РЕЦЕНЗІЯ: King Cowboy Rufus Rules The Universe, London Theatre Workshop ✭✭✭

King Cowboy Rufus Rules The Universe

London Theatre Workshop,

15 серпня 2017 року

3 зірки

Замовити квитки

У програмці до вистави Річарда Формана, що триває 70 хвилин, режисер-постановник, сценограф і хореограф (а також автор освітлення та звуку) Патрік Кеннеді розмістив вельми цікаву статтю. Будь-кому, хто планує відвідати це дійство, варто почати саме з неї, оскільки вона пояснює чимало важливих нюансів сценарію. Зокрема те, що тут ви не знайдете традиційних персонажів, сюжету чи його розвитку. Більше того, у виставі майже відсутні звичні для нас поняття місця, часу, стосунків чи мотивації — усього того, що ми зазвичай очікуємо побачити на театральній сцені. Форман свідомо виключив ці елементи зі своєї дисциплінованої, гострої та інтелектуальної постановки. Тож, попередивши про це, спробуємо розібратися, що ж це таке.

Все починається з візуального виклику: глядачі мають подолати справжню «смугу перешкод» у крихітній чорно-біло-червоній залі над пабом The Sun Inn на Ліденхолл-маркет. Шлях пролягає повз акторок, які грубо вигукують (російською) відому фразу Трампа «Grab 'em by the pussy», а простір перетягнутий нитками, наче павутинням. У навушниках звучать цифрові аудіоінтерпретації семи різних портретів Дональда Трампа (чий образ прикрашає афішу, хоча в тексті його ім’я жодного разу не згадується). Коли всі розсідаються, двері зачиняються, і починається дійство. Це серія дуже коротких, переважно статичних мізансцен, у яких чотири жінки та один чоловік у вишуканих костюмах виголошують гасла. Фактично, їхня мета — приголомшити залу потоком тверджень, зрідка ставлячи питання, але частіше декларуючи егоїстичні бажання. Світло спалахує і гасне між цими «залпами», супроводжуючись неприємним шумом. Здається, ніби сценарій було написано мовою пекельних твітів.

Увесь тягар цієї постановки несе на собі працьовита трупа. У центрі — Стюарт Бріггс у ролі Руфуса, одягнений у блискучий шовк, що нагадує карнавальний костюм, та корону. Його напарниця — неймовірна Кейт Бакстер, яка весь час зберігає незворушний вираз обличчя в дусі Бастера Кітона; табличка на її шиї ідентифікує її як «барона Германа де Вото». Також є хор із трьох дам: Мадлен Ніколь Дженнінгс у білій сукні, що нагадує вбрання Меланії Трамп, Джессіка Фоден у ролі Роди та Дев Джоші в ролі Софії. На додачу звучить безтілесний «Голос» самого містера Кеннеді, який надає певні пояснення, але їх ніколи не буває достатньо. Хто ці люди насправді — залишається загадкою. Можливо, кмітливий глядач і спробує знайти відповіді на нескінченні запитання цього естетичного штурму Формана. А можливо, і ні.

Можна стверджувати, що глядачі приходять до театру з певними очікуваннями, подібно до того, як діти чекають казку на ніч. Що ж, Форман точно не розмовляє зі своєю аудиторією як із дітьми. Уявіть батька, який читає дворічній дитині «Маніфест Комуністичної партії» перед сном або цитує «Про суспільну угоду», щоб навіяти соціально-критичні сни — і ви зрозумієте настрій цієї п’єси. Її мета — не заспокоїти, а спантеличити. Такий батько нізащо не пустить персонажів Діснея в дитячу, повісивши замість них картини Ротко або Ліхтенштейна. У виставі відчувається всюдисуща їдка іронія, хоча справжнього гумору тут годі шукати.

Музичний супровід від Кірана Сталларда (на клавішних) та Натана Хардінга (флейта і дерев’яні духові) додає постановці людяності. Сталлард майстерно працює з уривками тексту, привносячи часточки тепла в цей холодний інтелектуальний ландшафт. Він використовує мотиви популярних американських ідіом та поп-стилістику у своїй блискучій партитурі. Актори виконують музику неймовірно красиво, з рідкісною для цієї вистави емоційною інтенсивністю: фінальний хорал нагадує про всю ту людяність, з якою так і не вдалося налагодити зв’язок персонажам під час їхнього схематичного існування.

Сприймайте це видовище таким, яким воно є, бо іншим воно не буде. Раджу взяти з собою прохолодні напої та вдягнутися легше через спеку в залі (перед прем’єрою зламався кондиціонер, хоча обіцяють полагодити). Це складний, але цікавий досвід, представлений бездоганно. Форман зазвичай не любить постановки своїх творів іншими режисерами, але до інтерпретацій Кеннеді він ставиться прихильно — це вже третя робота режисера над його спадщиною. І це ще один привід оцінити єдину цьогорічну пропозицію від одного з найцікавіших театральних експериментаторів країни.

До 26 серпня 2017 року

КВИТКИ НА KING COWBOY RUFUS