ביקורת: ליזי, תיאטרון גריניץ' ✭✭✭✭✭

ג'ודי ג'ייקובס, ביורג גאמסט, עדן אספינוזה, בלו וודוורד. ליזי

תיאטרון גריניץ'

24 בפברואר 2017

5 כוכבים

עוד על ליזי זהו המחזמר האמריקאי הגדול ביותר מאז 'סוויני טוד'. ראיתי אותו פעמיים השבוע, בהפקה המופלאה של הבמאית האמריקאית, ויקטוריה באסרט, שמוצגת כעת לשלושה שבועות בלבד בתיאטרון גריניץ', ואני לא מאשר את הטענה הזו בקלות. בשום פנים ואופן אסור לכם לפספס אותו.

בדרך מסוימת, זה לא מפתיע שהוא כל כך טוב. תוצאה של כ-30 שנות התהוות הדרגתית, הוא עבר אינספור שלבים, ונוצר בהתחלה כיצירה של סטיבן צ'סליק-דמייר (מוזיקה ומילים) וטים מאנר (מילים, ספר ומוזיקה נוספת), אליהם הצטרף מאוחר יותר אלן סטיבנס יואיט (מוזיקה, מילים נוספות, עיבודים). שלושתם עבדו קשה ובאיזון סימביוטי מדהים אחד עם השני, בחיפוש הדדי לשיפור המופע. עכשיו, הם אכן נראה שהגיעו למה שהוא קרוב לשלמות כפי שמישהו יכול לקוות להגיע. ובתוך ההפקה המפוארת, אנחנו רואים, זה לא פחות מאחת ההצגות הטובות ביותר בווסט אנד - אך זמינה לתקופה מוגבלת בלבד בתיאטרון אופ-ווסט-אנד.

ליזי, כמובן, מתייחסת לפארנטיסייד הידועה לשמצה של המאה ה-19 המאוחרת, ליזי בורדן, שלקחה ידוע לשמצה את הגרזן/ נתנה לאמא שלה ארבעים בתות; כשנתה מה שעשתה,/ נתנה לאבא שלה ארבעים ואחד.' זהו חרוז ידוע ברחבי העולם, והיא אולי אחת ה'בנות הרעות' הגדולות ביותר של כל הזמנים. היו הרבה טיפולים שונים באגדה הזו, וכנראה שזה לא יהיה האחרון, אבל יהיה קשה למישהו אחר להשיג את העומק והכוח של הפרשנות הזו. כאן, היא והסיפור שלה מועלים כמעט למעמד של דמויות מטרגדיה יוונית, והפניות לשייקספיר מסתננות לתוך מארג הסיפור של משפחות מחולקות, הזנחה, אכזריות, התעללות מינית ונקמה מדממת.

כל המופע הוא קונצרט רוק מרהיב: ובאופן מדהים, למרות שנכתב על ידי שלושה גברים, עבודה זו כוללת רק ארבע נשים, שמחזיקות - פרט ללהקה מאחוריהן - בבעלות בלעדית על הבמה. מתי ראינו זאת לאחרונה במחזמר? הלהקה שלהן מנגנת מאגפים, בשליטת MD על מפתחות השקועים לתוך חור בחלק התחתון של הבמה (מרטין ברמן קונג הידוע והמרהיב). האורות מהבהבים וזוהרים מגשרים. עשן נשף באוויר. הקרנות דיגיטליות מבלות ומנצנצות ברקע. מערכת הקול עוטפת אותנו בהגברה מאוזנת בצורה מושלמת (ותמיד ברמה 'נוחה'!). זה יכול להיות קונצרט רוק.

אבל משהו שונה. הנשים לובשות שמלות ארוכות מהמאה ה-19: בדוקאטס יקרות-ערך של מעמד הביניים או בגדי עבודה פשוטים. אך מחזיקות מיקרופוני יד ותמיד מזכירות לנו שאנו עדיין בעולם המודרני, הן שרות לנו: המשרתת, ברידג'ט סאליבן (שמשחקת נפלא על ידי ג'ודי ג'ייקובס, משלבת איום וקומדיה בקוקטייל מבעית); השכנה והחברה הטובה ביותר, אליס ראסל (הבלוז והיפהפייה בלו וודוורד); האחות הגדולה הנוקשה, אמה בורדן (החברה האמריקאית היחידה, נוכחות אדירה מה שהיא עדן אספינוזה); ולבסוף הנבל הטרגית עצמה, ליזי בורדן (כאן ניתנת גלגול שנשכח על ידי השורדת היחידה מהקאסט הדני המקורי, ביורג גאמסט). כל אחת מהן יכלה בשמחה להוביל ערב שלם של שירים, אבל אנחנו - קהל בר מזל שאנחנו - מקבלים את כל הרביעייה להגיש את הסקור המדהים של המנונים עם כוח בגודל אצטדיון, בלדות נוגעות ללב, סצינות דרמטיות, מספרי חידוש מוזרים, שירים פולקלוריסטים דיסמריםוג - מדי פעם - פִּסקָאוּת תמציתיות של דיאלוג מקשר. והן רוקדות. בעקבים!

