समीक्षा: मगरमच्छ, वॉल्ट फेस्टिवल ✭✭✭

क्रोकोडाइल

वॉल्ट फ़ेस्टिवल

1 फ़रवरी 2017

3 स्टार्स

यह कल्पना करना मुश्किल है कि लंदन वॉल्ट्स के बिना क्या करता, या उनके आने से पहले उसने काम कैसे चलाया।  सर्दियों के उदास आख़िरी हिस्से में, जब हम नवजात बसंत की खुशियों की ओर धीरे-धीरे बढ़ाए जाते हैं, ज़मीन के नीचे एक शानदार फ़ेस्टिवल खिल उठता है—हर सीज़न के साथ और बड़ा, और अधिक दिलचस्प होता हुआ। अब अपने पाँचवें सीज़न में, यह संभव है कि यह 40,000 से अधिक दर्शकों का आँकड़ा पार कर जाए, जो पिछले साल इसकी भूमिगत भूलभुलैया में यूँ ही टहलते हुए आए-गए थे।  और शारीरिक रूप से भी फैलते हुए, यह आयोजन नए-नए स्पेसेज़ को अपने दायरे में खींच रहा है—और अब, पहली बार, कम-ज्ञात लेकिन बेहद सलीके से सज्जित नेटवर्क थिएटर को भी शामिल कर रहा है, जिसकी शुरुआत हो रही है प्रतिभाशाली और बेहद आशाजनक जो आइर के इस पहले नाटक से।

जो की बहन बेथ (जो दर्शकों के बीच शायद ‘वुडन ओवरकोट्स’ में अपनी भूमिका के लिए सबसे अधिक जानी जाती हैं) ने, फ्रैंकी पारहम के साथ मिलकर इसे प्रोड्यूस किया है, और मैट माल्टबी ने इसे चुस्त, मांसल कसी हुई निर्देशन-शैली में मंचित किया है। यह बेहतरीन दो-कलाकारों का नाटक जो को एलन के रूप में और रिआनन सोमर्स को जेन के रूप में पेश करता है: एक आदर्श, खुश, मासूम-सी मध्यवर्गीय और सुकूनभरी आकर्षक जोड़ी, जो एक असाधारण कहानी में धकेल दी जाती है।  वे घर बसाते हैं और एक बच्चा होता है—जो निकलता है… एक मगरमच्छ।  इसकी शुरुआत माल्टबी के ‘पिंट-साइज़्ड’ फ़ेस्टिवल के लिए 15 मिनट के मोनोलॉग के रूप में हुई थी, लेकिन अब इसे उदारता से बढ़ाकर 55 मिनट तक फैलाया गया है।

क्लैंसी फ़्लिन (लाइटिंग और डिज़ाइन) के बेहद सादे लेकिन प्रभावशाली ब्लैक बॉक्स में बसे इस नाटक की कहानी फ्लैशबैक में कही जाती है—दो लंबी, अलग-अलग नैरेशन्स के ज़रिये, जो दोनों एक ऐसे श्रोता को संबोधित हैं जो मौजूद तो है, पर उसकी पहचान कभी स्पष्ट नहीं की जाती।  हम, दर्शक, हमारे पास पहुँचे टुकड़ों से कहानी को जोड़कर पूरा करते हैं।  राक्षसी संतान का यह आयोनेसको-सा रूपक हास्य के लिए कल्पनाशील ढंग से इस्तेमाल किया गया है, और इसकी भयावहता को अधिकांश समय एक सुरक्षित दूरी पर रखा गया है।  हालांकि, बेचैनी बढ़ती जाती है, क्योंकि ‘बच्चा’ धीरे-धीरे सिर्फ़ रूपकात्मक भय ही नहीं, बल्कि एक अनिश्चित और बेकाबू भविष्य की आशंकाओं का भी प्रतीक बनने लगता है।  सच तो यह है कि एलन के मोनोलॉग की समाज-विरोधी प्रवृत्तियाँ इतनी हावी हो जाती हैं कि वे रुकने से ठीक पहले चरम पर पहुँचती हैं—और फिर कहानी आगे बढ़ाने की बागडोर जेन के हाथ में आ जाती है।

तकनीकी रूप से, इसके बाद स्क्रिप्ट सोमर्स को भी कमोबेश वही काम सौंप देती है जो आइर अभी-अभी कर चुके हैं—जो, कहा जा सकता है, जेन के रूप में उनके किरदार से “सरप्राइज़” का काफ़ी हिस्सा छीन लेता है।  यक़ीनन एक री-राइट से यह ठीक हो सकता है: आइर में कल्पनाशीलता की भरपूर ताकत और चौंकाने वाली कहानी कहने का आनंद साफ़ झलकता है।  इस बीच, ओडिन ऑर्न हिल्मार्सन का संगीत और साउंड डिज़ाइन तनाव को लगातार बढ़ाता जाता है, जब यह बेहद आशाजनक पहला नाटक धीरे-धीरे और अधिक डरावनी दिशा में अपना सफ़र पूरा करता है।  यहाँ ‘द इवेंट्स’ की कुछ परछाइयाँ भी हैं, साथ ही अन्य एब्सर्डिस्ट और एक्सप्रेशनिस्ट ड्रामा की भी।  उम्मीद है, श्री आइर से हम बहुत जल्द और भी सुनेंगे।

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