レビュー：『ホーム、アイムダーリン』、ナショナル・シアター ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ナショナル・シアターで上演中のローラ・ウェイド作『ホーム、アイム・ダーリン』をレビュー。

『ホーム、アイム・ダーリン』のキャサリン・パーキンソン（ジュディ）とリチャード・ハリントン（ジョニー）。写真：マヌエル・ハーラン 『ホーム、アイム・ダーリン』

ナショナル・シアター、ドーフマン劇場。

2018年7月31日

★★★★☆（4つ星）

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ようこそ1950年代へ――物事が、ただただ今より良く、人々ももっと親切だった（とされる）黄金時代。ジュディはとても幸せだ。ピカピカの家を誇りに思い、パンや料理はすべて手作り。夫ジョニーが仕事から帰ってきて、きちんとした夕食にありつけるよう、一日の段取りまで整えている。ジョニーも（うらやましいほど）幸せそうだ。彼が出勤すると、シンプルで見事な“種明かし”が待っている――この家はeBayで集めた品々とヴィンテージショップのインテリアで作り上げられた、ジュディ自身の創造物なのだ。解雇手当と相続金をつぎ込み、外の現実からできる限り自分を遮断して、この世界を築いた。しかし現代は、その存在を脅かし続ける。住宅ローンの支払いは滞り、テクノロジーは侵入し、この壊れやすい幻想を保ち続けようとするプレッシャーが、じわじわと積み上がっていく。

『ホーム、アイム・ダーリン』のキャスリン・ドライスデール（フラン）とバーナビー・ケイ（マーカス）。写真：マヌエル・ハーラン

ローラ・ウェイドの戯曲は、完璧に焼き上げたケーキのようだ。進むにつれて層が一枚ずつ剥がれ、1950年代の泡（バブル）を作ることで、むしろ現代について雄弁に語っていく。舞台は、デザイナーのアンナ・フライシュルが愛情たっぷりに作り上げた素晴らしいドールハウスのようなセット。その上で、ナショナル・シアターとシアター・クルイドによる共同製作を、タマラ・ハーヴェイがメロドラマに頼らず、各層を丁寧に露わにする演出で見事にまとめている。ジュディ役のキャサリン・パーキンソンは序盤から完璧だ。最初から脆さを漂わせ、否認の仮面が少しずつずれ、「完璧」を演じ続ける緊張が増していく。抜群のコメディの間合いで、ジュディの世界に的確な穴を開けてみせる。実に目が離せない名演である。対するジョニー役のリチャード・ハリントンも拮抗する。1950年代の理想を何とか保とうと最善を尽くしながら、やがてその嘘を演じ続けられないと気づく男だ。二人はとびきり好感の持てるカップルで、だからこそ作品はより強くなる。ジョニーは「昔の」自立した妻を取り戻したいと願い、観客はいつの間にか二人を応援してしまう。

『ホーム、アイム・ダーリン』のシルヴィア役、シアン・トーマス。写真：マヌエル・ハーラン

1950年代が、ジュディの言うような黄金時代ではなかったことは、随所で突きつけられる。母のシルヴィア（シアン・トーマスが素晴らしい）は、共同体（コミューン）でジュディを育てたフェミニスト。白人で、男性で、中流階級でない人々に社会がいかに不利にできていたかを語る見事なスピーチで、その牧歌的イメージを容赦なく引き裂く。さらに友人フラン――キャスリン・ドライスデールが、崩れていく自身の世界を完璧に捉える――とともに、「懐かしい黄金の過去」へのブレグジット的な幻想は打ち砕かれ、ジュディの家と同じく、偽物の外観にすぎないことが露呈する。フランの夫マーカスが職場でセクシュアルハラスメントを疑われると、バーナビー・ケイの巧みな演技はより卑劣さを帯び、脅威へと変貌していく。その一方でジュディは最も無防備な状態に追い込まれ、サラ・グレゴリーは現代のキャリアウーマン――かつてのジュディがそうであったような人物――の理想的な体現者として立ち上がる。

秀逸なサウンドトラックとムーブメント（身体表現）により、場面転換は滑らかで楽しく、ウェイドの現代観察も的確だ。もしところどころでやや平板に感じる瞬間があるとすれば、主張が時にあまりにも対立的で単純化されているからだろう。また、夫婦は“続けていくための方法”を見出してしまうため、ドラマの賭け金が十分に吊り上がらないのかもしれない。それでもなお、機知に富み、賢く、引き込まれる一本である。目にも、頭にもごちそうだ。

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