האורות מהבהבים וזוהרים מגשרים (תודות לגאונות מרטין ג'נסן). עשן נשף באוויר. הקרנות דיגיטליות מבלות ומנצנצות ברקע (העבודה של מרטין סנד ולספר). מערכת הקול עוטפת אותנו בהגברה מאוזנת בצורה מושלמת (ותמיד ברמה 'נוחה' - בגלל המיומנות המושלמת של מעצב הקול טים הוייר). זה יכול להיות קונצרט רוק.

אבל משהו שונה. הנשים לובשות שמלות ארוכות מהמאה ה-19: בדוקאטס יקרות-ערך של מעמד הביניים או בגדי עבודה פשוטים, בעיצוב הראשון מתוך מגוון עיצובים מפוארים של מייקל נוהר (עם עיצובים נוספים מאנה יול הולם), עם שיער ואיפור חשובים בכל זאת על ידי פריי אולפסון - ומראה מדהים עוד יותר יופיע במחצית השנייה.

עדן אספינוזה

זהו נסיעה מהירה, אך אחת שבה כל רגע של הבעה מותאם בדיוק לדרישות הסיפור של אותו רגע. לדוגמה, במספר מהיר אחד, ככל שמתקרב המשבר במערכה השנייה, המוזיקה אפילו מתחלפת לחלקים חפוזים בשעות 7/8, כאשר הבא מתנגש פנימה לפני שהקודם הספיק אפילו להסתיים. המוזיקה מלאה בכאלו יופיים, וידרש נפח שלם של הערות כדי לפרט את כולן. התזמור הוא כה רב-אמן כמו האלבומים הגדולים ביותר של קווינסי ג'ונס או אפילו גיל אוונס: ההתפתחות המוטיבית עוברת דרכו, והצבע והצפיפות האינסטרומנטלית משמשים להעצים את ההשפעה הדרמטית של האירועים בדיוק פוצ'יני. והמאסטר MD: שמחזיק את המופע יחד הוא האיש שהיה עם המופע מאז 2014, כמו גם הוא צוות עילית של גיטרות (סטפן שקינגר וינס קוקולם), בס (אלן נגל), תופים וכלי הקשה(לארס דוגארד), וצ'לו וכלי הקשה (ג'ס קוקס).

ויקטוריה באסרט היא שותפה ארוכת טווח של המפיק הדני סורן מולר, שנמצא כבר שנים בהובלת תוכנית מבריקה של בכורות תיאטרון מוזיקלי חדש בתיאטרון פרדריציה בדנמרק, שהופך אותו לאתר של אירועים ראשונים אירופיים ללא סוף של יצירות חדשות מעולות מארה"ב וממקומות אחרים. לאחר שראתה את ההפקה של אוף-ברודווי והתגברה באהבה אליו, היא שכרה את באסרט כדי לקחת אותו ולהעמיד את הצגת הזו בחזרה בשנת 2014. גרג דניאלס נכנס להעביר את הכוריאוגרפיה המקורית הנלהבת. הוא הציג ברפרטואר - בתרגום דני - במשך עונה אחת, ועדות על אודות חודש של הופעות. עכשיו, חלק מהקאסט ומבוצעות באנגלית המקורית, ובצורה זמנית מחודשת במיקום הכפרי יוצא דופן של פרדריציה (סוג של גודספיד לרפרטואר עכשווי), עם אריה אנטרטיינמנטס של קטי ליפסון כקופרו-מפיק ומנהלת כללית, יצירה מרשימה זו מקבלת את הבכורה הבריטית הטובה ביותר שיכול להיות לה, ובמחירים הזולים הנדרשים על ידי תיאטרון גריניץ' (מחיר מקסימום £26). אין פלא שכרטיסים נחטפים במהירות; בשתי ההופעות שהשתתפתי בהם היו בקושי מושבים ריקים. בכנות, להציע תיאטרון מוזיקלי ניסיוני איכותי ביותר במחיר התקציב כמו זהו משהו שההלאומי עושה. וזה טוב כמו כל מה שיכולתם לראות באוליבייה או דורפמן.

אז, אל תתעכבו. הזמינו את הכרטיסים שלכם עכשיו ותודו לכוכבים המזל שלכם שאתם יכולים להתאהב בליזי דרך המוזיקה והקסם התיאטרלי שלה, כשהם שומרים מרחק בטוח מהגרזן 'הזה'!

גלה עוד על ליזי המחזמר