ביקורת: Amazing Grace, תאטרון נידרלנדר ✭✭

גרייס מופלאה

תיאטרון נדרלנדר

11 באוקטובר 2015

2 כוכבים

קניית כרטיסים

הספינה תחת מתקפה. פיצוצים מתרחשים לכל עבר ויש תחושת רגליים נקרעות כאשר כלי נשק מונעים אבק שרפה פוגעים במטרתם. פתאום, פיצוץ גדול, ואז עוד אחד, ועוד אחד אפילו גדול מאשר אלו שבאו לפניו. ימאי חסר מזל מעופף לשמיים, גבוה מעל הסיפון. זה לא הולך להיגמר טוב עבורו.

תאורה משתנה. אפקטי קול מסמנים שהספינה טובעת. הימאי המת פוגע במים וביחד עם הרסיסים של הספינה, שוקע לתחתית המים שליד סיירה לאון. אנו כעת מתחת למים, צופים בתוצאה האומללה של הספינה שטבעה.

פתאום, אולי הגיבור, קשר בחבל תורן, צף למראה. מחוסר הכרה. ברור שהוא טובע. אין סימן לחיים. הוא שוקע נמוך יותר. אולי הוא לא הגיבור לאחר הכל... ואז, משמאל, ברור שהוא ראה את הגיבור נופל לאבדון, העבד השחור הנאמן, טימותי, מופיע פתאום, שוחה בבהילות לאדונו לשעבר. הוא חותך את החבל, תופס את הגיבור לשעבר ועכשיו מזוהה לגמרי כגיבור האמיתי, שוחה עם מטענו לפני פני המים.

הקהל משתגע. מערכה אחת מסתיימת - לא נשמע אף תו מושר.

זהו גרייס מופלאה, מחזמר חדש מאת כריסטופר סמית׳ (מוזיקה, מילים וספר) וארתור גירון (ספר), בבימויו של גבריאל באר ועתה בכורתו בעונת הפרימיירה בתיאטרון נדרלנדר. אין זה מוגזם לומר שההמנון הידוע המנשא את אותו השם כמו המחזמר הוא ללא ספק הקטע המוזיקלי הטוב ביותר בתווים וזה אולי מסביר את העובדה שההפקה נסגרת ב-25 באוקטובר.

לתאר את הפסקול כנמוך ערב הוא להגזים. ישנם מעט צלילים מרהיבים, אבל הרבה "הערות מכונת כסף", גבוהים, מוחזקים, חסרי תועלת, שנראה שמרתקים את הקהל. אין ממש לכידות לפסקול, אין תחושת דחף גם במנגינה או בהרמוניה, ואין מעשה אמיתי ליצירת שפה מוזיקלית שמתאימה לנרטיב. אמנם, כמה מספרים מעניינים ודינמיים, אבל, בדרך כלל, זה לא פסקול שמישהו צריך לשמוע שוב - לפחות, בצורה הזו.

דרמטית, היצירה היא בלגן מוחלט. לעולם אינה יודעת מה בדיוק היא מנסה להיות. היא מנסה לייסד סיפור גואל "בן סורר", העוסק בהפיכת אדם אחד מיורש אימפריית עבדות לאגיטטור נלהב לרפורמה ולחופש לכל העבדים וסיום הנוהג הברברי. בעצמו, זהו סיפור ראוי להקים מחזמר.

אבל היצירות כאן מוסיפות לסיפור זה אחרים, שבמקרה הטוב, הם שולי. סיפור של סופרן מוכשרת והאדם הצבאי המרושע שרוצה לטעון בעלות עליה ולהשמיד את מתנגדי העבדות. סיפור עם הסיירה ליאונים ורודן הקטלני השודד שלהם. סיפורו של אבוה הטיפשית והיורה שמתחייב לאגדה המקראית של הבן הסורר. בעוד שמרכיבים מכולם חשובים לעמוד השדרה המרכזי, הרבה יותר מדי זמן מוקדש להם ומעט מדי זמן מונע בפועל את הזמן הפנוי לפיתוח החיים, המוטיבציות והתמורות בחייו של ג'ון ניוטון, הדמות המרכזית והכותב המקובל של השיר, גרייס מופלאה.

אבל אין מספיק זמן להראות מדוע ניוטון האב נאלח מהתנהגותו של ג'ון. עבור ג'ון לעבור שינוי ראוי מחוטא לקדוש, להיות ראוי למעמד גיבור במחזמר, הסיפור צריך להיות חשוך יותר, כנה יותר. ג'ון צריך להיראות מראה את כשליו, להכיר בהם ואז להשתקם. ההפקה כמעט כולה חסרת רומנטיקה ובוודאי פוסקת הרבה לסטייה, כאשר, באמת, שניהם צריכים להיות אינטגרלים. כישלונותיו של ג'ון נובעות מתשוקותיו - לכח, עושר, עצמאות, נשים; גאולתו באה באמצעות אהבה והבנה.

אחת מתוצאות, מכוונות או לא, של הגישה המקבלת לסיפור כאן היא שמפשטים את הזוועות של סחר עבדים ואת השפעותיהם המהדהדות מבלי להתרכז בעובדות הקשות. הקהל משוכנע להאמין שהרעיון של עבדות נגמר ושההמנון המנשא גרייס מופלאה הוא הוכחה לכך.

