CRÍTICA: Wood, Festival Vault ✭✭✭

Mark Ludmon analisa a nova peça de Adam Foster, Wood, no Vault Festival, em Londres

Wood

Vault Festival, Londres

Três estrelas

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Anunciada como uma história sobre uma estrela porno dos anos 80 a lutar contra a impotência, a nova peça de Adam Foster, Wood, revela-se muito mais do que isso. Depois de abordar questões em torno do consentimento sexual na sua peça anterior, Clay, propõe-se explorar as relações de poder que estão no cerne de toda a narrativa. A promoção do espetáculo sugere que a própria peça começará a “desfiar-se”, mas mesmo assim nada o prepara para as reviravoltas inteligentes que acabam por baralhar-lhe a cabeça.

O desfiar começa logo no início (mas, se quer mesmo manter a surpresa, pare de ler agora). Abre como uma comédia sobre uma bem-sucedida estrela porno americana, John Rolando, que, em Los Angeles de 1983, se vê incapaz de ter uma ereção para as filmagens apesar de esforços vigorosos — representados de forma hilariante com uma bomba de ar de bicicleta tradicional. As piadas são certeiras, as interpretações são divertidas, mas depois, de repente, tudo pára. Afinal, trata-se de um ensaio de uma peça por um grupo de atores britânicos, com o papel principal de John interpretado pelo seu autor, George. Ele é um homem moderno: completamente “woke”, feminista convicto; chegou até a insistir em casting sem distinção de género para o papel do realizador porno Larry. Mas havia um limite para onde ele esperava ir ao contar a sua história. Com a notícia de que a peça de David Mamet, Bitter Wheat — inspirada no escândalo Harvey Weinstein — chega ao West End em junho, Wood é um olhar oportuno sobre as histórias das mulheres, quem as conta e como os papéis femininos são retratados. E não tem medo de reconhecer que estas perguntas também se aplicam ao próprio Wood e ao seu dramaturgo, um homem branco.

Como frequentador assíduo de teatro, adoro produções que desconstruem e desafiam formas e, por isso, para mim, a teatralidade autorreferencial por trás de Wood é um prazer. Habilmente encenado por Grace Duggan, o espetáculo conta com quatro excelentes interpretações de Claire Cartwright, George Fletcher, Philippa Hogg e Nneka Okoye, com muito humor de fazer rir em voz alta. Apresenta de forma lúdica ideias interessantes sobre poder e patriarcado mas, apesar de toda a sua ambição, corre o risco de ser um exercício teatral sem rumo, mesmo com um provocante esbater de fronteiras entre ficção e realidade perto do final. Com 50 minutos, passa num instante, com inteligência e engenho — e é mérito seu terminar a deixar-nos com vontade de mais.

Em cena até 3 de março de 2019