CRITIQUE : Raising Martha, Park Theatre ✭✭

Photo Darren Bell Raising Martha

Park Theatre

17 janvier 2017

2 Étoiles

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Une ferme de grenouilles familiale dans la campagne anglaise est la cible d'activistes locaux pour les droits des animaux, et ils ont exhumé les os de la matriarche de la famille, Martha, décédée depuis longtemps. C'est censé fermer la ferme, ou la vendre, et l'inspecteur Clout est appelé pour enquêter sur l'affaire et nous garder impliqués dans le récit. Si vous êtes assis sur les sièges inconfortables au balcon du Park, vous devez être complètement captivé par l'action sur scène. Malheureusement, le script de David Spicer oscille entre des répliques vraiment drôles, qui sont malheureusement trop rares pour maintenir la comédie, et des absurdités puériles qui me rappellent certains des spectacles étudiants auxquels j'ai dû assister au cours de ma carrière d'enseignement. (Les hallucinations de grenouilles de deux mètres, en particulier, sont un dispositif particulièrement embarrassant et peu amusant.)

Stephen Boxer, Jeff Rawle et Julian Bleach. Photo : Darren Bell

Face à un script aussi terne, le casting surjoue courageusement et crie souvent les résumés de l'intrigue à haute voix au cas où nous ne pourrions suivre le récit unique. Cela dit, le partenariat de Tom Bennett et Joel Fry, en tant qu'activistes maladroits Marc et Jago, est par moments une mine d'or comique. Bennett, en particulier, est excellent dans le rôle du véritable incompétent, amoureux de Caro, (Gwyneth Keyworth dynamique et pleine de verve), qui, bien sûr, couche avec Jago. Leurs scènes sont les meilleures de la pièce, débordant de comédie, et elles valent presque la peine de venir.

Gwyneth Keyworth et Julian Bleach. Photo Darren Bell

Malheureusement, le reste de la pièce traîne avec les frères Gerry, (Stephen Boxer), qui lèche des crapauds pour avoir un high halluciné, et Roger, (Julian Bleach utilisant sa voix avec effet sinistre, mais ensuite sous-utilisé), qui se disputent et se chamaillent sur l'avenir de la ferme. Jeff Rawle donne une bonne performance en tant que Clout, mais même lui semble désorienté par l'intrigue. Cela a bien commencé, avec le décor fonctionnel de Rebecca Brower révélant Marc et Jago en train de déterrer le corps, mais la pièce se dirige ensuite vers sa conclusion inévitable et prévisible. Avec ses commentaires sur l'État policier et les libertés civiles, et la comédie noire impliquant le cadavre de Martha, il y a plus qu'une odeur de Loot dans le show. Mais ce son que vous entendez dans la production n'est pas celui des grenouilles qui coassent. C'est le fantôme de Joe Orton qui soupire avec ennui que, en cinquante ans, sa comédie anarchique n'a pas été surpassée.

Jusqu'au 11 février 2017

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