Wspaniały wybór: musical High Fidelity na deskach Turbine Theatre

Paul Taylor-Mills, Vikki Stone i Tom Jackson Greaves opowiadają o nowej brytyjskiej produkcji musicalu opartego na kultowej powieści Nicka Hornby’ego „High Fidelity” (Wierność w stereo) w londyńskim Turbine Theatre. Relację przygotował Mark Ludmon.

Tom Jackson Greaves i Helen Siveter. Kiedy chłopaki w sklepie płytowym z pożądaniem spoglądają na herbatniki custard creams, wiemy już, że nie jesteśmy w Chicago. Komicznika i kompozytorka Vikki Stone nadała nowej wersji musicalu – opartego na bestsellerze Nicka Hornby’ego z 1995 roku – wyraźnie angielski charakter. Choć akcja pierwowzoru toczyła się w londyńskim Camden, film z 2000 roku z Johnem Cusackiem przeniósł ją do Chicago, a broadwayowski musical z 2006 roku (z librettem Davida Lindsay-Abaire’a, muzyką Toma Kitta i tekstami Amandy Green) do Brooklynu. Produkcja z Willem Chasem w roli głównej przetrwała na Broadwayu zaledwie 10 dni, ale Paul Taylor-Mills, dyrektor artystyczny nowego Turbine Theatre przy Battersea Power Station, wierzył, że z nowymi tekstami i świeżą wizją reżyserską, musical w 2019 roku odnajdzie swoje miejsce z powrotem w Londynie. Taylor-Mills, wielbiciel zarówno musicalu, jak i książki Hornby’ego, uznał, że to idealny moment na premierę w Turbine Theatre, gdzie spektakl będzie grany od 21 października do 7 grudnia. Fabuła śledzi losy trzydziestokilkuletniego Roba, prowadzącego „ostatni prawdziwy sklep płytowy na ziemi”, który stał się przystanią dla samotnych pasjonatów muzyki. Rob, obsesyjnie tworzący listy przebojów na każdą okazję, bezskutecznie próbuje pogodzić się z rozstaniem z Laurą. Taylor-Mills uważa, że portret mężczyzn zmagających się z emocjami jest dziś szczególnie aktualny. „Jestem wielkim fanem Toma, Davida i Amandy, którzy pracowali nad pierwotną wersją, ale myślę, że wtedy nie był to odpowiedni czas dla tego tytułu. W 2019 roku, w dobie ruchu #MeToo, patrzymy na świat przez zupełnie inny pryzmat”.

https://youtu.be/pYOrSm_lVBU

Do projektu zaprosił Stone – nie tylko utytułowaną kompozytorkę, ale i nagradzaną artystkę stand-upową, która łączy komedię z muzyką. Jako fanka książki Hornby’ego, po ponownej lekturze i przesłuchaniu nagrań z Broadwayu, zaczęła wprowadzać do scenariusza brytyjskie akcenty, takie jak wspomniane ciastka czy inne detale oddające klimat Camden. Musical przeszedł już wcześniej kilka poprawek, próbując bezskutecznie wrócić do Chicago, jednak dla Stone i Taylor-Millsa kluczowe było, by w 2019 roku emocjonalnie niedojrzały Rob nie był postrzegany jedynie jako typowy „chłopak”. „W Robie najważniejsze jest to, że choć kompletnie nie radzi sobie z życiem, to w głębi duszy budzi sympatię” – wyjaśnia Stone. Kolejnym kluczowym ogniwem był reżyser Tom Jackson Greaves, ceniony za pracę reżyserską i choreograficzną przy takich hitach jak Amélie The Musical czy Priscilla Queen of the Desert. Analizując historię po raz pierwszy, uderzyło go to, co mówi ona o trudnościach w nawiązywaniu relacji przez Roba i jego kolegów ze sklepu. „Oni nie potrafią wyciągnąć ręki i rozmawiać o swoich uczuciach” – mówi. „To jest niesamowicie aktualne”. Według niego temat jest jeszcze ważniejszy w dobie smartfonów i mediów społecznościowych, gdy „kontakt twarzą w twarz staje się wyzwaniem. „Sercem tej opowieści jest miłość i przebaczenie, ale także komunikacja. Potrzebujemy dziś rozmowy o tym, by mężczyźni potrafili rozmawiać ze sobą o uczuciach, a potem potrafili o nich opowiedzieć swoim partnerkom. To uniwersalna kwestia, z którą każdy z nas może się utożsamić”.

Próby do High Fidelity. Robbie Dunham (Barry), Oliver Ormson (Rob) i Carl Au (Dick). Fot. Mark Senior. Twórcom udało się zebrać utalentowaną obsadę: Oliver Ormson jako Rob, Shanay Holmes jako Laura, Robbie Durham jako Barry, Carl Au jako Dick, Bobbie Little jako Liz, Rosie Fletcher jako Anna, Robert Tripolino jako Ian i Eleanor Kane jako Marie, a także Joshua Dever, Jessica Lee i Lauran Rae. Za nową choreografię odpowiada sam Jackson Greaves, a zespół kreatywny uzupełniają: David Shields (scenografia), Dan Samson (reżyseria dźwięku), Andrew Exeter (reżyseria światła) oraz Helen Siveter jako asystentka reżysera. „Ta historia to galeria wyrzutków, ludzi samotnych, którzy szukają kontaktu” – dodaje Jackson Greaves. „To opowieść o pragnieniu miłości i przyjaźni, których im brakuje. To sprawia, że od razu chcę ich poznać i towarzyszyć im w tej drodze”.

Próby do High Fidelity w Turbine Theatre. Fot. Mark Senior. Podobnie jak w narracji pierwszoosobowej w powieści, Rob grany przez Ormsona często burzy czwartą ścianę, wciągając widzów w swoje miłosne niepowodzenia. Jackson Greaves chce, by widzowie poczuli się, jakby naprawdę siedzieli wewnątrz sklepu – przestrzeń Turbine Theatre została przearanżowana tak, by część widowni zasiadła na pufach i sofach. „Nienawidzę słowa 'imersyjny', ale chciałbym, aby publiczność czuła się zanurzona w historii, stała się jej integralną częścią, bo Rob zwraca się do nich przez cały czas”. Dzięki nowemu zespołowi twórców, czas i miejsce wydają się w końcu idealne, by zaprzyjaźnić się z Robem i jego ekipą z ostatniego prawdziwego sklepu płytowego na ziemi. Musical High Fidelity jest wystawiany w The Turbine Theatre przy Battersea Power Station w Londynie od 21 października do 7 grudnia 2019 roku. Zarezerwuj bilety na High Fidelity.