レビュー: 『くるみ割り人形 ザ・ミュージカル』プレザンス劇場 ✭✭✭

『くるみ割り人形：ザ・ミュージカル』出演のマリア・コインとピーター・ナッシュ。 Nutcracker! The Musical

プレザンス・シアター

12月9日

星3つ

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ひとり当たりのミンスパイ摂取量が二桁に届きそうな季節であっても、『くるみ割り人形』はやはり、心をふっと温めるクリスマスの輝きを運んでくれる。チャイコフスキーの名作は、史上もっとも上演回数の多いバレエのひとつで、その音楽はテレビ番組や映画、ゲームにも登場するなど、今やポップカルチャーの定番として愛されている。

だからこそ、ナンシー・ホルソンがこの作品をミュージカル化しようとした試みは、オリジナル楽曲の威厳を前にして非常に大胆だ。物語の骨格は概ね原作に沿っており、シュタールバウム氏と妻が子どもたちのマリーとフリッツとともにクリスマスを祝っているところへ、謎めいたドロッセルマイヤー博士が現れる。博士は特別な贈り物で子どもたちを楽しませ、その中にはマリーに贈られたくるみ割り人形もある。やがてそれは命を得て、王や女王、奇妙な幻想世界の物語へと彼女を導いていく。

脚本は頭を抱える場面も多く、ドラマからパントマイム風の反復ギャグへと唐突に転がっていく。より引き込まれたのは、原作に忠実に寄り添っている瞬間で、新たに加えられた要素は明らかに説得力に欠けた。圧巻だったのは言わずと知れたシュガー・プラム・フェアリーの場面で、音楽、歌詞、振付が自然に噛み合い、作品が本来持つ魅力が立ち上がった。

それ以外の歌詞は及第点ながら決め手に欠け、前半の「Royal Banquet」はテンポがあまりに速く、言葉が一語も聞き取れなかった。これほど胸を揺さぶる音楽に寄り添うには、真にきらめく言葉の力が必要だが、そこに到達できたのは稀だった。主に、音楽そのものが前面に出るソロ曲でその片鱗が見え、アンサンブル曲のいくつかは（とりわけ前半）混線して扱いづらく感じられた。

『くるみ割り人形：ザ・ミュージカル』のクリス・ウェッブ

歌唱力は作品全体で非常にばらつきがあり、キャスト内の差が大きいことから配役にも疑問が残る。しばしば、役者が自分の声域を超えたところで歌っているように見えた。ドロッセルマイヤー役のクリス・ウェッブは役の要求に苦戦している印象があるにもかかわらず歌唱の比重がもっとも大きく、一方で優れたソプラノを持つリー・リアノン・コギンズは、ソロは1曲のみで、あとは主にハーモニーの支えに回っていたのが不思議だった。

彼女が見事に歌い上げた「Land of the Sweets」（実質的にシュガー・プラム・フェアリーの場面）は、舞台上のアクションが楽曲の格調に追いついた数少ない瞬間のひとつ。マリー役のマリア・コインも素晴らしく、自然な演技力と力強い歌声を示した。それ以外も演技面は健闘していたが、全体のボーカル・バランスがどうにも整わない。性別で分ける意図はないものの、概して女性陣の声のほうが男性陣より強く、輪郭も鮮明だった。

演出は野心的で効果的。『レ・ミゼラブル』を思わせる回り舞台があり、小道具のいくつかには荒削りながらも味わい深い手作り感があった。とりわけ機転の利いた象の小道具は見事。エレノア・フィールドの衣裳も目を見張るほどで、魔法のように多彩なデザインが色鮮やかに舞台を彩った。一方で当日は音響の不具合がいくつかあり、稽古不足に感じる箇所も。上演を重ねるうちに、より洗練されていくことを期待したい。

『Nutcracker! The Musical』は果敢な挑戦だが、何を目指したいのかが最後まで定まりきらない。パントマイムとしては笑いが足りず、正統派のドラマとしては緊迫感に欠ける。それでも、微笑みを誘うだけのクリスマスの魔法は、確かに詰まっている。

『Nutcracker The Musical』はプレザンス・シアターにて2016年1月3日まで上演