评论：《圣诞颂歌》，失落剧院

圣诞颂歌

LOST Theatre

2016年12月22日，星期四

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今年，位于旺兹沃思路（Wandsworth Road）的这家充满干劲的“小而强”剧院，把狄更斯这则经久不衰、家喻户晓的幽灵故事搬上舞台，以一台制作体面、完成度颇高的业余演出与观众见面。选材相当有意思：这个版本由迈克·奥克伦特（Mike Ockrent）与林恩·阿伦斯（Lynn Ahrens）在90年代初为 Radio City Productions 打造，原本是为麦迪逊广场花园（Madison Square Garden）那种巨型舞台而生，音乐由艾伦·门肯（Alan Menken）创作，歌词则出自阿伦斯之手。最初的制作由苏珊·斯特罗曼（Susan Stroman）执导，之后在每个圣诞季都会复排，一演就是十年。它把斯克鲁奇与不同人物及“来访者”的短场景，与合唱团的大型歌舞场面、以及火力全开的庞大乐队编制交织在一起。

需要强调的是，这并不是1970年那部由阿尔伯特·芬尼（Albert Finney）主演、后来紧随阿伦斯/门肯/奥克伦特版本推出并被改编成舞台音乐剧的英国电影版本——那一版由莱斯利·布里库斯（Leslie Bricusse）包办剧本、音乐与歌词，近几年汤米·斯蒂尔（Tommy Steele）也时不时带着它巡演。不是的；想看那一版，你得等比尔·肯赖特（Bill Kenwright）把它下一轮全国巡演的站点再推出来。这里呈现的是美式版本，而且不久前才刚在伦敦亮相：就在本周伊始，我们才在伦敦音乐剧乐团（London Musical Theatre Orchestra）的音乐会式演出中再度体验它——罗伯特·林赛（Robert Lindsay）担纲主角，并在《狮子王》休演日把莱西姆剧院（Lyceum Theatre）卖到满座。值得注意的是，从上述这些“压阵”的名字来看，这个故事显然需要一位极具魅力的核心人物来撑起全场。

艺术总监马克·马吉尔（Mark Magill）与马丁·约翰·布里斯托（Martin John Bristow）合作打造的这版演出以群戏为主。马吉尔巧妙地把表演空间从舞台平台延伸到观众席：他用一幅阴郁的维多利亚早期（背）街景，把舞台与观众连成一体，以容纳他们阵容可观的22人演员团队。由马吉尔与编舞詹姆斯·萨克（James Thacker）负责服装与舞动设计（舞步从四对舞到踢踏一应俱全），演员们在造型上都很“对味”。布里斯托的灯光也打得很到位。该剧院自诩为社区型机构，而这台制作确实成功吸引了更广泛的观众走进剧场。

演员阵容覆盖面很广：既有 LOST 青年剧团成员（呈现出清晰、自信且令人印象深刻的表演），也有初入行的年轻演员（嗓音扎实、训练有素，舞蹈能力也不俗），还有经历间歇后回到剧院的更资深表演者，以及拥有丰富业余经验、希望迈向职业道路的演员。这种组合让观演过程格外有趣。配乐要求不低，曲目数量相当可观；整体而言，演员在合唱段落中更稳一些，不过年轻的职业演员往往也能把有时颇具难度的独唱旋律处理得像模像样。演出使用了预录伴奏带为歌手伴奏（演员有时使用扩音，有时则没有）。

总之，地方观众显然很买账——他们把一贯的支持与良好的观演氛围一同带进了剧场。

（鉴于本次演出为业余制作，本文不予星级评分。）

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