レビュー: ロストシアターの『クリスマス・キャロル』

クリスマス・キャロル

LOST Theatre

2016年12月22日（木）

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今年、ワンズワース・ロードにある意欲的な“小さくて大きい”劇場、LOST Theatreが、ディケンズの不朽の幽霊譚を、きちんと手堅く仕上げたアマチュア・プロダクションとして舞台に届けます。作品選びが実に興味深い。今回の版は、90年代初頭にマイク・オックレントとリン・アーレンズが、ラジオ・シティ・プロダクションズのために、マディソン・スクエア・ガーデンの巨大な舞台で上演することを想定してまとめたもので、音楽はアラン・メンケン、作詞はアーレンズ。オリジナル版は、スーザン・ストローマンの演出で、クリスマスの定番として10年にわたり毎年再演されました。スクルージがさまざまな人間や亡霊と対話する小場面と、アンサンブルによる華やかなナンバー、さらに全開の大編成オーケストラが織り交ぜられた構成です。

なお、これはアルバート・フィニーが主役を務めた1970年の英国映画版を舞台ミュージカル化したもの（アーレンズ／メンケン／オックレント版の発表に続く形で登場し、脚本・作曲・作詞をレスリー・ブリカッスが手がけ、近年はトミー・スティールが断続的にツアーしている作品）とは、はっきり別物です。そちらが観たい方は、ビル・ケンライト作品の次の全国ツアーが回ってくるのを待つ必要があるでしょう。ここで上演されるのはアメリカ版で、実はロンドンでもごく最近観られたばかり。というのも、今週のはじめに、ロンドン・ミュージカル・シアター・オーケストラによるコンサート形式の上演で、ロバート・リンジーが主演を務め、『ライオン・キング』休演日のライシアム劇場を完売にしました。重要なのは、上記のような名だたる俳優が主役に立って初めて、この物語の核には“カリスマ”が不可欠だと、改めてはっきりする点です。

アーティスティック・ディレクターのマーク・マギルが、マーティン・ジョン・ブリストウと協働して手がけた本作は、アンサンブル色の強い舞台でした。マギルは、陰鬱な初期ヴィクトリア朝の（裏）通りの情景を用い、舞台上のプラットフォームから客席へと演技空間を巧みに拡張して、総勢22名の見事なキャストを収めています。マギルと振付のジェームズ・サッカー（カドリーユからタップまで何でもこなす）が衣裳も含めて整えたカンパニーは、いずれも役柄にしっくり。ブリストウの照明も効果的でした。地域に根ざした組織を標榜するこの劇場らしく、本プロダクションは幅広い観客を引き寄せるという点で、確かな成果を上げています。

キャストは、LOSTユース・シアターのメンバー（明瞭で自信に満ちたパフォーマンスが印象的）から、若手プロ俳優（鍛えられた声量と良いダンス）、一度間を置いて劇場に戻ってきた経験者、そして豊富なアマチュア経験を携えてプロへの転身を目指す人々まで、多彩に揃います。これは観ていて実に面白い体験です。スコアはかなり手強く、楽曲数も非常に多い。全体としてキャストはコーラス曲のほうが安定していましたが、若手プロ勢は、ときに難しいソロのラインも巧みにさばいていました。伴奏には事前録音のバッキング・トラックが用いられ、歌手は場面によって増幅されることも、されないこともありました。

要するに、地元の観客はこの舞台を大いに楽しみ、長年の愛着と温かな好意を携えて劇場に足を運んでいた、ということです。

（アマチュア・プロダクションであることを踏まえ、星の評価は行いません。）

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