor oculto, mientras que Sally Field capta de forma brillante la férrea autoengaño de Kate. Encabezan un reparto impecable que incluye a Colin Morgan como Chris, luchando por manejar el derrumbe de su idealismo, y a Jenna Coleman como la encantadora pero firme Ann.

No hay trucos ingeniosos ni toques vanguardistas pero, con un conjunto de interpretaciones poderosas y una dirección inteligente y matizada, es una gran obra realizada de manera excelente. Con una secuencia de vídeo inicial que muestra escenas de la vida estadounidense desde los años 50 hasta la actualidad, Herrin demuestra que All My Sons sigue siendo una potente exploración de la responsabilidad personal y del coste de ignorarla.

En cartel hasta el 8 de junio de 2019

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