RESEÑA: Jekyll y Hyde y Nerve (Programa doble), Teatro Greenwich ✭✭✭

Jekyll & Hyde / Nerve - Programa doble

Greenwich Theatre (Gira por el Reino Unido)

10 de octubre de 2016

3 estrellas

¿Puedo poner una buena palabra por estas dos encantadoras nuevas obras cortas de Charlie Howitt (que además actúa en ambas)? Siempre es un gusto escuchar un diálogo tan brillantemente escrito, sobre todo cuando se entrega con esa dicción afilada y una elegancia de “cristal tallado” como la de este magnífico cuarteto: además de la autora, contamos con Lee Comley, Jack Govan y Kate Novak completando el reparto. Estas historias, muy bien observadas, de la vida urbana contemporánea —unificadas por decenas de paralelismos— despliegan secuencias de situaciones construidas con enorme seguridad, dichas con economía y viveza, con el argot, los modismos, las pullas y las actitudes de hoy; y, aun así, alcanzan una intensidad extraña y elevada gracias a la compresión dramática de circunstancias extremas.

Howitt ha desarrollado los textos junto con la compañía y el muy hábil director, Jason Warren, quien, procedente del mundo de la televisión, acierta de pleno con las destrezas esenciales de su dramaturga, o al menos con las que aquí se exhiben: su capacidad para escribir guiones de culebrón de primer nivel. (Howitt también es una comediante muy inteligente, y la mitad del estupendo dúo Witt'n'Camp.) Empezamos in media res, y en buena medida nos quedamos ahí; las historias no tienen un punto final nítido, ni nosotros —como público— lo echamos de menos. Los personajes resultan tan inmediatamente vivos y atractivos, representan tan bien lo que conocemos, vivimos, sentimos y pensamos en el día a día, que creemos haberlos conocido desde hace tiempo y estamos seguros de que volveremos a verlos cuando terminen los “episodios” actuales.

Hay apenas unos cuantos muebles en esta producción de gira, de concepción ligera. Sin embargo, la escritura está tan perfectamente afinada con las personalidades de la compañía que casi no necesitan escenografía. Cada sílaba baila y reluce en el dinámico flujo de pensamiento que Howitt desata desde sus dos situaciones gemelas.

En la primera, un gran gancho para el alumnado de GCSE, se nos promete algo relacionado con el romance gótico de R. L. Stevenson. Bien: lo que recibimos es una especie de deconstrucción posmoderna de elementos del relato, en un montaje de escenas que recuerda más al mundo elíptico y onírico de Pelléas et Mélisande que a la sombría parábola victoriana de la posesión demoníaca que figura en tantos temarios de Literatura Inglesa. Jekyll se convierte en la propia Howitt: Ellie, una médica con fallos, tantísimos, de hecho, que uno se pregunta cómo consiguió el puesto siquiera, o cómo logra conservarlo. Y entonces recuerdas los juicios, las investigaciones públicas, los documentales sobre negligencias médicas, y caes en que esta podría ser una historia posible detrás de la fachada pública de la sanidad, donde el compromiso moral es la norma del día… y de las largas noches. Cuida de su hermano moribundo, Simon (Govan, brillantemente contenido), e incluso contrata a un cuidador adicional (Comley, meticulosamente perfilado) para cubrirle cuando ella está trabajando como cirujana. Un accidente introduce en su entorno a una desconocida catalizadora, Abigail (Novak), y se plantea un desafío, prometedoramente absorbente, a la percepción que cada cual tiene de quién es.

La siguiente obra, algo más breve, es una carrera ágil por las vidas de gente de clase trabajadora. Howitt vive en E17 y, si esta historia no está sacada a borbotones de la vida, entonces ¿para qué —díganme— sirve vivir en E17? Dentro de un par de semanas haré una “visita de campo” a su casa en el East End, y ya les contaré. Aquí, ella se transforma en Tess, una chica local de lengua afilada, embarazada y tratando de salir adelante, no siempre con demasiado éxito. Del padre del bebé, Mike, se habla a menudo, pero nunca aparece. A su alrededor, Sam (Novak) y Danny (Comley) ejecutan una extraña danza de atracción-entre-mejores-amigos, mientras desde abajo les amenaza otro peligro invisible: el camello del barrio, sobre el que les advierte el policía local bienintencionado, Greg (Govan). Sus advertencias caen en saco roto, y el díscolo y temperamental Danny sale maltrecho de un encontronazo con el camello, ruidoso pero de repente silenciado para siempre, cuyo cadáver aparece unos días después. Dejamos a la compañía mientras las pesquisas todavía continúan.

Son historias maravillosas de la vida en la ciudad, y Howitt es un nuevo talento muy prometedor. El productor Brian McMahon ha hecho un gran trabajo llevando de gira su último material. Mantengan los ojos y los oídos bien abiertos para lo próximo que salga de su pluma. O de su portátil.

Últimas fechas de la gira por el Reino Unido

13 de octubre de 2016 Fisher Theatre, Bungay COMPRAR ENTRADAS 21 de octubre de 2016 The Old Fire Station Oxford COMPRAR ENTRADAS