RESEÑA: Le Grand Mort, Trafalgar Studios 2 ✭✭✭

Julian Clary (Michael) y James Nelson Joyce (Tim) Foto: Scott Rylander Le Grand Mort

Trafalgar Studios 2

25 de septiembre de 2017

3 estrellas

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¿Hay algo más apetitoso que el olor de la cebolla y el ajo friéndose? Aunque Wagamama ya ocupaba la mayor parte de mi estómago, el 5% restante (el que había decidido saltarse el postre) protestaba por la pasta puttanesca que Michael (Julian Clary) prepara para su invitado, Tim (James Nelson-Joyce), cuando arranca ‘Le Grand Mort’ de Stephen Clark.

James Nelson Joyce (Tim) y Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

Esta comedia negra, escrita expresamente para Julian Clary, se adentra en las mentes perturbadas de dos personajes dañados, asustados pero desesperados por la intimidad y el control. ‘Le Grand Mort’, que se traduce como «La gran muerte», está plagada de detalles explícitos: los temas de conversación desembocan a menudo en muertes célebres, necrofilia y orgasmos, mientras los dos personajes coquetean con la relación entre el sexo y la muerte. Tim y Michael no son precisamente un ejemplo de buenos modales, y desde luego no sacarían buena nota en una experiencia tipo ‘Come Dine with Me’.

Trafalgar Studios ha sido transformado por Justin Nardella en una cocina pulcra de acero inoxidable, que recuerda a un expositor de showroom de Homebase. Elegante y con ese punto chic, y además con placa de cocina en funcionamiento, nevera y lavavajillas, estuve tentado de interrumpir a Michael para pedirle el número de teléfono del instalador. Sin embargo, es la impresionante réplica de Araba Ocran del ‘Hombre de Vitruvio’ de Da Vinci la que de verdad acapara la mirada.

James Nelson Joyce (Tim) y Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

El arranque muestra a Michael preparando la cena con una coreografía tal que el diálogo se dirige al público, casi como si nos hubieran invitado a cenar o como si estuviéramos viendo un programa de cocina; sin embargo, me descubrí distraído por la receta de Michael y por el temor de que pudiera cortarse al picar los tomates, más que enganchado a su parlamento. Ese desplazamiento de la atención del espectador se disipa en cuanto aparece Tim, y las escenas pasan entonces a alternarse, abriendo y cerrando, entre la cena y el encuentro de los personajes en el pub esa misma tarde. A medida que avanza la obra y se intensifican los juegos mentales, descubrimos que tanto Michael como Tim están atormentados por su pasado, y se alcanza el clímax cuando un Nelson-Joyce desnudo mantiene a Clary a punta de cuchillo sobre la placa de inducción. El texto de Clark es trepidante y poético, pero a ratos resulta agotador por la repetición de tacos y el uso excesivo de sinónimos para los órganos sexuales. Aun así, Julian Clary se muestra elocuente en su interpretación, empapando muchas frases de su sarcasmo seco e ingenioso. Frente a él, el contundente James Nelson-Joyce provoca y atormenta en un marcado acento liverpudliano.

James Nelson Joyce (Tim) y Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

Como era de esperar, el sentido del ritmo cómico de Julian Clary es impecable, y James Nelson-Joyce resulta cada vez más intimidante a medida que los dos personajes luchan por el dominio. Sin embargo, a menudo me vi atrapado en las manipulaciones psicológicas de Michael y Tim, pero de un modo que me hacía sentir perdido y confuso. Para mí, ‘Le Grand Mort’ es difusa, y parte del diálogo se percibe deliberadamente grotesco y pasado de vuelta, lo que diluye el motivo de su presencia en primer lugar.

‘Le Grand Mort’ se representa en Trafalgar Studio 2 hasta el 28 de octubre de 2017.

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