РЕЦЕНЗІЯ: Hell Yes I'm Tough Enough («Так, я достатньо сильна»), Театр Парк ✭✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від вистави Бена Олдертона «Hell Yes I'm Tough Enough», що зараз іде на сцені Park Theatre.

Акторський склад вистави Hell Yes I'm Tough Enough. Фото: Роберт Воркман Hell Yes I'm Tough Enough Park Theatre 4 зірки Замовити квитки Час від часу з'являється ідеальне шоу, коли глядач розуміє, що можна просто відкинутися в кріслі та насолоджуватися дивовижним видовищем, де все працює як годинник.  Саме цього значною мірою досягає перший акт п'єси молодого актора та драматурга Бена Олдертона.  Звісно, відкриваюча сцена дещо поступається тому, що йде далі — і я не зовсім певний, навіщо вона там: вона більше нагадує вправу драматичного гуртка, ніж має стосунок до значно ціліснішої, напруженої та переконливої дії, що розгортається потім.  Проте далі ми стаємо свідками неймовірно напруженого та сповненого сюрпризів розвитку захопливої історії про інтриги у вищих ешелонах британської політики.  Іншими словами, це п'єса, у якій кожен з нас пізнає реальність. Енні Тайсон та Бен Олдертон. Фото: Роберт Воркман Щоправда, потрібно трохи часу, щоб звикнути до часового простору: як це часто буває з «сатиричною» драмою, цій п'єсі знадобилася ціла вічність, щоб нарешті дістатися сцени.  Тож її актуальність дещо втрачена через запізнення на 2-3 роки.  Проте цей гріх легко пробачити, коли поринаєш у шалене бачення (не менш божевільних?) ігор влади у Вестмінстері.  Олдертон залишив собі ласу роль «Дейва Картера», схожого на Кемерона: мерзенного, шовіністичного монстра, який, здається, наслідує Каньє Веста (наскільки я можу судити — на жаль, я не експерт у таких питаннях).  Його принижений соратник — жалюгідний «Нік Клогг» (чуєте гру слів?) у виконанні Джеймса Браянта.  Опозиція представлена «Недом Контрабандом» Бена Гуда.  Рої інших персонажів включають «Вілла» Майкла Едвардса, грізну «Шерон Слотер» Кассандри Геркулес, дивакуватого Толкінівського «Корбза» Едварда Галстеда, а також більш «апаратну» «Поппі» у виконанні Веніс Ван Сомерен, «Патріка» Михайла Сена та «Глінісс» Енні Тайсон.  Олдертон змушує цих героїв стрімко рухатися, вигукуючи каскад гасел, які на папері (я прочитав сценарій від Playdead Press ще до вистави) не здаються надто цікавими, але в психотично-неспокійній постановці Роланда Рейнольдса стають надзвичайно потужними та заворожливими. Майкл Едвардс та Бен Гуд. Фото: Роберт Воркман Сценографія Ізабелли Ван Бреккель чудова: стильний, вишуканий погляд на кабінети, де приймаються доленосні рішення.  Алекс Гопкінс підсвічує все це з ненав'язливою простотою, а Джуліан Старр наповнює простір гучним, самовпевненим саундскейпом, що нагадує про найяскравіші моменти серіалів «Brass Eye» або «The Thick Of It».  Музику написав Льюїс Деніел.  Це приголомшливий ансамбль, коли все працює разом. Дивно, але у другій дії — після спочатку химерної та чарівної сцени з Клоггом, що грається моделями літаків — драйв помітно згасає.  П'єса заглиблюється в чергу довгих монологів, яким бракує того ж рівня веселощів та винахідливості, що були в першому акті.  Шкода: адже спочатку було так драйвово.  Тим не менш, сильне враження від першої частини зберігається і ви виходите з театру з легкістю в кроці та посмішкою на обличчі.  А як часто сучасна британська політика викликає подібні почуття?

ЗАМОВИТИ КВИТКИ НА HELL YES I'M TOUGH ENOUGH