ביקורת: המעמד השליט, Trafalgar Studios ✭✭✭✭

ג'יימס מקאבוי וקתרין דרייסדייל ב-The Ruling Class. תצלום: יוהאן פרסון The Ruling Class

Trafalgar Studios Transformed

24 ינואר 2015

4 כוכבים

כאשר כתב על חוויתו מההפקה המקורית של "The Ruling Class" של פיטר בארנס (Nottingham Playhouse, 1968) הביע מבקר התיאטרון הנודע הארולד הובסון את דעתו:

"בתבונה, ציפיתי לשום דבר, והענקה אותי בכל: הומור, פתוס, מלודרמה מרתקת, סאטירה מבריקה, פילוסופיה דו-כיוונית, אימה, ציניות ורגשנות, כולם משולבים באחדות מושלמת בעולם התיאטרלי של בריאת בארנס יוצאת הדופן והייחודית...בזמן שבו הרבה מהאנרגיה התיאטרלית ממוקדת בכפיית הצגות שאף אחד לא רוצה לראות על סוג של קהל שלא רוצה לראות שום הצגה בכלל, זה היה תענוג עצום לגלות דרמה שהיא לא רק מחשבתית, אלא גם מרתקת ומצחיקה...לאורך כל ההצגה יש את ההתרגשות המענגת, שחשבנו שנעלמה מהתיאטרון לתמיד, להרגיש באמת שאנחנו רוצים לדעת מה יקרה הלאה."

כמובן, ההצגה עצמה היתה כוכבת הערב אז.

כעת מוצגת ב-Trafalgar Studios Transformed, כחלק מהעונה השנייה של ג'יימי לויד במקום, היא הגרסה המחודשת של Lloyd ל-The Ruling Class.

עכשיו, הכוכב - ללא ספק - הוא ג'יימס מקאבוי.

לא רק כוכב ההפקה, אלא כוכב אמיתי, לוהט ומרשים המאיר כל רגע שבו הוא על הבמה, שחיוכו ועיניו המרשימות יכולות להביע כל מה שהוא רוצה שהם יביעו; משתנה בצורה מוחלטת, מצחיק ופראי ברגע אחד, מרושע ומבחיל ברגע הבא, ואז עצוב או מטורף או מחושב או סקסי - או כולם יחד.

מהרגע שבו הוא מופיע על הבמה, מכוסה בגלימות הנזיר הקודרות, גלי ציפייה מציפים את הקהל. ואז, הוא שולף את הגלימה ומכריז על עצמו כ...אלוהים. ואלוהי האהבה בכך. הוא מביט ישירות בקהל, עיניו נוצצות, חיוכו מלהיב והכוח המגנטי הנקי של נוכחותו הוא פשוט מדהים. הוא אמין לחלוטין כאל - הוא מעולם לא נראה טוב יותר או יותר מושך.

זו הופעת פריצת דרך של מקאבוי (שאינו הפגר כמו מקבת או כאחד מכוכבי המחזה "Three Days Of Rain") ואחת שגורמת להפקה הזו להיות בלתי ניתנת להחמצה. זה כמעט בלתי אפשרי לדמיין מישהו אחר בדור השחקנים הנוכחיים עושה את מה שמקאבוי עושה כאן בתור הרוזן ה-14 של Gurney - עבודה מפורטת ומוערכת מהסוג הגבוה ביותר.

בשנת 1968, The Ruling Class חייב היה להיות מפתיע במובנים מסוימים ומעורר מופרכות בדרכים אחרות. הוא כועס על המעמדות הגבוהים באנגליה, כולל הכנסייה והמקצוע הרפואי. ישנו רוזן שאוהב להתלבש כנקבה ולהיחנק בעצמו, חצי אח שלו שמרושע ככל שהוא חמדן, אשת האיש הזה שהיא נימפומנית, הבן שלהם שהוא טוסטר עם זכאות עצמית שיש לו עין על הפרלמנט, בישוף חסר תחושת קדושה או נוצריות, רופא עם נימוסים גסי מיטה שלא תואמים את שבועת היפוקרטס, חופרת זהב שישנה עם כל אחד בשביל כסף וסטטוס - וגם היורש המשוגע של הרוזן.

