ĐÁNH GIÁ: Patriots tại Nhà hát Noël Coward, London ✭✭✭✭

Paul T Davies đánh giá vở kịch Patriots của Peter Morgan, hiện đang được công chiếu tại nhà hát Noel Coward, London.

Tom Hollander. Ảnh: Marc Brenner Patriots Nhà hát Noel Coward, London

Ngày 6 tháng 6 năm 2023

4 Sao

Đặt Vé Ngay Boris Berezovsky. Một cái tên gần như bị lãng quên giữa dòng thác tin tức cuồn cuộn đổ về mỗi ngày, mỗi giờ. Một tỷ phú tham nhũng đã phất lên dưới thời nước Nga hỗn loạn và đầy tiệc tùng của Yeltsin, đồng thời cũng là người được cho là đã đưa Putin lên ghế tổng thống. Sự hối hận vì chọn nhầm người, cùng sự vươn mình của Putin từ một đặc vụ KGB tận tụy trở thành nhà lãnh đạo mà chúng ta biết ngày nay, đã được khắc họa đầy mãnh liệt trong vở kịch xuất sắc của Peter Morgan. Morgan đã vận dụng tài năng bậc thầy của mình, từng được minh chứng qua The Crown và The Audience, để cô đọng hàng thập kỷ lịch sử thành một tác phẩm kịch nghệ vừa mang tính giáo dục vừa giàu tính giải trí. Dàn dựng của Rupert Goold có nhịp độ nhanh, chuyển động uyển chuyển trên bối cảnh đa tầng đầy linh hoạt của Miriam Buether, cùng màn trình diễn của dàn diễn viên đầy thực lực.

Dàn diễn viên Patriots. Ảnh: Marc Brenner

Vào vai chính Berezovsky là một Tom Hollander xuất chúng, toát lên vẻ kiêu ngạo và niềm tin kiên định, một người yêu nước theo lý tưởng riêng của mình về nước Nga. Nếu phần trình diễn có đôi lúc gần như bi kịch quá mức, đặc biệt là trong hiệp hai, thì vở diễn thực sự cần sự hùng tráng của nỗi tuyệt vọng và cơn thịnh nộ đó; ông cũng vô cùng thành công khi truyền tải những gì người đàn ông này đã đánh mất khi sống kiếp lưu vong. Chủ nhân giải Olivier - Will Keen (cho hạng mục Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất, dù rõ ràng là một vai chính song hành), đã có một màn hóa thân ngoạn mục thành Putin, từ dáng đi, thế đứng đến cái nhìn trừng trừng xuyên thấu toàn bộ khán phòng.

Will Keen và Tom Hollander. Ảnh: Marc Brenner

Những cuộc đối đầu giữa hai người đàn ông này là những phân đoạn bùng nổ sức sáng tạo sân khấu; thật đáng tiếc khi việc lưu vong khiến chúng ta không được chứng kiến nhiều màn trực diện hơn trong Hồi Hai, nhưng sự dịch chuyển quyền lực đã được dàn dựng và trình diễn một cách tuyệt vời. Các nạn nhân được đại diện bởi Alexander Litvinenko qua lối diễn xuất tinh tế của Josef Davies – cảnh anh vội vã đi dự một buổi hẹn uống trà sẽ khiến trái tim bạn thắt lại vì xót xa, và Stefanie Martini cũng mang đến một Marina Litvinenko đầy bản lĩnh và tôn nghiêm. Dù mang vẻ hào nhoáng và quyền lực, vở kịch vẫn có những phân cảnh dịu dàng giữa Berezovsky và Giáo sư toán học Perelman của ông, được Ronald Guttman thể hiện đầy rung động, đại diện cho một nước Nga – có lẽ đã được lãng mạn hóa – hiện đã nằm ngoài tầm với của Berezovsky. Với sự thao túng truyền thông, sự bành trướng của Nga sang các nước vệ tinh, hệ thống pháp luật và dàn lãnh đạo tha hóa, vở kịch rung lên một luồng sinh khí thời đại đầy ám ảnh. Tuy nhiên, chất lượng kịch bản không bao giờ khiến người xem cảm thấy như đang nghe một bài giảng giáo điều, bởi những giá trị nhân văn luôn được đặt ở vị trí trung tâm.

Josef Davies. Ảnh: Marc Brenner Nhà thiết kế âm thanh và soạn giả Adam Cork đã tạo ra một bầu không khí nước Nga đúng như trí tưởng tượng của người phương Tây chúng ta. Giống như mọi tập phim của Succession, chúng ta kinh hãi trước các nhân vật và hành động của họ, nhưng không thể rời mắt, và chúng ta biết rằng giới tỷ phú chẳng mấy khi ngần ngại trong việc hủy hoại hành tinh này. (Có một màn khắc họa thú vị về Roman Abramovich, được Luke Thallon đưa lên sân khấu một cách đầy bí ẩn và lôi cuốn). Đây rõ ràng là một vở kịch về lòng yêu nước, và câu trích dẫn của Misha Glenny: "Cuối cùng, lịch sử nước Nga được viết bởi một người yêu nước với tất cả sự cuồng tín và những điểm mù đi kèm với lòng yêu nước đó", vang vọng khắp khán phòng khi chúng ta chứng kiến sự cuồng tín đó nuốt chửng các nhân vật. Rất đáng xem.