レビュー：『ハミルトン』、ヴィクトリア・パレス・シアター ✭✭✭✭✭

ダグラス・メイヨーが大評判のミュージカル『ハミルトン』をヴィクトリア・パレス・シアターで観劇。結論は——その評判はまったく誇張ではない。

クリーヴ・セプテンバー（ローレンス）、ジャマエル・ウェストマン（ハミルトン）、ジェイソン・ペニークック（ラファイエット）、タリン・カレンダー（マリガン）出演の『ハミルトン』。ミュージカル好きとして、ときどき思う。ハマースタインとカーンが『ショウ・ボート』を世に送り出した瞬間、ロジャース＆ハマースタインが『オクラホマ！』の幕を上げた夜、そしてジリアン・リンヌによる象徴的な『キャッツ』がニューロンドン劇場の舞台に初めて降り立ったとき、客席にいた人たちはどんな気持ちだったのだろう、と。想像するしかないが、今回、話題沸騰の新作ミュージカル『ハミルトン』をヴィクトリア・パレス・シアターで観るという光栄にあずかった私が感じた高揚感に、きっと近かったに違いない。

ロンドン版『ハミルトン』は、（アメリカ以外では）初の上演として注目を集め、アメリカ人ではない観客にどう受け入れられるのか、多くの視線が注がれていた。だが劇場で迎えられた反応は、まるで世界的ロックバンドが来英したかのよう。これまで劇場で見た中でも屈指の、年齢も背景も実に多彩な観客が一体となって熱狂していた。

ウエストエンド版『ハミルトン』キャストと、アレクサンダー・ハミルトン役のジャマエル・ウェストマン

リン＝マニュエル・ミランダは、脚本・作詞・作曲を一手に担い、まさに驚異の三冠を達成した。知性に満ちたミュージカル体験として、私がこれまで味わった中でも屈指の夜であるだけでなく、ラップとヒップホップをミュージカルという形式に見事に融合させたことで、基準を引き上げ、ミュージカルの未来を永遠に書き換えてしまった。

『ハミルトン』が描くのは、アメリカ建国の父の一人、アレクサンダー・ハミルトンの物語。もし事実でなければ、現代のソープ・オペラ（昼ドラ）顔負けのとんでもない人生だ。卓越した知性の持ち主で、憲法の制定に関わり、独立戦争を戦い、沿岸警備隊を創設し、アメリカ連邦銀行制度の基盤を築いた。さらに、アメリカ政治史上初期のセックス・スキャンダルの当事者にもなり、当時の副大統領アーロン・バーに決闘で命を奪われた。ミュージカルは筋が薄い？ そんなことを言うのは誰だ！

『ハミルトン』ウエストエンド版のキング・ジョージ役、マイケル・ジブソン。ロンドン版『ハミルトン』を率いるのは、ハミルトン役の信じがたいほどカリスマ的なジャマエル・ウェストマン。過去の出演歴はわずか2作という長身の新鋭が、あっという間に大本命として名乗りを上げた。彼のハミルトンは、支配力があり、複雑で、目が離せない。アーロン・バー役のジャイルズ・テレラも、まさに変貌を遂げる名演で、層が厚く滋味深い。優柔不断で煮え切らない人物が、The Room Where It Happensで決定的な自己認識に至るまでの変化は見事というほかない。キング・ジョージ役のマイケル・ジブソンは、わずか12分ほどの登場で、危うく作品をさらってしまうところだった。英国の観客が、自国の王の子どもっぽくも威厳ある癇癪にどんな反応を示すのかを聞けたのも興味深い。

ウエストエンド版『ハミルトン』キャストと、アーロン・バー役のジャイルズ・テレラ

この『ハミルトン』のキャストは、豊かな好演の宝庫だ。ジェイソン・ペニークックのラファイエットとジェファーソンは目もくらむほど鮮烈。タリン・カレンダーのマリガンは強気で荒々しい一方、マディソンは気取って堅物。オビオマ・ウゴアラのワシントンは堂々として引き込まれ、また観るのが楽しみになる説得力がある。クリーヴ・セプテンバーのフィリップ・ハミルトンは第2幕で周囲を涙に誘い、ジャック・バターワースとレスリー・ガルシア・ボウマンも、それぞれシーベリーとリーとして特筆すべき素晴らしさだった。

『ハミルトン』ウエストエンド版のスカイラー姉妹。レイチェル・アン・ゴー（イライザ）、レイチェル・ジョン（アンジェリカ）、クリスティーン・アラード（ペギー）

スカイラー姉妹を演じるレイチェル・アン・ゴー、レイチェル・ジョン、クリスティーン・アラードは、ただただ至福。イライザ役のレイチェル・アン・ゴーは、ハミルトンの妻として息をのむほど魅力的だ。第2幕でその芝居は一気に加速し、ハンカチの準備は必須になる。

アンディ・ブランケンビューラーの躍動感あふれるカリスマ的な振付により、才能あるアンサンブルはヴィクトリア・パレスの舞台上で常に動き続ける。デヴィッド・コリンの美術は、植民地開拓の素材を寄せ集め、船のロープや梁、木材、基礎がむき出しになっている。『レ・ミゼラブル』の灰色と煤けた世界が建てられた当初、どんなふうに見えたかを想像してみてほしい——その感覚に近い。

アレックス・ラカモワールの音楽的な才気は終始感じられる。オーケストレーションは鮮やかで推進力があり、興奮を最後まで前へ前へと押し流していく。そして何より素晴らしいのは、ウエストエンドのオーケストラピットで、再び“本物の弦”が鳴っていることだ。リチャード・ビードル率いるバンドも見事。さらに、ネヴィン・スタインバーグの音響設計には満点を贈りたい。この素晴らしい作品の言葉が「すべて」明瞭に届く——これが新たなウエストエンドの標準になってほしい（いや、ならねばならない）。

この壮大なミュージカル作品を舞台へ結晶させたトーマス・ケイルの手腕は、決して過小評価されるべきではない。だが最終的には、リン＝マニュエル・ミランダがラップとヒップホップを現代アメリカン・ミュージカルの形式へ完璧に、しかも自然に溶け込ませることに成功したのだ。これは、ずっと前にスティーヴン・ソンドハイムが『イントゥ・ザ・ウッズ』の魔女に庭の中身をラップさせたときから芽生えていた流れでもある。リン＝マニュエルの『ハミルトン』は、文句なしに傑作。知的で、面白く、そしてミュージカルにまったく新しい観客層を呼び込んでいる。評判を信じてチケットを取ってほしい。私は何度も足を運ぶつもりだ。一度で受け止めきれないほどの情報量があり、再見のたびに新たな宝石を見つけて味わえるはず。さらに、キャストが数か月かけて素材に馴染めば、この『ハミルトン』はまた別の宝物を見せてくれるに違いない。私はそれが待ちきれない。

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