РЕЦЕНЗІЯ: Пеггі для тебе (Peggy For You), Театр Гемпстед ✭✭✭✭

Наша театральна оглядачка theatreCat Ліббі Первес завітала на виставу Peggy For You у театрі Hampstead Theatre.

Peggy For You

Hampstead Theatre

4 зірки

Замовити квитки

Пеггі відпочиває на канапі у своєму кабінеті о третій годині ранку під стіною з афішами вистав своїх клієнтів — як знаменитих, так і забутих. Вона щойно повернулася після того, як визволила клієнта під заставу. Поліцейські дільниці, вважає вона, — це цікаво: кожному варто там побувати. З її рук випадає один сценарій, і вона одразу хапає інший. «Чудово написано. Це насправді проблема». Знову на (босих) ногах, вона хвацько відбивається від тих, хто хоче, щоб її улюблені клієнти «продалися» Голлівуду за мізерні гроші. «Ви досягли нових вершин нахабства навіть як для американця... обговоріть це зі своїми колегами-сутенерами». Приходить асистентка Тесса, щоб записати різку відповідь «тому жахливому єпископу… надіслав мені свою п'єсу, перенабрав назву і вдає, ніби переписав її». Виникла невелика плутанина: вона випадково відправила чужі чеки двом своїм Аланам із Йоркшира — Ейкборну та Плейтеру. Вона припускає, що вони живуть поруч: Галл і Скарборо — певно, зовсім по сусідству?..

Саме «Галл-Алан» (Плейтер!) написав цю п'єсу 1999 року про Пеггі Ремзі — «повитуху» та захисницю найкращих драматургів XX століття. «Скарборо-Алан», уперше прочитавши її, зауважив, що в ній стільки подробиць про внутрішню кухню театру, ніби критиків запросили до власної спальні. Що ж, якщо ви любите драматургію, це запрошення не можна ігнорувати: приєднуйтесь! Темзін Ґреґ, елегантна, мов анаконда, і така ж нещадна — справжня знахідка; а Плейтер забезпечує і комедію, і важливі глибокі ідеї у її взаємодії з багатостраждальною секретаркою (Данусія Самал) і трьома драматургами-клієнтами — вигаданими, але заснованими на ньому самому та спогадах про інших. Перший — Саймон (Джош Фінан), незграбний 21-річний юнак, у якому підкупливо поєднуються сором'язливість і нестримна творча самовпевненість. Він не лише надсилає їй свою п'єсу «Тіні нікчемності», а й вимагає, щоб вона прийшла на аматорську читку в пабі того ж вечора. Вона погоджується, зневажливо відкинувши нову постановку «Дяді Вані» в Національному театрі, мотивуючи це тим, що знає п'єсу так добре, що могла б її підспівувати. І додає шпильку: такі постановки зазвичай «ставлять декорації вартістю п’ятдесят тисяч фунтів між глядачем і п’єсою», а молодих режисерів взагалі не варто підпускати до жодних «концепцій». Блискуче.

Будь-яка п'єса про реальну людину, як вона колись сказала, має бути низкою вигадок; але ці вигадки — це спогади, визнання та пікантні подробиці, за які її дух мав би бути вдячний Плейтеру. Зокрема, і за спогади, які точно є правдивими: Орсон Веллс, що поїдає все печиво; Іонеско, що палко кохає та палко ображається; Сем Бекет у Парижі «за два квартали від мого лікаря, що робив аборти».

Другий драматург — Філіп (вишуканий Йос Вантюлер), клієнт на стадії «золотого хлопчика»: і на Бродвеї, і у Вест-Енді; водить її на обіди, оголошує про свої заручини. Вона поводиться з ним не краще й не гірше, ніж із юним Саймоном. Оскільки останній поставив рідкісне і складне запитання: «Що ТАКЕ п'єса?», вона переадресовує його Філіпу і отримує у відповідь кілька претензійних кліше — «це оспівування нашої людяності», «послання у майбутнє» тощо. Але найкраща відповідь прозвучала раніше, коли вона розмірковувала про міст через Гамбер: рушаєш у тумані, не знаючи куди він веде, а потім імла розсіюється — і ти вже кудись прибув. Від цього перехоплює подих; так само як і від надзвичайної миті, коли вона цитує «Генріха IV» (частина 2) і слова відмови від Фальстафа: «Я не знаю тебе, старий».

Це майстерно. Це передвіщає драматичну серцевину п'єси. У першій дії я хвилювався, чи не буде це просто розважальний триб'ют Пеггі та її епосі, де всі називають одне одного «любоньками». Але третій клієнт — Тревор Фокс: суворий джорді, який по горло ситий нею, забирає документи і відмовляється піддаватися її химерним хитрощам. Він єдиний, хто змушує її замовкнути нищівним: «Я не був у захваті від справжньої Люсіль Болл», тож навіщо мені ця «дешева імітація»? Його лютить її переконання (очевидне у спілкуванні з зарученим Філіпом), що життя має бути хаотичним, аби створювалося мистецтво.

Туман розсіюється, ми наближаємося до істини на іншому кінці мосту. Попри всю дотепність, ми повинні побачити (і полюбити, і пробачити заради мистецтва) той крижаний уламок у її серці. Газети повідомляють про самогубство іншого клієнта-п’яниці, і Тессі, яка справді засмучена, наказують домовлятися про гонорари за некрологи від імені колег-клієнтів. Пеггі просто каже, що чоловік перестав писати. Їй байдуже. «Я не поважаю письменників, я поважаю їхню роботу». Запитує Генрі про некролог, а коли той гаркає: «Я не танцюю на могилах заради грошей», вона відповідає: «Немає сенсу робити це заради задоволення».

Але апологія рятує її, викликаючи в нас роздратовану, але повну захвату любов. Блукаючи вздовж забитих п’єсами полиць, вона каже, що її розум постійно переповнений усіма видами драм: новими версіями «Ромео і Джульєтти», історіями дорослішання, «двома психіатрами, що божеволіють у сусідніх кабінетах», чи п'єсою «Казанова зустрічає Ревізора», дія якої відбувається у Вокінгу...

О так. Здається, я бачила більшість із них. Велика шана тим, хто пише п'єси та фінансує їх, але ті, хто знаходить, заохочує, захищає та продає їх, заслуговують на особливу подяку. На мою думку, ця вистава — і є така подяка. Насолоджувалася кожною хвилиною.

Вистави у Hampstead Theatre тривають до 29 січня 2022 року