ミュージカルシアターの実験

ザ・ローダウンの「Wasted」 ハンナ・エルシーはジュリアン・イーヴスに会い、ロンドンで新作ミュージカルのためだけに開かれている唯一の一般公開スクラッチ・ナイト「ザ・ローダウン」を立ち上げた理由を聞いた。 JE         ハンナ、なぜザ・ローダウンが必要なんですか？ HE        良いミュージカルを育てるには、時間と根気が要ります。Hamiltonは、リン＝マニュエル・ミランダが執筆に6年を費やしたことで有名ですし、ティム・ミンチンも、マシュー・ウォーチャスがRSCのために作曲・作詞を依頼するまで、Matildaの舞台化権を10年追い続けていました。マット・トゥルーマンが最近『ガーディアン』に書いた記事の「Hamiltonに匹敵する新しい英国ミュージカルを探して」では、実験的で新しい良作ミュージカルを生み出す点で「英国は米国に大きく後れを取っている」と論じています。ロンドンにミュージカルのスクラッチ・ナイトが（今まで）存在しなかったのは、文化的スノッブさが理由なのかもしれません。英国の演劇史は、ストレート・プレイ（台詞劇）やコメディに深く根ざしています。たとえばシアター・ロイヤル・ドゥルリー・レーン、シアター・ロイヤル・ヘイマーケット、ロイヤル・オペラ・ハウスといったウェストエンドのいくつかの劇場は、米国が独立国家として宣言されるより前から、長きにわたり芝居を上演し続けてきました。ミュージカルは今もなお、一般的には「新しくて、きらびやかで、文化的価値が低いもの」と見なされがちです。（ベーグルやスーパーヒーロー映画みたいに）海の向こうの若い親戚たちのほうが上手にやっているもの、というように。 JE         なるほど。2年前、ショーディッチのアーツ拠点リッチ・ミックスで初めて会って以来、あなたは勢いを増しながら、舞台のための新しく大胆なミュージカルを育ててきましたね。 HE        私は台詞劇のスクラッチ・ナイトにはたくさん行ってきました。とりわけ、ホース・アンド・ステーブルズでのミランダ・ハリソンによるPage To Stageや、Theatre 503での数え切れないほどの新作戯曲の夜などです。でも、新作ミュージカルに関しては、同じくらい実験的なレベルのものがロンドンには他に見当たらないことに気づきました。From Page To StageはAria Entertainmentとともに、新作ミュージカルに全額資金提供のショーケース公演を提供していますが、対象はすでに上演可能な状態にある作品です。だからこそ私は、ロンドンで新作ミュージカルのための唯一の一般公開スクラッチ・ナイトを立ち上げることで、新しい英国ミュージカルを育成するうえでの重要な市場の空白を埋めています。名称はザ・ローダウン。素晴らしいミュージカルになり得るアイデアと、ワークショップ公演を組み立てる段階とのあいだをつなぎます。事前にアイデアを試さずにワークショップ公演を行うと、もし作品がその後破棄されて本公演に至らなかった場合、相当な金銭的損失になりかねません。私は、ザ・ローダウンの構成にあたって、ニューヨークのミュージカル・シアター・ファクトリーで行われている「4x15」の夜から着想を得ました。いくつかの作品が集い、アイデアをどうすればもっと機能させられるかを徹底的に掘り下げたり、あるいはそのアイデアを潔く捨てて次へ進むべきかを見極めたりするための場です――それ自体が前進でもあります！ 私は、ミュージカルが「失敗」できる空間（他のアート分野では創り手がとても奨励されていること）をつくり、そこから発展し、改善していけるようにしました。 JE         では、あなたが育てている新しい書き手たちは？ HE        ミュージカル作家のヘンリー・カーペンターと密に取り組み、新作を2本進めています。ロック・ミュージカルのThe Quentin Dentin Show（The Rocky Horror Picture ShowとDoctor Faustusが出会ったような作品）と、2017年のVAULT Festivalに向けた新作SFカルト・ミュージカルSummer Nights In Spaceです。開発のあらゆる段階で素材を上演してきたことが、上演に向けた最良の草稿をつくるうえで間違いなく助けになりました。うまく機能する部分を伸ばし、しっくりこない要素を刈り込んでいけますから。 JE         そうですね。Quentinがこの1年余りで大きく成長するのを見てきました。Summer Nightsはそれをさらに一歩進めた作品です。では、観客や業界全体の反応はどうですか？ HE        ザ・ローダウンのフォーミュラがうまく機能しているのが嬉しいです。2016年11月22日は、その年3回目のスクラッチ・ナイトになりますが、すでにザ・ローダウンで発表された作品の多くが、その後ウェスト・ヨークシャー・プレイハウス、エディンバラ・フリンジのUnderbelly、The Phoenix Artists Club、そしてVAULT Festivalで成功した本公演へとつながっています。 JE         それはアメリカの状況と比べると？ HE        実験的なNatasha, Pierre and the Great Cometがニューヨークで話題を呼んでいることからも分かるように、素晴らしいオリジナル・ミュージカルという点では、どうしても米国が点を取り続けているように見えます。ただ、このスクラッチ・ナイトは、マット・トゥルーマンが指摘した「英国における新しいミュージカル・シアターの土台（インフラ）が整いつつある」という流れの一部でもあります。アンドリュー・ロイド＝ウェバーによるセント・ジェームズの改修、パーク・シアターがスタジオ空間をミュージカルに活用していること、そしてマーク・シェントンのような論者や、演出家アダム・レンソンが「成功する新しい英国ミュージカルをつくるとは具体的にどういうことか」を熟考していること――ザ・ローダウンのスクラッチ・ナイトは、こうした変化の芽の一つなんです。 JE         それは良い知らせですね。では次回はいつで、どうすれば行けますか？ HE        ザ・ローダウンのスクラッチ・ナイトは、2016年11月22日、リッチ・ミックスで19:30から開催します。チケットは£5で、こちらから購入できます： 今すぐチケットを予約

ハンナ・エルシーはインディペンデントの演劇プロデューサー。現在、新作ミュージカル2本をプロデュースしており、スクラッチ・ナイトThe Lowdownを運営している。ハンナはまた、ミュージカルの執筆および関連スキルの育成に取り組む慈善団体BOOK Music & Lyricsでも活動している。