مراجعة: المتسائلون والمهرجون والمتمردون، مايكل كوفيني، ميثوين ✭✭✭✭

بول تي ديفيز يراجع «Questors, Jesters and Renegades: The Story of Britain's Amateur Theatre» (قصة المسرح الهاوي في بريطانيا)، الصادر عن Methuen Drama.

Questors, Jesters and Renegades. قصة المسرح الهاوي في بريطانيا

مايكل كوفيني

ميثوين

4 نجوم

اشترِ نسخة

ربما أكثر من مدارس الدراما، لعب المسرح الهاوي دوراً حاسماً في إدخال المسرح إلى حياة كثيرين من أبرز ممثلينا. وقائمة الأسماء هنا مبهرة بحق: جودي دينش، سايمون كالّو، مايكل غامبون، بريندا بليثين، وطابور طويل من الأسماء اللامعة. ولعل أبرزهم السير إيان ماكيلين، الذي دعم المسارح الهاوية المحلية خلال جولته الاحتفالية بعيد ميلاده الثمانين، قائلاً إنها «حيث بدأنا جميعاً». وهي بالتأكيد حيث تعلّم كثيرون منا أصول المهنة؛ فأنا أدّعي دائماً، لمن يرغب في الاستماع، أن مسرح Everyman في كارديف كان «مدرسة الدراما الخاصة بي»، وأن مسرحي المحلي في كولشيستر، Headgate، هو «بيت المسرح الهاوي»، ويقدّم موسماً ممتازاً على مدار العام، يستضيف الفرق المحلية وزيارات احترافية متقطعة. كتاب مايكل كوفيني لا يرصد تطوّر المشهد الهاوي (خصوصاً في إنجلترا) فحسب، بل يحتفي أيضاً بمتعة المسرح الهاوي بكل ما فيها من عيوب ومحاسن. ويتتبع كوفيني تطوّره بشكل جيد، ولا سيما أن المسرح الهاوي كان بين الحربين العالميتين عنصراً ملازماً لنمو المسرح الحديث، وتمتع بأساس قوي في Little Theatre Guilds التي تأسست عام 1946، وارتبطت بالاشتراكية. ومن الواضح أنه لا يستطيع التركيز على كل فرقة مسرحية في البلاد، لذا يختار تلك التي نشأت من النقابات ومن خبرته الشخصية: كويستورز وتاور ثياتر في لندن، وLittle Theatre في بولتون حيث شارك إيان ماكيلين عندما كان تلميذاً، وفرقة Halifax Thespians، ومسرح Broadbent في لينكولنشاير، وغيرها. ويحظى مسرح Minack الرائع—وبحق—بفصل مستقل، ويتقاطع بسلاسة مع سرد أمبر ماسي-بلومفيلد الممتاز عن هذا المسرح في كتابها Twenty Theatres to See Before You Die (Nick Hern Books). ومن بين متع الكتاب العديدة—وربما يقول هذا عني أكثر مما يقول عن كوفيني—حكايات الطرائف والمواقف التي تقع على خشبة المسرح الهاوي، كما تُسخَر بذكاء في The Play That Goes Wrong. هناك أيضاً بهجة الأسماء: بلاغدن مانسفيلد، بائع الحليب نهاراً ومدير الاستقبال ليلاً؛ وUgly Sisters of Milton Cats؛ ومدير شركة محلية للملابس الداخلية؛ وتود هنتر، «خبير تحديد جنس الدجاج» المحترف—أساطير في مجتمعاتهم! وعلى امتداد الكتاب، نحتفي بحيوات هاوية ثرية ومجزية، وبحملة إنشاء المسرح الوطني، وبروايات تاريخية عن مسارح أصبحت مصمماً على زيارتها ما إن تُرفع القيود، ولا سيما Maddermarket في نورويتش.

مايكل كوفيني

وجدتُ الفصل الخاص بتصوير المسرح الهاوي في الأفلام غير ضروري قليلاً، وكنت سأستبدله بسعادة بنظرة أعمق إلى المشهد الهاوي في اسكتلندا وويلز وأيرلندا الشمالية. صحيح أن كوفيني يختار مسرحاً ويلزياً لافتاً هو Theatr Fach في لانغيفني بجزيرة أنغلسي، المكرّس للغة الويلزية، لكن الإشارة الخاطفة إلى مسرح Park and Dare في وادي روندا تُبرز إلى حد ما غياب تغطية المشهد الويلزي النابض بالحياة—وأنا واثق أن الأمر نفسه ينطبق على اسكتلندا وأيرلندا الشمالية. ومع ذلك، يحدّث الاستعراض عبر تضمين مشاركة الهواة في مشاريع كبرى مثل ملحمة The Passion التابعة لـ National Theatre of Wales، وكذلك عرض RSC بعنوان A Midsummer Night’s Dream: A Play for the Nation، حيث قد تصبح الحدود بين الهاوي والمحترف أكثر ضبابية. لستُ من محبي تعبير amdram المستخدم في الكتاب كله، لكن هذا العمل تحية محترمة للمشهد الهاوي، تُلطَّف قليلاً بتحذيرات بشأن نقص التنوع وإغلاق المسارح، لكنه في الوقت نفسه احتفال نابض بظاهرة بريطانية خالصة. ومن الجوانب التي تعجبني أن بين القرّاء من شاركوا في العروض التي يناقشها هنا، وهذا أمر مميز حقاً. نأمل أنه، ما إن نخرج من العزلة، سنتمكن من الاحتفاء بفرقنا الهاوية بالمشاركة والحضور كجمهور في أقرب وقت ممكن.