RESEÑA: Europa después de la lluvia, Teatro Mercury Colchester ✭✭✭✭

Paul T Davies reseña la obra de Oliver Bennett, Europe After The Rain, ganadora del Mercury Playwriting Prize 2017, ahora en cartel en el Mercury Theatre de Colchester.

James Alexandrou (Will) y Anna Koval (Yana) en Europe After The Rain. Foto: Robert Day Europe After the Rain. Mercury Theatre, Colchester.

31 de mayo de 2018

4 estrellas

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Ganadora del Mercury Playwriting Prize 2017, la obra de Oliver Bennett no es tanto una pieza «post-Brexit», sino que se sitúa en un escenario «post post Brexit» e imagina un futuro en el que Estados Unidos se ha retirado de la OTAN. Los refugiados llegan a Inglaterra desde Ucrania y, lo que resulta aún más inquietante, un Partido Populista de extrema derecha está a punto de ganar unas elecciones en el Reino Unido. Ese enorme telón de fondo político, que parece muy plausible a la vista del feed de Twitter de Trump,  se explora a través de las vidas personales de cuatro personajes desalentados, cada uno refugiándose de su pasado. De forma fascinante, el lugar se revela como una playa falsa, donde incluso el sonido de las olas se reproduce en cintas de casete, creadas por el padre de Will. Will da cobijo a Yana y a su hija Marta, refugiadas, y el frágil equilibrio de poder entre ellos cambia cuando el viejo amigo de Will, Max, irrumpe de golpe en esa playa.

Simon Haines (Max) y Natasha Kafka (Marta) en Europe After The Rain. Foto: Robert Day

La dirección, precisa e imaginativa, de Cara Nolan indaga a fondo en los personajes, y el sólido reparto interpreta de maravilla el ritmo del texto. James Alexandrou compone un Max potente y abusón, siempre en busca de aprobación por sus actos altruistas, chocando con la gélida Yana de Anna Koval, decidida a construir nuevas estructuras para su vida y a encubrir un pasado que no es lo que Will cree. Natasha Kafka está delicadamente frágil como Marta, la hija adolescente, que recurre a tests de internet para intentar forjar su propia identidad, harta de ir de un lado a otro arrastrada por su madre. Y Simon Haines está magnífico como Max, un soñador turbio sin un plan asentado en la realidad, ingenioso y divertidísimo, y a la vez quien deja al descubierto la verdad de la playa falsa.

Anna Koval (Yana) y Natasha Kafka (Marta) en Europe After The Rain. Foto: Robert Day

Hay algunas ideas poco desarrolladas. Max padece narcolepsia y se queda en blanco, pero esto no se mantiene y se usa sobre todo para provocar cambios de escena; y la relación entre Yana y Marta podría  explorarse más: ¿qué puede hacer Marta con su futuro? Pero como símbolo de una Gran Bretaña idealizada, que evoca recuerdos de las excursiones infantiles a la costa, resulta fascinante ver cómo la playa se va llenando de basura y ensuciando por obra de sus habitantes, especialmente después de que se descubra que el padre de Will es el cerebro detrás de la popularidad del partido de derechas y, cuando estos llegan al poder, Will se plantea trabajar para ellos como su única opción. Max empieza a intentar reformar el paisaje, enterrando verdades e identidades mientras comienza a soplar un viento fuerte, uno que no es falso y que, con el tiempo, acabará erosionando el lugar de todos modos.

Anna Koval (Yana), James Alexandrou (Will) y Simon Haines (Max) en Europe After The Rain. Foto: Robert Day

Oliver Bennett ha escrito una obra rebosante de ideas, con una duración perfecta para debatir a estos personajes y sus situaciones. El eficaz diseño de Amelia Jane Hankin utiliza cuerdas para crear barrotes de prisión que atrapan aún más a los personajes en su entorno irreal. Es un debut dramatúrgico impresionante: intrigante y disfrutable, y esta nueva obra, tan estimulante como entretenida, ¡merece mucho la pena!

Hasta el 9 de junio de 2018

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