זהו מסה מוצצת של חסרונות אנושיים, תאוות ויתרון, שמתססת כל הזמן ומתפוצצת בעשירות סוערות מדי פעם. מנות ראשונות ורצח מתרועעים יד ביד בעולם המוגזם הזה.

זה מראה, ברור ומוחץ, כמה מושחתת ומתפקדת בארנס סבור ש"ההסדרה" בבריטניה היא וכיצד השחייה נגד הכיוון מובילה רק או לטביעה או, בסופו של דבר ובצער, להיכנס בסירה אחת. זה הכי ברור בסצנה הסופית, עם בית הלורדים במצב קורי עכביש; דמויות מתות, ישנות ומאובקות מנהלות גופה מרושעת, כאשר הרוזן המחודש של מקאבוי מחייך חיוך מת ומתן את נאומו הראשון.

אבל, בניגוד לקליאופטרה, הזמן עבינה את הרעיונות שההצגה שואפת לשחק עימם: בעשרות השנים שעברו, העט של בארנס הוכיח עצמו כפרופטי וחושף - רבים מהדברים הביזאריים שקורים בעלילה הם, עד כה, דברים שכולם מכירים יותר מדי מווידויים אינסופיים, חקירות, תביעות ודיווחים במדיה.

באותו מידה, כמה שורות כיום מהדהדות בצורה שונה מאשר היו בימים שלפני חקירות Saville:

"ד"ר הרדר: אז, כמובן, הוא מעולם לא שכח את נדחיות האכזרית של אמו ואביו בגיל אחת עשרה. הם שלחו אותו לבד, לקהילה פרימיטיבית של בריונים וקונפים.

סר צ'רלס: אתה מתכוון שהוא הלך לבית ספר פרטי."

אבל, כמו רינגמסטר מוכשר, לויד שומר על הליצנים מתגלגלים והמופע על הלהבות של סאטירה חדה רץ: הקצב, האנרגיה והסגנון מעודנים עד מה. באופן מעניין ישנם כמה תמונות במה שנראות יותר כמו תורים לאוטובוס מאשר קבוצות שחקנים בסצנות, אבל הסט המהמם של סוטרא ג'ילמור מסיח את הדעת מההטרדות הקטנות האלו.

ג'ילמור פותר את הנרטיב של ריבוי המקומות בדרכים מעניינות. כשהרוזן החדש, משוגע ככובעון, הולך אל הגן שלו, אור שמש מציף את הבמה (שעדיין מכילה את פנים המרהיב של אחוזת הרוזן, עם ראשי הצבי, ריהוט עור מרופד ווילאות סטטלי) ומהמתחת לבמה, דרך חורים קטנים שהיו עד כה כולם עמוס הרט, יוצאים גבעולים בודדים של חמניות גבוהות בפריחה מלאה. זה קסום - וההיעלמות שלהם חזרה להליכים המעודנים אפילו יותר כשת הסצנה מסתיימת.

בנוסף, מיקום פתאומי מתרחק בצד האחורי של הבמה והקהל מובל לרחובות החשוכים, הענניים והמפחידים של וויטצ'פל. כן, ייתכן והרוזן של מקאבוי הוא ג'ק המרטש בזמנו הפנוי.

ג'ון קלארק מספק אפקטים תאורה מעניינים ויעילים שמנצים את הסט של ג'ילמור. הרגעים המוזיקליים מטופלים נהדר (הו אוונס כמנהל מוזיקלי, דארן קרנל ככוריאוגרף) ומהרגעים הבלתי צפויים שמספקים הפתעות מתוקות. ריצ'רד מוובי עושה עבודה מצוינת עם פאות (במיוחד עבור גב' פיגוט-ג'ונס וגב' טרדוול, כל אחת מהן יכולה בקלות להיראות כאילו התגוררה ברחוב של גב' סלוקום). המוזיקה המשלבת של בן ומקס רינגהם מעצימה כל רגע.

