CRITIQUE : Chérie, j'ai rétréci la maison, Théâtre National ✭✭✭✭

Paul T Davies critique la pièce de Laura Wade, Home, I’m Darling, actuellement à l'affiche du National Theatre.

Katherine Parkingson (Judy) et Richard Harrington (Johnny) dans Home, I'm Darling. Photo : Manuel Harlan Home, I’m Darling.

Le Dorfman Theatre, au National Theatre.

31 Juillet 2018

4 Étoiles

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Bienvenue dans les années 1950, une époque dorée où tout était, tout simplement, mieux et les gens plus agréables. Judy est tellement heureuse, fière de sa maison impeccable, cuisinant et préparant tout de zéro, et organisant sa journée pour que son mari, Johnny, puisse revenir du travail et s'asseoir devant un vrai repas. Il est scandaleusement heureux. Il part au travail, et puis, dans une simple et merveilleuse révélation, nous découvrons que la maison a été créée à partir d'eBay et le look de boutiques vintage, car Judy a créé ce monde. Utilisant son indemnité de licenciement et son héritage, elle a créé ce monde, s'isolant de la réalité extérieure autant qu'elle le peut. Pourtant, l'ère moderne menace constamment cet existence, avec des paiements hypothécaires en retard, la technologie qui empiète et la pression de maintenir ce fragile fantasme commence à monter.

Kathryn Drysdale (Fran) et Barnaby Kay (Marcus) dans Home, I'm Darling. Photo : Manuel Harlan

La pièce de Laura Wade est comme un gâteau parfaitement cuit, couche après couche se révèle au fur et à mesure que la pièce progresse et en créant une bulle des années 1950, la pièce en dit long sur l'ère moderne. Elle se joue sur un merveilleux décor de maison de poupées, amoureusement créé par la designer Anna Fleischle, et cette coproduction entre le National Theatre et Theatr Clwyd est très bien dirigée par Tamara Harvey, qui permet à chaque couche de se révéler sans mélodrame. Katherine Parkinson est parfaite en Judy, fragile dès le début, son masque de déni glissant et la tension de maintenir cette image "parfaite" grandissant, et, avec un excellent sens du timing comique, elle perce le monde de Judy efficacement. C’est une performance absolument captivante. Elle est égalée par Richard Harrington en Johnny, un homme qui, tout en essayant de faire de son mieux pour s'adapter aux années 1950, découvre qu'il ne peut pas continuer à mentir. Ils forment un couple très attachant, et la pièce est plus forte grâce à cela, Johnny veut retrouver sa « vieille » femme indépendante, et vous finissez par les encourager.

Sian Thomas en Sylvia dans Home, I'm Darling. Photo : Manuel Harlan

Il y a des rappels constants que les années 1950 n'étaient pas une période dorée comme Judy voudrait le faire croire aux gens. Sa mère, Sylvia, (excellente Sian Thomas), une féministe qui a élevé Judy dans une communauté, démantèle l'image idyllique dans un excellent discours sur la manière dont la société était dirigée contre toute personne qui n'était pas blanche, homme et de classe moyenne. Avec son amie Fran, dont le monde en train de s'effondrer est parfaitement capturé par Kathryn Drysdale, la vision Brexiteer d'un passé doré est détruite et révélée aussi fausse que la façade de la maison de Judy. Lorsque le mari de Fran, Marcus, est accusé de harcèlement sexuel dans son lieu de travail, la représentation habile de Barnaby Kay devient plus sournoise et menaçante alors que Judy est à son point le plus vulnérable, et Sara Gregory est la parfaite représentation d'une femme de carrière moderne, le genre de personne que Judy était autrefois.

L'excellente bande sonore et les mouvements font en sorte que les transitions entre les scènes sont fluides et divertissantes, et les observations de Wade sur notre époque moderne sont parfaitement justes. Si la pièce est un peu monotone par moments, c'est parce que les arguments sont parfois trop diamétraux et simplistes, et le couple trouve un moyen de continuer, donc peut-être que les enjeux dramatiques ne sont pas suffisamment élevés. Mais cela dit, c'est une pièce spirituelle, sage et engageante, un festin pour les yeux et l'esprit.

RÉSERVEZ MAINTENANT POUR HOME, I'M DARLING AU NATIONAL THEATRE