ביקורת: חצות השעה שלך, דונמאר וורהאוס אונליין ✭✭✭✭

טים הוכשטרסר סוקר את דיאנה קוויק במופע 'חצות הזמן שלך' שמוצג אונליין על ידי התיאטרון דונמאר בלונדון.

חצות הזמן שלך דיגיטלי דונמאר וורהאוס

זמין אונליין עד 20 במאי 2020

צפה באונליין כאשר נשללו מהם באופן פתאומי אולמות התיאטרון החי, נאלצו במאי תיאטרון לחשוב היטב איך לייצר תוכן חדש עבור הקהל שלהם. מחזור צילומי ארכיון של הפקות משנים קודמות יכול להיות פתרון זמני בתחילה, המספק רגעים נוסטלגיים או הזדמנויות לאלו שפספסו בפעם הראשונה לקבל הצצות לחוויות דרמטיות ייחודיות. ההחלטה של ניק היטנר לחזור למונולוגים של אלן בנט לטלוויזיה – ראשים מדברים – היא הדוגמה המדווחת ביותר למה שנראה כעת כטרנד: לקחת מחזות שנכתבו לדמות אחת, בכל מדיום, ולהציג אותם אונליין תוך התייחסות ישירה למגבלות המשותפות של השחקן והצופה.

מיכאל לונגהרסט חזר למונולוג שאורכו חצי שעה ששוחק בפעם הראשונה על במה על ידי דיאנה קוויק באדינבורו ב-2010. אנחנו צופים ברצף של סרטונים קצרים למצלמה שאף פעם אין להם מענה. לפני עשר שנים טכנולוגיית הודעות הווידאו הייתה עדיין יחסית לא מוכרת, בעוד שכעת היא מאוד במרכז התקשורת היומית שלנו. מה שהיה חדשני אז הוא שגרתי עכשיו, אך כל זה פתאום מרכזי לנסיבות הנוכחיות שלנו. זהו בחירה נבונה של חומרים המציעה חלונית מכוונת בדיוק לעולם העכשווי שלנו.

אנחנו מתחילים מהתבוננות על שולחן העבודה של ג'ודי כשהיא מתכוננת להקליט הודעה לביתה הנעדרת, הלן. אנחנו לומדים שג'ודי היא עורכת דין בגמלאות עם שני ילדים בוגרים, שחיה עם בעלה בפרישת שפע פעילה בצפון לונדון. ככל שכל אחת מתריסר או יותר ההודעות מתקדמות, אנחנו לומדים יותר על חייה ובמיוחד, בהינתן חוסר התגובות, על מערכת היחסים המורכבת שלה עם בתה, שעברה לחיות ולעבוד בפלסטין לאחר מריבה עם אמה.

אדם ברייס לא עשה מאמץ להפוך את האישה הזו לדמות אהודה. היא חסרת ידע עצמי, במיוחד לגבי מידת השליטה והשליטה שלה, בעוד שהיא לא נראית ככזו. קל בהחלט להבין את חוסר רצון של בתה להתחבר. יתר על כן, אתה מקבל את התחושה שאנשים אחרים שהיא פוגשת – בין אם זה פליט אפגני מוזמן לארוחה או נשיאת הליגה הנשית לשלום המנועעת שהיא ניהלה זה זמן קצר – יש הרבה להתמודד איתם. אבל זה, אני מניח, המפתח למתחים הדרמטיים של מונולוגים – יש לנו פרספקטיבה מיוחדת על הדוברים שהם לא יכולים לחוות בעצמם. הבעלות המיוחדת שלהם על המדיום מתואמת עם הרוחב הפס הרחב שלנו על חייהם.

הקווים של האישה המתנשאת והחלקית הזו הם, עם זאת, זכורים דרך הטקסטורות העשירות של הביצוע של קוויק. דרך השימוש האומנותי שלה בשינויים באיפור, שיער ותלבושות, היא מספקת מגוון של סביבות ומצבי רוח בביתה שלה, שמשלימים את הרעננות החזותית של הפקה שהייתה יכולה פשוט להיות סטטית מדי. היא גם מייצרת פלטה רחבה של רגשות מטובת קיבול ביתית עד לסבל אמיתי וסבל עצור שאנו כולנו יכולים להזדהות עם הלחץ והתנאים הסגורים בזמנים אלה. בין אם זה תחנונים בלחץ, תחנונים מעוררים או ניסיונות להיות מתוקה ונעימה עם הבת הנעדרת, תחושה ברורה מועברת גם של אישה מורכבת שהים שלה וזהותה גולשת לה בין האצבעות ואם שרוצה לשרטט קשר אך חסרה את התובנה לעשות זאת. חובבי העבודות של קוויק מחזרה לבריידסהד והלאה יזהו את אותן איכויות של תחכום, קור, חן חמקמק, משובץ על ידי שיאים רגשיים מלאי פתאומיות וחוזק. הוויגנטות שאנו מקבלים כאן גורמות לך לרצות שהיא שיחקה בגלגול של מדיאה או לקחה תפקידים מובילים של אלבי.

בתוך מגבלות הזמן והמסגרת ערכי ההפקה הם חזקים. קוויק ולונגהרסט מעריכים היטב את הפחתות המידה בתנועות וברמז הבמה הנדרשות למסך הקטן ביותר הזה; וזויות המצלמה ואפקטים התאורה מנוצלים בקלילות מבלי לשבור את האשליה שמצלמת המחשב הנייד של ג'ודי עובדת. בדיוק כמו במונולוגים של בנט יש לך איזון טוב בין נרטיב ריאליסטי ושינויי זמן המאפשרים לקורא להרגיש מספיק מהשכבות של סיפור הרקע.

זה יכול בקלות להיות יצירה שמתעסקת בעצמה של ישינגטון שמוגבלת על ידי ארוחות ערב, מטרות טובות, צדקה פטרונית וסיגנלינג מוסרי מתנשא. אבל בזכות האמפטיה העמוקה של קוויק אנחנו מקבלים הרבה יותר. למרות שלעולם אנחנו לא פוגשים את הבת אנחנו מסיימים עם פורטרט מורכב ונצחי של אי-הבנות הדדיות מתסכלות, ועם תחושת מועקה של איך האישים המעורבים תמיד התנגשו ויישארו כך. משהו שנראה מעוות מההתחלה ומורגש בנושאים המחזוריים מרומם את הביצוע הזה לטון טרגי אמיתי.