レビュー: ル・グラン・モール、トラファルガースタジオ2 ✭✭✭

ジュリアン・クレアリー（マイケル）とジェームズ・ネルソン＝ジョイス（ティム）　写真：スコット・ライランダー　『ル・グラン・モール』

トラファルガー・スタジオ2

2017年9月25日

★★★（3つ星）

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炒めた玉ねぎとにんにくの香りほど、食欲をそそるものがあるだろうか。ワガママ（Wagamama）で胃の大半が埋まっていたにもかかわらず、残りの5％（デザートは見送った部分）が、スティーヴン・クラーク作『ル・グラン・モール』の幕開けで、マイケル（ジュリアン・クレアリー）が客人ティム（ジェームズ・ネルソン＝ジョイス）のために作るプッタネスカのパスタを求めてぐうと鳴った。

ジェームズ・ネルソン＝ジョイス（ティム）とジュリアン・クレアリー（マイケル）。写真：スコット・ライランダー

ジュリアン・クレアリーのために書き下ろされたこのブラックコメディは、傷を抱えた二人の人物が、親密さと支配を恐れながらも渇望する、歪んだ心の内側を掘り下げる。『ル・グラン・モール』は直訳すれば「偉大なる死」。会話の話題はしばしば著名人の死、死体性愛、オーガズムへと転がり、二人が「性」と「死」の結びつきに戯れるように迫っていく。ティムとマイケルは礼儀作法に長けたタイプではなく、もちろん『Come Dine with Me』に出たとして高得点を取れるような面々ではない。

トラファルガー・スタジオは、ジャスティン・ナルデラの手で、Homebaseのショールーム展示を思わせる、整然としたステンレスのキッチンへと変貌している。作動するコンロに冷蔵庫、食洗機まで揃ったスタイリッシュな空間に、思わずマイケルの会話を遮ってキッチン施工業者の連絡先を尋ねたくなるほどだ。だが本当に目を奪うのは、アラバ・オクランによるダ・ヴィンチの「ウィトルウィウス的人体図」の見事な再現である。

ジェームズ・ネルソン＝ジョイス（ティム）とジュリアン・クレアリー（マイケル）。写真：スコット・ライランダー

冒頭、マイケルは振付のような動きで夕食の支度を進め、台詞は観客に向けて放たれる。まるで私たち自身が夕食に招かれたか、あるいは料理番組を観ているかのようだ。とはいえ私は、スピーチに引き込まれるというより、レシピの方に気を取られ、トマトを刻む最中に指を切るのではと心配してしまった。だがティムが登場すると観客から逸れた焦点は消え、その後の場面は、今夜の食事と、その日の午後にパブで二人が出会った場面とが交互に配される。物語が進み心理戦が激化するにつれ、マイケルもティムも過去に取り憑かれていることが見えてくる。そしてクライマックスでは、裸のネルソン＝ジョイスがIHコンロの前でクレアリーに刃物を突きつけ、緊張が頂点に達する。クラークの戯曲はテンポが速く詩的だが、ときに罵倒語の反復や性器を指す言い換えの過剰さで、読む（観る）側が疲弊する瞬間もある。それでもジュリアン・クレアリーは雄弁で、乾いた機知と皮肉を多くの台詞にさっと振りかける。対照的に、ジェームズ・ネルソン＝ジョイスは硬質で、濃いリヴァプール訛りの台詞回しで相手をからかい、追い詰めていく。

ジェームズ・ネルソン＝ジョイス（ティム）とジュリアン・クレアリー（マイケル）。写真：スコット・ライランダー

期待どおり、ジュリアン・クレアリーの間の取り方は完璧で、ジェームズ・ネルソン＝ジョイスは二人が主導権を争うにつれて次第に威圧感を増していく。ただ私は、マイケルとティムの心理的な駆け引きにしばしば巻き込まれつつも、どこか置いていかれるような、混乱する感覚を覚えることが多かった。私にとって『ル・グラン・モール』は輪郭がぼやけており、いくつかの台詞は意図的にグロテスクで過剰に感じられる。その結果、そもそもの必然性が薄れてしまっているように思えた。

『ル・グラン・モール』はトラファルガー・スタジオ2にて2017年10月28日まで上演。

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