CRÍTICA: Traídos: A História de 'Traição' de Harold Pinter, Aghartha Publishing ✭✭✭

Paul T Davies analisa The Story of Harold Pinter's Betrayal, de George Cole, publicado pela Aghartha Publishing.

A História de Betrayal, de Harold Pinter.

George Cole

Aghartha Publishing

3 Estrelas

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Um livro inteiramente dedicado a uma das peças mais notáveis e celebradas de Pinter é recebido com agrado tanto por admiradores como por académicos. George Cole pesquisou a peça de forma exaustiva, desde a sua conceção e a primeira produção no National Theatre em 1978 até à produção de 2012 no Crucible Theatre, bem como as adaptações para cinema e as emissões radiofónicas. É uma pena que o livro tenha ido para a impressão antes de a temporada Pinter at the Pinter ter terminado este ano, com Tom Hiddlestone, Charlie Cox e Zawe Ashton na produção de Jamie Lloyd. Isso faz com que o livro pareça incompleto e é possível que edições futuras venham a ser atualizadas para a incluir.

Dito isto, Cole reuniu uma enorme quantidade de material num só volume, e a sua investigação sublinha de forma admirável as muitas camadas de traição presentes na peça, bem como a forma como os revivals posteriores fizeram amadurecer a obra. Passou de ser vista sobretudo como infidelidade dentro do casamento para uma traição mais complexa, em vários níveis — algo que não foi devidamente reconhecido na primeira produção. Gostei particularmente dos contributos de atores que interpretaram os três papéis, sobretudo de quem fez Emma: uma personagem complexa, por vezes considerada problemática, mas amplamente vista como uma das melhores figuras femininas criadas por Pinter. Isto é muito bem sustentado, desde Penelope Wilton (a primeira atriz) até Olivia Colman, que a interpretou na rádio. Interessou-me não só a abordagem de Pinter e de cada encenador, mas também a forma como variou a abordagem dos intérpretes ao papel. Alguns seguem exatamente o que está na página; outros constroem uma história de fundo e um passado para a personagem, apesar de o autor desencorajar esse tipo de trabalho. Os processos de ensaio aqui discutidos revelam uma diversidade de métodos que um ator pode explorar ao ler este livro, e também oferecem perspetivas fascinantes sobre a criação teatral — e sobre os riscos das transferências para o West End e para a Broadway. Talvez Betrayal se veja melhor num espaço mais íntimo?

Há, quase inevitavelmente, alguma repetição, e por vezes Cole afasta-se da peça para dar informação de contexto. Isso é, claro, muitas vezes pertinente, mas ocasionalmente com detalhe a mais. Por exemplo,  a batalha de Peter Hall para abrir o edifício do National Theatre e as greves sindicais que interromperam as representações estão bem documentadas nos seus próprios diários e talvez precisassem de menos destaque aqui.  A estrutura de cada capítulo é também rígida e, embora os contributos de cenógrafos e diretores de cena sejam bem-vindos, senti que uma análise de cada personagem por um leque de intérpretes teria trazido ainda mais clareza. Ainda assim, Cole demonstra um enorme respeito pelo seu tema, e o livro está muito bem investigado.  Irá agradar sobretudo a estudantes de Pinter e de interpretação e lê-se com grande facilidade.