KRITIK: Le Grand Mort, Trafalgar Studios 2 ✭✭✭

Julian Clary (Michael) und James Nelson Joyce (Tim) Foto: Scott Rylander Le Grand Mort

Trafalgar Studios 2

25. September 2017

3 Sterne

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Gibt es etwas Verführerischeres als den Duft von angebratenen Zwiebeln und Knoblauch? Obwohl Wagamama den Grossteil meines Magens bereits in Beschlag genommen hatte, knurrten die übrigen 5 % (die sich gegen ein Dessert entschieden hatten) nach der Pasta alla puttanesca, die Michael (Julian Clary) für seinen Gast Tim (James Nelson-Joyce) zubereitet, als Stephen Clarks „Le Grand Mort“ beginnt.

James Nelson Joyce (Tim) und Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

Die schwarzhumorige Komödie, eigens für Julian Clary geschrieben, erkundet die verstörten Gedanken zweier angeschlagener Figuren, die zugleich verängstigt und doch verzweifelt nach Nähe und Kontrolle suchen. „Le Grand Mort“, übersetzt „Der grosse Tod“, ist gespickt mit drastischen Details: In den Gesprächen geht es immer wieder um berühmte Todesfälle, Nekrophilie und Orgasmus, während die beiden Figuren mit dem Verhältnis von Sex und Tod kokettieren. Tim und Michael sind nicht gerade Musterbeispiele für gutes Benehmen – und in einer „Come Dine with Me“-Runde würden sie kaum punkten.

Trafalgar Studios wurde von Justin Nardella in eine aufgeräumte Küche aus Edelstahl verwandelt – wie eine Showroom-Ausstellung bei Homebase. Stilvoll-schick und mit funktionierendem Kochfeld, Kühlschrank und Geschirrspüler ausgestattet, war ich kurz davor, Michael zu unterbrechen und nach der Telefonnummer des Küchenmonteurs zu fragen. Doch es ist Araba Ocrans beeindruckende Nachbildung von Leonardos „Vitruvianischem Menschen“, die den Blick wirklich fesselt.

James Nelson Joyce (Tim) und Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

Zu Beginn bereitet Michael das Abendessen in choreografierter Präzision zu, wobei der Text direkt ans Publikum gerichtet ist – fast so, als wären wir selbst zum Essen eingeladen oder hätten eine Kochshow eingeschaltet. Allerdings lenkten mich eher Michaels Rezept und die Sorge ab, er könnte sich beim Tomatenschneiden schneiden, als dass mich seine Ansprache wirklich packte. Sobald Tim ins Spiel kommt, löst sich diese Zuschauer-Perspektive auf, und die Szenen wechseln fortan zwischen dem Abendessen und der Begegnung der beiden zuvor am Nachmittag im Pub. Mit zunehmender Spieldauer und intensiveren Machtspielchen erfahren wir, dass sowohl Michael als auch Tim von ihrer Vergangenheit heimgesucht werden – bis der Höhepunkt erreicht ist, wenn ein nackter Nelson-Joyce Clary am Messer über dem Induktionskochfeld in Schach hält. Clarks Text ist temporeich und poetisch, stellenweise jedoch ermüdend – durch die Wiederholung von Obszönitäten und den übermässigen Einsatz von Synonymen für Geschlechtsorgane. Dennoch ist Julian Clary in der Darbietung ausgesprochen eloquent und tränkt viele Sätze in seinen trockenen, pointierten Sarkasmus. Ihm gegenüber steht der kantige James Nelson-Joyce, der mit kräftigem Liverpudlian-Dialekt stichelt und quält.

James Nelson Joyce (Tim) und Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

Wie erwartet, ist Julian Clarys komödiantisches Timing makellos, und James Nelson-Joyce wird zunehmend bedrohlich, während die beiden Figuren um die Vorherrschaft ringen. Oft liess ich mich von den psychologischen Manipulationen zwischen Michael und Tim mitreissen – allerdings auf eine Weise, die mich zugleich verloren und verwirrt zurückliess. Für mich bleibt „Le Grand Mort“ verschwommen, und manches im Dialog wirkt bewusst grotesk und überdreht, was seinen ursprünglichen Zweck verwässert.

„Le Grand Mort“ läuft im Trafalgar Studio 2 bis zum 28. Oktober 2017.

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