RECENSIONE: Le Grand Mort, Trafalgar Studios 2 ✭✭✭

Julian Clary (Michael) e James Nelson Joyce (Tim) Foto: Scott Rylander Le Grand Mort

Trafalgar Studios 2

25 settembre 2017

3 stelle

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C’è qualcosa di più appetitoso del profumo di cipolle e aglio che sfrigolano in padella? Nonostante Wagamama occupasse la maggior parte del mio stomaco, il 5% rimasto (quello che aveva detto no al dessert) brontolava per la pasta alla puttanesca che Michael (Julian Clary) prepara per il suo ospite, Tim (James Nelson-Joyce), mentre prende il via il ‘Le Grand Mort’ di Stephen Clark.

James Nelson Joyce (Tim) e Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

Questa commedia nera, scritta appositamente per Julian Clary, esplora le menti disturbate di due personaggi feriti, spaventati ma al tempo stesso disperati in cerca di intimità e controllo. ‘Le Grand Mort’, che si traduce come ‘La grande morte’, è costellato di dettagli grafici: gli argomenti di conversazione finiscono spesso su morti celebri, necrofilia e orgasmo, mentre i due personaggi flirtano con il confine tra sesso e morte. Tim e Michael non sono certo tipi dal grande galateo, e di sicuro non otterrebbero un buon punteggio in un’esperienza alla ‘Come Dine with Me’.

Il Trafalgar Studios è stato trasformato da Justin Nardella in una cucina ordinata in acciaio inox, che ricorda un’esposizione da showroom da Homebase. Elegante, impeccabile e completa di piano cottura funzionante, frigorifero e lavastoviglie, mi è venuta voglia di interrompere Michael per chiedere il numero del montatore della cucina. Tuttavia, è l’impressionante replica del ‘L’Uomo Vitruviano’ di Leonardo realizzata da Araba Ocran a catturare davvero lo sguardo.

James Nelson Joyce (Tim) e Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

L’inizio vede Michael preparare la cena con una coreografia tale che il dialogo è rivolto al pubblico, quasi come se fossimo stati invitati anche noi a cena, o come se ci fossimo sintonizzati su un programma di cucina; eppure mi sono ritrovato distratto dalla ricetta di Michael e dal timore che potesse tagliarsi mentre affettava i pomodori, più che coinvolto dal suo discorso. Questo spostamento d’attenzione si dissolve quando entra in scena Tim, e le scene poi si alternano tra il pasto della sera e l’incontro dei due personaggi al pub, avvenuto nel primo pomeriggio. Con l’avanzare dello spettacolo e l’intensificarsi dei giochi mentali, scopriamo che sia Michael sia Tim sono perseguitati dal loro passato, fino al culmine: Nelson-Joyce nudo tiene Clary sotto la minaccia di un coltello davanti al piano a induzione. Il testo di Clark è serrato e poetico, ma a tratti estenuante per la ripetizione di volgarità e l’uso eccessivo di sinonimi per gli organi sessuali. Nonostante ciò, Julian Clary è eloquente nella resa, punteggiando molte battute con il suo sarcasmo asciutto e brillante. A fargli da contraltare c’è il tagliente James Nelson-Joyce, che stuzzica e tormenta con un marcato accento scouse di Liverpool.

James Nelson Joyce (Tim) e Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

Come prevedibile, il tempismo comico di Julian Clary è impeccabile, e James Nelson-Joyce diventa via via più minaccioso mentre i due personaggi lottano per la supremazia. Tuttavia, spesso mi sono lasciato trascinare nelle manipolazioni psicologiche tra Michael e Tim, ma in un modo che mi faceva sentire smarrito e confuso. Per me ‘Le Grand Mort’ rimane sfocato, e parte del dialogo sembra volutamente grottesco e sopra le righe, cosa che finisce per attenuarne il senso, proprio là dove dovrebbe essere più incisivo.

‘Le Grand Mort’ è in scena al Trafalgar Studio 2 fino al 28 ottobre 2017.

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