זוהי גרסה מחודשת יפה ומעניינת לחשוב של יצירה חשובה של אחד מהמחזאים הפוריים ביותר של בריטניה, אם כי יש בה כאלה שחומקים מהעיניים.

אלה הסוסים עם תעלול אחד, ג'ושוע מגווייר ואליוט ליווי, הם צפויים ומשוממים כמו אי פעם. אך התפקידים שלהם דורשים ניואנסים רבים יותר ממה שהם מיומנים לספק. מגווייר מקפץ, מטיל את ראשו ומשחרר אגרסיביות כדינסדייל, שזה בסדר גמור, אבל בחירות אחרות היו עושות מחזה מצחיק יותר ומרשים יותר. חוצפה היא לא תחליף לאינטליגנציה.

ליווי הוא כולו ניסיון-מצפה, נשמע רשמי, ברובו חסר רגש. זה עובד בהתחלה, אבל ככל שההצגה מתקדמת והסיפור של ד"ר הרדר ממשיך, ליווי אינו מסוגל לאתגר. הוא צריך לחקות את העבודה שמקאבוי עשה ביצירת הדיכוי של שיגעון פראי שרוצה לפרוץ והודות לעליו, הוא לא יכול. הסצנה שבה הוא מאבד את זה, נשארת בלתי נוחה וכביכול נבוכה.

רון קוק עושה עבודה סבירה כסר צ'רלס, אבל הוא לא מספיק נפוח באמת כדי לקבל את האפקט המלא של החלק. אין מספיק רגשות רותחים מתחת לעור בפריים מנוגדים על ההפגיעות של אלו שעשויים לאתגר אותו. עם זאת, הוא אחראי על רגע מרהיב של טכניקה במה קסומה כשהוא מפיל את כתר הרוזן. למען ההגינות, אם מגוויר וליווי היו נותנים לו תמיכה מתאימה, המשימה שלו הייתה קלה יותר.

כמו אשתו, ליידי קלייר, סרנה אוונס, בצדק, בוחרת לחצות במי גילמור שלה. כמו ספינה מלחמתית, היא ממשיכה בשלהץ וכל זאת ביעילות רבה. היא בהחלט מאמינה כאריסטוקרטית המופלאה והחזקה שהיא מגרשת תשוקות מגוונות בדרך כלל כמו שהיא רוצה. היא אלגנטית, נוראה וחמדנית במידה שווה. מדהים.

אנתוני א'ודונל פשוט נהדר בתור המשרת של הרוזן, טאקר, ששונא את המשפחה אך נשאר איתם כי הוא יכול (פטנט חדש) וכי המשפחה לא יכולה להרשות לעצמה לנתק אותו בידיעה על הסודות שהוא יודע על הארונות המלאים בדברים נסתרים. הוא משחרר את שמחתו המשונות מהתפקיד ואינו מתעייף.

מה שנראה כמי שנהנה מהחוויה במיוחד, כנראה, הם פורבס מייסון ופול לאונרד, שכל אחד מהם משחק מספר תפקידים להומור נפלא. מייסון, במיוחד, מדהים ביצירת דמויות חדשות שאינן קשורות - עורכו טיפוסי שלו, מת'יו פייק, אין לו כל דמיון לבלש סמל פרייזר שלו, לדוגמה.

שני מייסון ולאונרד משעשעים מאוד בתפקידיהם הנשיים, ולאונרד מתחיל את ההצגה על רגל ימין עם הרוזן ה-13 רפולסום שלו, שעושה את עצמו ואז מתלה חדש ברגע מרומם של הנאה אינטימית לא מוסדרת.

קת'רין דריסדייל היא מספיק מרובעת ונחושה כאשתו של הרוזן של מקאבוי ואם ליורשו. יש לה קול משיי ומפתה שבו היא משתמשת בהצלחה רבה. כחדש מאותגר גמלאי בישוף, מייקל קרונין מצליח, אם כי יש כל כך הרבה רעיפות לא מוגלות בדמות הזו שלא מבוצעות כאן.

אבל בשום צורת ראייה, זו הלילה של מקאבוי. והוא מספק את הסחורה - במידה מיידית.

הזמינו כרטיסים ל-The Ruling Class