समीक्षा: मा रैनी का ब्लैक बॉटम, नेटफ्लिक्स ✭✭✭✭

पॉल टी डेविस ने ‘Ma Rainey’s Black Bottom’ की समीक्षा की है, जो अब नेटफ्लिक्स पर स्ट्रीम हो रही है और जिसमें वायोला डेविस मुख्य भूमिका में हैं।

‘Ma Rainey’s Black Bottom’ में वायोला डेविस Ma Rainey’s Black Bottom.

अब नेटफ्लिक्स पर स्ट्रीमिंग।

4 स्टार

जब सिनेमाघर बंद ही हैं, तो हैरानी नहीं कि ऑस्कर की चर्चा उन फिल्मों के इर्द-गिर्द तेज़ हो रही है जो स्ट्रीम हो रही हैं—या जल्द होने वाली हैं। ऑगस्ट विल्सन के 1982 के नाटक का यह श्रद्धापूर्ण, वफादार और दमदार रूपांतरण—उनके दस-नाटक वाले ‘पिट्सबर्ग साइकिल’ का हिस्सा—वाकई इस ध्यान का हक़दार है। शिकागो के एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो में, मा रेनी के आने का इंतज़ार करते हुए उनकी बैंड और मैनेजर बातचीत करते हैं, बहस करते हैं और अपनी निजी कहानियाँ साझा करते हैं। तनाव तब बढ़ता है जब दिवा-सी मा पहुँचती हैं और ज़िद करती हैं कि उनका हकलाने वाला भतीजा शीर्षक गीत के लिए परिचय बोले। इसके बाद कहानी एक चौंकाने वाले अंत की ओर बढ़ती है, जो मेरे लिए अप्रत्याशित और सचमुच असरदार था।

मुझे बहुत हैरानी होगी अगर इस प्रोडक्शन को कम-से-कम दो ऑस्कर नामांकन (और दो जीत) न मिलें। पहला वायोला डेविस के लिए—जो हमेशा शानदार रही हैं और विल्सन के एक और रूपांतरण ‘Fences’ में अपने अभिनय के लिए ऑस्कर भी जीत चुकी हैं—यहाँ शीर्षक भूमिका में वे हैरतअंगेज़ हैं और पूरी तरह रूपांतरण करती हैं। खुले तौर पर समलैंगिक, चिड़चिड़ी और बेहद प्रतिभाशाली—मा ऐसा किरदार है जिसे हर कलाकार निभाना चाहेगा, और डेविस उसे पूरी तरह जीती हैं। तीखी और अपनी बात पर अड़ी रहने वाली (चाहे वे गलत ही क्यों न हों), डेविस मा रेनी को शांत क्षणों में भी टूटती हुई दिखाती हैं—मानो गाना ही एकमात्र चीज़ हो जिसके लिए वे जीती हैं। उनके थके हुए चेहरे, उदास नज़र और गुस्से की झलकियों में अनुभव के निशान हैं—उस संघर्ष के भी, जिससे हर रंग की महिला गुज़री है और अब भी गुज़र रही है। अफ़सोस कि फिल्म में उनका समय और अधिक नहीं है, लेकिन यह नाटक के अनुरूप है—मा देर से आती हैं और बैकिंग बैंड की तुलना में कम दृश्यों में हैं—फिर भी इस बेहतरीन परफॉर्मेंस में हर फ्रेम मायने रखता है।

दूसरा ऑस्कर नामांकन चैडविक बोसमैन को उन दुखद पोस्टह्यूमस विजेताओं के समूह में शामिल कर सकता है। अब हमें फिल्मिंग के दौरान उनकी स्वास्थ्य समस्याओं का पता है, और वह उनकी काया में दिखता भी है। लेकिन यह लेवी के रूप में उनके जुनूनी, प्रभावशाली अभिनय से रत्ती भर भी ध्यान नहीं भटकाता—एक गरममिज़ाज ट्रम्पेट वादक, जिसकी अपनी महत्वाकांक्षाएँ हैं और जो मा रेनी से टकराएगा। भावनात्मक रूप से बेहद ताकतवर उनका वह भाषण है जिसमें वे उस सामूहिक बलात्कार का खुलासा करते हैं जो उन्होंने आठ साल की उम्र में अपनी माँ के साथ होते देखा था, और उसके बाद उनके पिता द्वारा की गई प्रतिशोध की कार्रवाई का भी। यह कोई संयोग नहीं कि रिकॉर्डिंग स्टूडियो का हर कमरा किसी सेल जैसा लगता है—वे सभी अपने अतीत और नस्लवाद के भयावह इतिहास के कैदी हैं, और उसके दायरे से वे अक्सर बाहर नहीं निकल पाते। लेखन सुंदर है, गति लगभग सुस्त-सी, लेकिन आपको एहसास होता है कि सब कुछ धीरे-धीरे कस रहा है—जब तक इतिहास उन पर हावी नहीं हो जाता और लेवी अपने लिए भविष्य की किसी भी संभावना को तबाह नहीं कर देता।

इन परफॉर्मेंस जितनी भी शानदार हों, यह एक एन्सेम्बल पीस है और कास्टिंग पूरी तरह सही बैठती है। मुझे खास तौर पर ग्लिन टरमैन का बुद्धिमान पियानोवादक टोलेडो, जेरेमी शैमोस का मा का लंबे समय से झेलता आ रहा मैनेजर, और डुसान ब्राउन का उनके भतीजे के रूप में काम बहुत पसंद आया। निर्देशक जॉर्ज सी वुल्फ अंत में सांस्कृतिक दखलअंदाज़ी/हड़पने (कल्चरल अप्रॉप्रिएशन) का एक दृश्य जोड़ते हैं, जो आज के संदर्भ में नाटक और फिल्म की प्रासंगिकता को सचमुच रेखांकित करता है। ज़ोरदार सिफ़ारिश।