כמובן, זו לא היסטוריה או עובדה. ולא, אכן, זו לא מה שמסמכים בהחלטת היוצרים כסיבותיהם. העבדות חיה וקיימת גם היום; היא עשויה ללבוש צורה שונה משרשראות סביב צווארותיהם ופלגי גופם של אנשים שנמשכו מחייהם השלווים, אבל היא עדיין קיימת. העבדות הכלכלית, כמו גם העבדות הפיזית, היא חלק מעולמנו, וזה מטופש למחזמר זה להתעלם מכך.

לו זה היה מקבל את המציאות הזו, ומשתמש בכך כקנה מידה ליצירה שהייתה חסרת רחמים בהערכת חייו של ג'ון ניוטון, ייתכן שהייתה זו יצירה מוזיקלית משמעותית. אבל על ידי בחירה בעצימות שטחית, היוצרים כאן גזרו את המחזמר הזה להוויות בינוניות באולמות הצפייה של הבינוניות.

זה לא הכל מתבזבז. טוני-לסלי ג'יימס מספקת תחפושות תקופתיות מאוד מפוארות, מפורטות, מעוטרות להפליא שהן תענוג אמיתי. הכל מותאם היטב, מפואר ואלגנטי. אפילו הדמות הלודרית של הנסיכה הפיאטית, הנסיכה פהיאי (הארייט די. פוי, עושה הכי טוב שיכולה) אינה סובלת במחלקת הלבוש, ומרי הזוהרת של ארין מאקי מוגשת כל הזמן במכובדות ללא רבב. מעילי מעיל ארוכים שאהובים על ניוטון הם יפים וממשיכים להיות מקור לחקר הבלתי נדלה בעטים הכפתורים, אפודות ואביזרים אחרים, בקטעים הדי עמומים יותר.

קיים שימוש נהדר ומרשים במסכים בכל מקום והתאורה מאת קן בילינגטון ופול מילר גורמים להם להחיות בדרכים שונות ובלתי צפויות. הגמר של מערכת אחת מרשים מאוד. עיצוב הסצנה שמסופק על ידי יוג'ין לי ואדוארד פירס מבוסס על סיפון מוצק של אונייה שעובד היטב וסצנות אחרות נדחפות פנימה והחוצה בנוחות יחסית, מבלי לאפשר תחושת מציאות של השטחים השונים שבהם מתרחשות הפעולות. תיאור סיירה לאון רע, אבל אין זו החולשה היחידה בעיצוב. סצנה אחת מציגה מפת אפריקה דאז מרתקת כללית, מפה שמספקת פרט ועניין עליונות על סצנת הליבה שמתנהלת מולה.

למרות שהשירים וההרמוניות של החומר החדש אינם זכירים, התזמורות והפורמות הינן דרגה אחת. קני סימור וג'וזף צ'רץ', יחד עם התזמורת של 13 נגנים בהובלת אהרון ג'ודן, יוצרים צלילים נפלאים וממריצים. וכאשר הכותרת הסופית מגיעה, הכוללת את הפשטות המלכותית שלה, ההרמוניות הנפלאות של היצירה והרכבת החכמה, רואה את כל המחזמר מסתיים בנוטה מספקת באינטנסיבית.

ג'וש יאנג לא היה בכושר במופע שביקרתי בו, והתפקיד של ג'ון ניוטון שיחק על ידי וינס אודו שהוא פרינס בסגנון דיסני ולו קול נעים שהוא יודע להשתמש בו היטב. (תמונות ההפקה מציעות שיאנג מבלה זמן מה ללא חולצה; אודו לא נאמר שזה קשור לגופו) אודו עשה את הכי טוב שלו, בטוב ביותר עם דמות המשעממת ביותר של היצירה מאשר רבים יהיו.

ארין מאקי, בצורה המושלמת ושירה פנומנלית, עשתה את הטוב ביותר שלה גם עם עוגת הווניל שבמרי קאטלט. היא כישרון יוצא דופן מבוזבז למדי כאן. צ'אק קופר היה בצורה מצוינת כהעבד האמין באופן יציב, מושלם לניבוי, תומס (שם אמיתי פקוצ') והיה טוב במיוחד בסצינה בה סיפר על אובדן אחיו הצעיר.

הרעים, כביכול, של היצירה, הקפטן ניוטון והמאג'ור גריי, מוצגים כפי שהכתיבה מציע שהם צריכים להיות על ידי טום יואיט וכריס הוך: בלי גוון. חלקיהם היו עובדים טוב יותר אם גריי היה יריב אמיתי לג'ון, ואם קפטן ניוטון היה יותר מוטרד מבנו. וזוהי באמת חבל כי ההזדמנויות האלו לא מומשו.

שאר הצוות עושה מה שהם יכולים עם חומר הגלם, אבל שום דבר לא יכול באמת להפוך את הנרטיב הגרוע הזה והדמויות השטחיות האלה למשהו שבאמת עובד. ההסתמכות על טיפוסים מצחיקים על האנשים האנגלים, הצרפתים והאפריקאים היא נגד-מועילה ליצירת תחושת מציאות ואמת.

בנוסף, ג'ון שומע שיר מתוק של ימה, אחת מבנות סיירה לאון (משוחקת יפה על ידי רייצ'ל פרארה). היא נראית שרה מוזיקת פולק שבטית, והצלילים שלה מכילים קטעים של גרייס מופלאה עצמה. באלימות, לא נעשה שום הודעה על כך.

לקראת סוף ההצגה, הנסיך מעיר בציניות: "דבר אחד על תיאטרון. קהל הפכפך. הם שוכחים ברגע שהם עוזבים." או משהו כזה.

ההפקה הזו של גרייס מופלאה מוכיחה את נכונו של הנסיך.

גרייס מופלאה רץ עד 25 באוקטובר בתיאטרון נדרלנדר