CRITIQUE 2013 : Le Livre de Mormon, Prince of Wales Theatre. ✭✭✭

The Book Of Mormon Londres The Book Of Mormon Prince of Wales Theatre 20 octobre 2013 Réservez Maintenant | Plus d'Informations

Je fais partie des rares, apparemment, qui ont vu la distribution originale de Book of Mormon à Broadway sans vivre une sorte d'épiphanie hilarante du théâtre musical. Cela m'a semblé sans direction, puéril et trop forcé, avec une partition pastiche oubliable mais de superbes performances (et certaines désastreuses).

Il est sur le point d'ouvrir dans le West End au Prince of Wales Theatre avec des millions de réservations anticipées et un enthousiasme rongeant la réputation qui le propulse comme LE billet à décrocher.

Le public de la pré-soirée avec lequel je l'ai vu hier soir l'a adoré quand il a compris ce qui se passait, a manqué la plupart des plaisanteries musicales "de connaisseurs" (par exemple, la parodie de I Have Confidence In Me était presque terminée avant que la plupart des gens ne la saisissent, bien qu'ils aient été plus rapides avec Tomorrow...) et semblait, pendant de longs moments, plus perplexe que diverti, mais déterminé à apprécier ce qui se déroulait devant lui.

Pour ma part, il me semble évident que les interprètes de cette œuvre de Parker, Lopez et Stone sont, de manière uniforme, au sommet de leur art et donnent constamment plus de 100%.

Cette production est bien, bien meilleure que celle originale de Broadway.

Gavin Creel est en forme sensationnelle en tant que l'arrogant Elder Price, sûr de son destin à Orlando. Il chante avec style et chaleur et son timing comique est excellent. Jared Gertner est merveilleux, à tous égards, en tant qu'Elder Cunningham, le nerd qui convertit une tribu africaine avec un mélange de folklore mormon et de standards de science-fiction avec des résultats impressionnants. À l'instar de James Corden, il sait utiliser sa corpulence excessive de manière hilarante mais, contrairement à James Corden, il est plein de grâce, de subtilité et de joie débordante et d'énergie et n'hésite jamais à laisser la vedette à quelqu'un d'autre.

Stephen Ashfield, un impeccable Bob Guadio dans Jersey Boys, est presque méconnaissable ici en tant que l'angoissé Elder McKinley, luttant pour réprimer son Ginger Rogers intérieur, et son chant et sa danse impressionnante sont étonnamment bons - et drôles. En fait, ce spectacle n'est jamais meilleur que dans les scènes où les Elders chantent et dansent - chacun d'eux est élégant, précis, habile et vocalement fort et chacun peut danser avec précision et un grand effet humoristique. Ils sont tous un pur plaisir à regarder - mais Mark Anderson (son suricate restera avec moi à jamais), Ashley Day et Michael Kent brillent comme des étoiles proverbiales scintillantes et apportent une dextérité ravissante et de la verve à chaque seconde sur scène.

Alexi Khadime est belle de forme et de voix en tant que l'innocente Nabulungi et Giles Terera est sensationnel en tant que son père protecteur mais cynique, faisant crouler la salle avec l'impressionnant et vulgaire Hasa Diga Eebowai.

Tyrone Huntley vole littéralement la scène en tant que le docteur avec des asticots dans son scrotum.

Il n'y a pas de performers ennuyeux, fatigués ou incapables ici ; tout le monde est en forme superbe.

La chorégraphie de Casey Nicholaw est exigeante, surprenante et délicieuse - et tout le monde l'exécute avec charme et énergie enthousiaste qu'il est impossible de ne pas admirer. En fait, il n'y a rien à ne pas admirer dans cette production... mais le spectacle lui-même, le livre et la partition, n'atteignent pas les sommets vertigineux des performances ni ne sont à la hauteur du battage médiatique.

Essentiellement une série de sketches, il tient principalement ensemble, parfois vraiment drôle, d'autres fois oubliable et, trop souvent, choquant de mauvais goût. Beaucoup de femmes dans le public (et pas mal d'hommes) n'ont pas trouvé du tout drôle la plaisanterie sur l'excision - et pourquoi le feraient-elles ?

Se moquer de la religion, du genre ou de la sexualité est une chose ; se moquer d'une tragédie humaine en est une autre.

Bien que le livre ait des points sérieux à soulever sur les problèmes de la foi aveugle de tout type, sur les dangers inhérents à la ferveur religieuse parmi les non éduqués, sur comment la société moderne acceptera presque n'importe quoi comme "religion" et la répression inhérente au dogme religieux, et qu'il les fasse remarquablement bien, parfois le matériel semble banal ou puéril et quelque peu perdu. Le numéro Spooky Mormon Hell Dream, par exemple, est interminable et n'avance pas vraiment la narration.

Il y a quelques grands moments dans la partition - I Believe, Hello et Turn It Off sont tous des bijoux - et Joseph Smith American Moses est un miracle, parodiant Small House Of Uncle Thomas de The King And I avec une précision aiguë - mais la plupart des mélodies ne prennent pas possession de votre subconscient pour l'infiltrer.

Trop souvent, l'équilibre sonore est mauvais et la diction est vaincue - un vrai dommage lorsque les paroles sont inconnues et que la joie réside dans la juxtaposition d'expressions grossières et "décalées", mais cela semble être une décision délibérée comme c'était le cas à Broadway.

Mais, écoutez, pour une soirée sans défiement avec de nombreux bons rires rendus mémorables par une distribution tout en chant et en danse superlative, cette compagnie dans cette production de The Book of Mormon est difficile à battre.

Réservez Maintenant Pour The Book Of Mormon