סקירה: כרמן, פסטיבל גריימבורן בתיאטרון ארקולה ✭✭✭✭

טים הוכשטראסר סוקר את כרמן שהוצגה בפסטיבל גרימבורן בתיאטרון ארקולה.

פליסיטי בקלאנד כרמן

פסטיבל גרימבורן

תיאטרון ארקולה

9 אוגוסט, 2022

4 כוכבים

אחד ההיבטים המרעננים ביותר בגישת פסטיבל גרימבורן הוא הנכונות לתת לאופרות הכי מוכרות מייקאובר מוחלט. היצירות הגדולות האלה עמידות מספיק כדי לעמוד בזה ומה שמתקבל מאפשר למנוסים להסתכל על החומר באור חדש, וחשוב מכך, מציע דרך נגישה לחלוטין לקהל אופרה פוטנציאלי של העתיד.

הפעם הגיע תורו של כרמן שבו אנחנו מחליפים את הרחובות החמים של סביליה בסופרמרקט שגרתי שבו כרמן היא נערה בקופה שמשעממת לה, חוסה הוא מאבטח, ואסקמיו הוא משפיען טיקטוק שחצן. גם מיקאלה הועברה לעידן המדיה החברתית כאחת ממעריציו הנלהבים. הפעולה והציון מוזערו לשעה אחת והליווי מגיע בצורה של אקורדיון, בסון וכינור, שילוב שנראה לא מספק על הנייר אך למעשה ממשיך בצורה טובה מאוד בכוחות התזמורת. הטקסט נכתב מחדש באנגלית עכשווית ומשעשעת, אף שתארים היו מוסיפים בעזרתם במקומות מסוימים. קומץ אביזרים מרמז על מיקומים בדרך בסיסית.

ניק מוריס וקלייר וויילד

מה שחשוב כאן הוא שהקיצוניות הרגשיות של הפעולה מועברות בנאמנות מהמקור לגרסה מעודכנת זו. הבמאית ג'ואנה טרנר חוקרת לחלוטין את הפמיניזם והגבריות הרעילה ואת המניפולציה הפסיכולוגית הכללית מכל צד שמאוד נמצאת שם ביצירה המקורית של ביזה. ג'ונתן קוק מקרין בחיות את חוסר הביטחון והקנאה של חוסה. פליסיטי בקלאנד מייצגת במיומנות את העצמאות והעין לטובת כרמן. ניקולס מוריס מאוהב יותר בטלפון שלו מאשר במישהו או משהו אחר – אבל זה מתיישר לחלוטין עם הנרקיסיזם של הלוחם השווראי המקורי. קלייר וויילד היא מיקאלה נמרצת הרבה יותר מהרגיל, וזה עוד תוספת ליתרון של ההפקה שהצניעות המזויפת הוויקטוריאנית של המקור מוסרת. זה יוצר עיסוק מאוזן יותר בתוך הרביעייה המרכזית של הדמויות. ההסתייגות האמיתית היחידה שלי, ואחת שיכולה להיפתר בעצמה כאשר ההופעות יתפתחו, היא שחלק מהשירה היו פשוט חזקות מדי לחלל המצומצם יחסית של סטודיו 1 בתיאטרון ארקולה. פחות הוא לעיתים קרובות יותר כאן.

קלייר וויילד וג'ונתן קוק כל המנגינות המוכרות כאן ולפעמים בעיבודים יעילים יותר עבור כל הזמרים יחד או קבוצות מהם. לא הרגשתי שאני מפספס שום מספר מסוים מלבד ההמון החברתי chez ליאס פסטיה. הטקסט עשיר במילים, אך ההתאמה של המילים לתווים עובדת ברוב המקרים ללא בעיות מיוחדות לזמרים. הבינונים התזמורתיים המקוריים מסודרים מחדש בצורה חכמה לספק כיסוי להחלפות של סצנות, אף שאני מרגיש שהיה יותר ניתן למצוא לדמויות לעשות מאשר לטייל בסביבה. הכוח הגדול של ההפקה באופן כללי הוא ההבנה המשותפת המלאה שיוצרים כל המשתתפים. ליאו גייר, על הבסון, סיפק כמה רמזים לזמרים ונגנים, אך לא היה צורך במנצח כדי לנהל את הכוחות. תיאטרון Baseless Fabric חוט אחד באמת עבות! אתר פסטיבל גרימבורן

קרא גם סקירה על כרמן פסטיבל גרימבורן בתיאטרון ארקולה