סקירה: וינסנט ריבר, סטודיו טראפלגר 2, לונדון ✭✭✭✭✭

ג'וליאן איאבס סוקר את המחזה של פיליפ רידלי וינסנט ריבר בכיכובם של לואיז ג'יימסון ותומאס מאהי, אשר מוצג כעת בטראפלגר סטודיוס.

לואיז ג'יימסון ותומאס מאהי בוינסנט ריבר. צילום: סקוט רילנדר וינסנט ריבר טראפלגר סטודיוס 2,

21 במאי 2019

5 כוכבים

הזמן עכשיו

פיליפ רידלי הוא מינימליסט אפי.  הוא לוקח רגע קטן, אירוע ממוקד בדיוק, דמות אחת או זוג דמויות שעושים משהו בלתי ניתן להסבר, מוזר או מסעיר, ובוחן אותו במלואו, בוחן את אופניו הרבים באורות החקירה של המוח שלו, ומתמודד עם הדחפים האנושיים האפלים והמבעיתים ביותר, ולא עוצר עד שהוא פותח אותם לביקורת ציבורית וללימוד.  אני לא הייתי אומר שאי פעם הרגשתי קשור רגשית עם אף אחת מדמויותיו - הוא נראה פחות קשור אליהן כמישהו ששופט אותן בדיעה קרירה כמו בטרגדיה יוונית.

עבור שחקן, ועבור במאי שעובד עם אותו שחקן, הוא מייצג אתגר מאיים, עם אמירות סגורות הרמטית שמסתירות במקום לחשוף מוטיבציות, או מונולוגים מורחבים באופן ווירטואוזי שמאיימים להפר את האיזון והקצב של הדרמה.  מחזותיו הם כמו מתחם מכשולים גם עבור התורמים המוכשרים ביותר שיימצאו את יכולותיהם נמתחות ונבחנות.  למזלנו, בהפקה זו של המחזה הדו-שיח בן 20 שנה שמציגה את המפגש בין אם אבלה לבין צעיר שייתכן ויודע משהו על מות בנה, אנו מקבלים מפגש מושלם של מוחות - וכישרונות.

לואיז ג'יימסון ותומאס מאהי בוינסנט ריבר. צילום: סקוט רילנדר

לואיז ג'יימסון מעניקה הופעה מרשימה בתפקיד שהוא מתנה שנותן לשחקנית הזדמנות לשחק בטווח רחב של תווים וצבעים, מקפיאה מטריארכית קשוחה עד המבכאה של אמא, מבישבות חכמה של מזרח לונדון עד שיכורה וחווה נשיקה לא הולמת - וארוטית - עם ילד מספיק צעיר כדי להיות בנה.  ועוד הרבה יותר.  זהו תצוגה מרהיבה של אומנות השחקן ותענוג מוחלט לראות ולשמוע אותה מסתובבת על מטבע של שיש כדי לתפוס כל ניואנס חמקמק של משמעות או צל של אפקט ולהביאם באופן מומחה לתשומת לבנו, לפני שהיא ממשיכה עם הסיפור.

כמו המבקר שלה, ומקור של כל כך הרבה מידע מועיל ומשנה, תומאס מאהי מתייצב תחתיו עם רוגע מרשים.  מתחיל עם תפקיד שנשמע כאילו נכתב על דיקט, הוא בהדרגה נכנס לתפקידו והופך לאדם מורכב ומסקרן.  התסריט לא ממש נותן לו את כל ההצדקות הפסיכולוגיות שהוא צריך כדי להפוך חלק מהצהרותיו והפעולותיו הרדיקליות למיתממות.  למזלנו, במשך 80 דקות קצרות של זמן הריצת ההצגה, הוא לא נמצא מספיק זמן כדי שנצטרך לדאוג למזכות זה יותר מדי זמן.

לואיז ג'יימסון ותומאס מאהי בוינסנט ריבר. צילום: סקוט רילנדר

בינתיים, העיצוב החכם והקצר של סט ותלבושות של ניקולאי הארט הנסן - בשילוב עם תכנון תאורה מאסטרי של מארטי לנגטורן - מטה את המחזה בבירור לכיוון האקספרסיוניזם (מהאות הראשונה!), בעודו מפלרטט תמיד עם חומר-עובדות טבעי-מציאותי.  כל מה שאנחנו רואים - או שומעים - נושא ערך סמלי.  ואין אף אחד שנמצא בצוות הזה שמבין זאת טוב יותר מהמנהל.

רוברט שווארה הביא את המחזה הזה לחיים כמה שנים קודם לכן, בפארק, וקשה לראות מדוע הוא והמפיקים דניאל טארנטו וסטיבן מ לווי לא רוצים לוותר עליו לפני שהם חייבים.  הוא בבירור רואה שיש בו הרבה יותר מכלל חלקיו.  זהו, בחזון של שווארה, דרמה שזורמת בקלות את המגבלות של סביבתה הנתקפת ומניעה אותנו לעבר עימות עם האלמנטים האפלים והמבעיתים ביותר של הפסיכולוגיה האנושית, חושפת את חולשותינו, חסרונותינו, אכזריותנו, טיפשותנו ויהירותנו, מונע כל תרופה או מרפא, ומשאיר אותנו בסופו של דבר להתמודד עם הבלגן שלנו בעצמנו.  והוא יודע בדיוק איך לנסח את המראה המפחיד הזה, עם קצב מעולה ושליטה בתנועה ובסטטיות.

יש כאן שיעורים ללמוד על איך אנחנו צריכים לחיות: כיחידים, וכחברה.  זהו יצירה רצינית, עם אידיאלים נעלים בלבו, לא תשוקה גרידא לשעשע או לבדר.  מושלם זה לא עשוי להיות, אבל מי מאיתנו כן?

הזמנת כרטיסים לוינסנט ריבר