CRÍTICA: Le Grand Mort, Trafalgar Studios 2 ✭✭✭

Julian Clary (Michael) e James Nelson Joyce (Tim) Foto: Scott Rylander Le Grand Mort

Trafalgar Studios 2

25 de setembro de 2017

3 estrelas

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Há algo mais apetitoso do que o cheiro de cebola e alho a fritar? Apesar de o Wagamama já ocupar a maior parte do meu estômago, os 5% restantes (que tinham recusado a sobremesa) resmungavam por causa da pasta puttanesca que Michael (Julian Clary) prepara para o seu convidado, Tim (James Nelson-Joyce), à medida que começa o ‘Le Grand Mort’, de Stephen Clark.

James Nelson Joyce (Tim) e Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

Esta comédia negra, escrita especificamente para Julian Clary, explora as mentes perturbadas de duas personagens magoadas, assustadas e, ainda assim, desesperadas por intimidade e controlo. ‘Le Grand Mort’, que se traduz por ‘A Grande Morte’, está recheada de detalhes gráficos, com conversas que frequentemente desembocam em mortes famosas, necrofilia e orgasmo, enquanto as duas personagens flertam com a relação entre sexo e morte. Tim e Michael não são propriamente exemplos de boas maneiras e, de certeza, não teriam grande pontuação num ‘Come Dine with Me’.

O Trafalgar Studios foi transformado por Justin Nardella numa cozinha arrumada e em aço inoxidável, a lembrar uma exposição de showroom na Homebase. Elegante e muito bem composta — com placa funcional, frigorífico e máquina de lavar loiça —, confesso que me deu vontade de interromper Michael para pedir o número do instalador da cozinha. No entanto, é a impressionante réplica do ‘Homem Vitruviano’, de Da Vinci, criada por Araba Ocran, que realmente rouba a cena.

James Nelson Joyce (Tim) e Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

A abertura mostra Michael a preparar o jantar de forma quase coreografada, com o texto dirigido ao público — como se também tivéssemos sido convidados para a refeição, ou como se estivéssemos sintonizados num programa de culinária. Ainda assim, dei por mim distraído com a receita de Michael e com o receio de que se cortasse a picar os tomates, em vez de estar totalmente absorvido pelo seu discurso. Essa dispersão do foco do espectador dissipa-se quando Tim entra em cena, e as sequências passam então a alternar entre a refeição da noite e o encontro das personagens no pub, mais cedo nessa tarde. À medida que a peça avança e os jogos mentais se intensificam, ficamos a saber que tanto Michael como Tim são assombrados pelos seus passados, e o ponto de maior tensão chega quando um Nelson-Joyce nu mantém Clary sob a ameaça de uma faca junto à placa de indução. O texto de Clark é rápido e poético, mas por vezes torna-se cansativo, com a repetição de palavrões e o uso excessivo de sinónimos para órgãos sexuais. Ainda assim, Julian Clary é eloquente na entrega, temperando muitas falas com a sua secura e sarcasmo mordaz. Em contraste surge o incisivo James Nelson-Joyce, que provoca e atormenta num carregado sotaque liverpudliano.

James Nelson Joyce (Tim) e Julian Clary (Michael). Foto: Scott Rylander

Como seria de esperar, o timing cómico de Julian Clary é irrepreensível, e James Nelson-Joyce torna-se progressivamente mais intimidante à medida que as duas personagens lutam pela dominância. No entanto, muitas vezes vi-me enredado nas manipulações psicológicas de Michael e Tim, mas de uma forma que me deixou perdido e confuso. Para mim, ‘Le Grand Mort’ é difusa, e parte do diálogo parece deliberadamente grotesca e excessiva, o que acaba por diluir a razão de ser desses momentos.

‘Le Grand Mort’ está em cena no Trafalgar Studio 2 até 28 de outubro de 2017.

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